世界的美和壯闊，有賴于她們的美

二三十年前流行偵破片，多半講公安破案，案子通常與走私、盜賣文物有關(guān)。1985年有一部偵破片，說的是高干子弟盜賣古畫，電影名叫《本案沒有結(jié)束》。

電影開始，一個(gè)年輕女孩站在瀑布邊的懸崖上，仰天撒出一把錢，又滿臉憂傷地展開一幅畫，從左看到右，然后抱著那張畫跳下懸崖。緊接著，就像所有80年代的驚險(xiǎn)懸疑電影一樣，伴隨著緊張的音樂，黑體字的片名被推出來。

這個(gè)場景的重點(diǎn)不在于它的刺激性，而在于那個(gè)女孩驚人的美貌。她的臉型不算完美，瓜子臉，卻微微帶點(diǎn)方，眼睛是所謂丹鳳眼，頭發(fā)是那個(gè)年代流行的爆炸頭，這一切湊到一起，卻有說不出的和諧。她的背后有光，可能是日出，也可能是日落，總之，那道光將她的輪廓打得毛毛的。她就在那一圈光暈里，表現(xiàn)憂傷、絕望、憤怒，應(yīng)該說，她的表演很戲曲化，是冤死的李慧娘的表情，而非80年代女青年的表情。但這都不要緊，她的美貌化解了一切，讓我在這部片子剩余（盡管電影才開始）的部分里，只管搜尋她的前生前世，也牢牢記住了她的名字：李勇勇。

她的確是戲曲演員出身，是80年代知名度極高的浙江越劇院小百花劇團(tuán)的演員。演《本案沒有結(jié)束》前，她只演過兩部電影，之后的露面頻率也并不高，最知名的角色是電影版《紅樓夢》里的晴雯，和張紀(jì)中版《天龍八部》里的阮星竹。當(dāng)然，被我記住的，還有一部1988年的cult片《恐怖夜》，電影的故事來自高羅佩的《大唐狄仁杰斷案傳奇》，她演一對(duì)孿生姐妹，被殺害，被凌辱。她其余的角色也多半如此，以至于想起她就想起黑夜里的百合花、逃亡路上的茱斯蒂娜，她是永遠(yuǎn)的受害者，負(fù)責(zé)給狂暴的故事添上一點(diǎn)凄艷色彩，讓殺戮、暴力，顯得美而虐。

和我一樣，被她那種凄艷的美和她近乎吝嗇的露面給俘虜?shù)模€大有人在。不論豆瓣還是百度，搜索她演過的電影電視，凡是沒有海報(bào)的，一律都用她的頭像或者劇照當(dāng)海報(bào)，有專屬海報(bào)的，大部分劇照里都有她。一瞬間，我就和那些上傳圖片的人，有了心照不宣之感。

如果我可以建立一個(gè)相冊，收集所有在影像里驚鴻一瞥然后不知去向的美女，“李勇勇”也可以當(dāng)封面或海報(bào)，作為一個(gè)象征，用來說明我們不知下落的驚艷。

90年代初，香港衛(wèi)視中文臺(tái)播出的MV里的那些女孩，她們有的有名，例如林葉亭；多數(shù)無名，我們只記得她在李宗盛的《凡人歌》里玩木偶，或者在王杰的《紅塵有你》里來來去去。還有，90年代中，廣東俏佳人公司制作的卡拉OK伴奏碟中的那些女孩，一律美得驚人，穿著泳裝或者花裙子，笑容滿面地在海灘上游蕩，不論那歌是《你那里下雪了嗎》還是《潮濕的心》。

我有個(gè)朋友，說起那些在人群里乍一露面就再無消息的夢中人，就會(huì)情緒激動(dòng)。某年某月，9路車上的一個(gè)女孩；某次出差，擦肩而過的車上一個(gè)從車窗里向外望的女孩，他這樣形容他的感受：“只要每次想到，不知道她們和誰在一起，在做什么，一下就喘不來氣，整個(gè)人像浮在宇宙里一樣。”

其實(shí)就是那種美，讓我們具體而微地體會(huì)到宇宙之美，之壯闊與恐怖，每一次和那種美擦肩，都是一次生別離。

王朔也這么想吧，在《一半是火焰，一半是海水》結(jié)尾，他寫道：“我一路乘船、火車回家，穿過了廣袤的國土。看到了稻田、魚塘、水渠、綠樹掩映下粉墻綽約村鎮(zhèn)組成的田園風(fēng)光；看到了一個(gè)接一個(gè)嘈雜擁擠、濃煙滾滾的工業(yè)城市；看到了連綿起伏的著名山脈，蜿蜒數(shù