甘當綠葉伴紅花

板胡，在中國民族樂器中，它以音色明亮、共鳴寬宏、穿透力強、極富情感色彩而成為我國中原、華北和西北一帶梆子腔劇種的主要拉弦樂器。而在這些劇種的樂隊中，拉板胡的琴師往往被觀眾俗稱為“頭把弦”。邯鄲豫劇界的“頭把弦”劉純樸先生，就是一位為豫劇北派藝術默默奉獻的板胡演奏家。

一

劉純樸，1939年出生于大名縣，幼年隨父親來到邯鄲謀生。他從小就很有音樂天賦，那時聽“戲匣子”是平民大眾最便捷的娛樂方式，喇叭里播放的歌曲、戲劇、曲藝節目，對小小年紀的劉純樸來說具有無限的吸引力，“戲匣子”里唱什么他就跟著學什么，常常蹲在電線桿下不聽完不走，京劇、豫劇、民歌、快板無師自通，學什么像什么。有一個賣京胡的小商販在街上邊拉邊唱，他很好奇、很羨慕地跟著聽了五里地，直到小販說：“小孩，別跟了，我到家了。”才止住腳步。從此，他非要學拉胡琴不可，老父親看他這樣癡迷，就狠狠心花五毛錢給他買了一把二胡，于是，他就和胡琴結下了不解之緣，那年，他十二歲。

一把胡琴給童年的劉純樸帶來了無窮的樂趣。每天除了吃飯上學外，沒事他就坐在家門口拉琴。起初拉不成點兒，就到處投師求教，不論是戲班的琴師還是教學的先生，也不論是拉戲曲的還是拉歌曲的，他都尊為師長，主動請教。很快，他就有了不小的長進，京劇會拉上幾個過門、豫劇能拉幾個曲調，歌曲也會拉幾段旋律，就連評劇《小二黑結婚》他也曾去邯鄲市文化館錄音對外播放過。邯鄲俗話說：“三冬三夏，學會給木頭說話。”小小年紀，劉純樸就把兩根弦拉得有板有眼，博得了人們的贊揚，從此，“走音樂之路”在他的心里生了根。

當時劉純樸在邯鄲市火磨街小學上學，成了街道和學校里的文藝骨干，街道有個文藝宣傳隊，排了一個現代小戲《三只雞》，正好有主演趙桂英和音樂創作惠景林老師前去輔導，惠老師一眼就相中了這個會拉胡琴的小少年，在惠老師的引薦下，1954年6月，劉純樸正式參加了河北省豫劇團，開始了他的藝術生涯。

由于劉純樸年輕好學，又有高手指點，他如魚得水，進步很快，各種弦樂都能上場伴奏，成了一名多才多藝的小能手。所以，在1956年2月，當劇團接到赴朝鮮慰問志愿軍的任務，他這個會拉多種胡琴又會彈三弦的多面手有幸入選，成了中國人民赴朝慰問團的一名團員，跨過了鴨綠江，冒著戰火硝煙為抗美援朝保家衛國的英雄戰士們演出。

二

從朝鮮回國后，器重人才的劇團領導決定讓劉純樸主攻板胡。劉純樸所在的劇團是全國知名的大牌劇團，在這個豫劇團當一名拉板胡的琴師當然既光榮而又責任重大。

板胡用來獨奏，要求的是旋律美，加上演奏者的高超技巧，運用多種手法和花彩處理，就能贏得觀眾的喝彩。而戲曲伴奏卻不同，“頭把弦”雖然在整個劇團樂隊中處于主導地位，但在整場戲中卻是為演員伴奏的配角，譬如演員若是紅花，伴奏就是綠葉，是潤腔保調、烘托氣氛、增強演員唱腔表現力和感染力的重要佐助。既然從事了板胡藝術，就要盡快提高自己的演奏技巧。于是，他到處投師拜友、遍訪名家，虔誠領教名家的教誨與指點，求教豫劇五大流派的淵源、風格、特點，挖掘整理傳統曲牌，不斷充實自己，提高自己的藝術涵養。通過刻苦鉆研和勤奮努力，他逐步掌握了大量河南戲劇的曲牌，熟識了豫劇音樂的知識和各流派的唱腔。他還先后到天津歌舞劇院請教板胡演奏家程今老師，和天津音樂學院的張增亮、王域芳兩位板胡教授，在板胡獨奏的技巧上頗得其真傳。劇團在西安演出時，他還特地拜訪了陜西省歌舞劇院板胡演奏家孫爾敏老師，拿著獨奏曲《秦腔牌子曲》前去請教，得到老師的熱情指教，并作示范演奏。這些都使得劉純樸在板胡演奏上有了突飛猛進的提高。

1956年秋，河北省豫劇團在邯鄲劇院演出，全團同志到火車站接來了從河南省調來的著名表演藝術家陳素真。陳素真是深受觀眾喜愛的豫劇名家，有“豫劇梅蘭芳”和“豫劇皇后”的美譽。誰來擔任陳老師的琴師就成了全團矚目的焦點。經過團領導再三研究，決定讓劉純樸挑起這個重擔。

為了這個重要的擔當，劉純樸既興奮又有壓力，他對著錄音認真分析和研究陳素真唱腔的要點，加緊熟悉她的生活經歷和藝術特色，針對陳派唱腔的不同板式和風格，強化在“托、保、伴、領、裹、補”等演奏技藝上的訓練，融會貫通運用到實踐中去，很快就得到了陳素真的認可。在演唱與伴奏的互相磨合中，一老一少，師生之間逐漸產生了像母子一樣的深情。陳素真雖然藝高名重，但處事為人謙虛熱情，平易近人，劉純樸夫婦非常尊重她，在生活上對她無微不至的關心和照顧。陳素真對劉純樸夫婦也是厚愛有加，視為知心。在業務上陳素真嚴肅認真，不管是唱腔、表演、化妝等都有著極嚴格的要求，一招一式、一板一眼無不“斤斤計較”，一絲不茍。作為她的琴師，劉純樸也不負眾望，做到了心隨手到，順情給力，天衣無縫地配合。

1957年在北京政協禮堂演出，周恩來總理、藝術大師程硯秋等上臺接見了陳素真。周總理還和全團演職員一一握手并合影留念。這次演出成了劉純樸一生最大的榮耀。

三

俗話說：“藝無止境”，劉純樸是個在藝術上永不滿足的人。他從入道起就志在高遠，自我加壓，要求自己不但能伴奏，而且能獨奏。不但能獨奏，而且還能搞音樂設計。平時，他很注意學習音樂基本理論與和聲學，作曲法，沒事就編個小曲，寫兩句小調。早在1958年，他就曾試寫了一首歌曲《推土車》（賈峰作詞），寄到河北群眾藝術館，沒想到1959年迎接國慶十周年創作新歌的第二期給予發表，這讓他異常興奮，從此他就在工作之余，迷上了樂曲的創作和豫劇的唱腔設計。

他從事戲曲工作50多年，設計的大小劇目音樂唱腔50余部在劇團演出。 1999年國家級刊物《樂器》第三期，以“名家教琴”專欄，發表了劉純樸創作的論文《戲曲板胡演奏要點》，同年10月這篇文章又被河南省戲曲學會評為優秀論文，并頒發了榮譽證書，可謂聲名遠播，名噪一時。鑒于劉純樸在音樂創作和理論研究上的成就，先后被吸收為河北省音樂家協會、戲劇家協會會員。

1990年著名歌唱家郭蘭英來邯鄲演出，沒帶樂隊，而她演唱的《白毛女》和陜北民歌，大都是高音板胡為主奏樂器。劉純樸被推薦為高音板胡的琴師。一個星期的演出任務順利完成后，郭蘭英與其老伴萬兆元對劉純樸非常滿意，專為劉純樸這位藝術知己繪制了一幅水墨蘭草的國畫相贈，上寫“純樸同志雅正之，蘭香為人民，友誼萬年長。郭蘭英 萬兆元合作于辛未夏。”從此，劉純樸與郭蘭英夫婦成了很要好的朋友。

如今，年過古稀的劉純樸先生已退休賦閑在家， 但他在藝術的道路上卻不肯停下追求的腳步。他先是在邯鄲電視臺的大型綜藝欄目《藝苑春》擔任唱腔設計和樂隊指揮，后又時常到邯鄲的老年藝術團和豫劇票房、茶樓作藝術指導，輔導新一代年輕票友提高技藝水平。有喜愛板胡藝術的后生來登門求教，他是來者不拒。

（責編：劉建蕊）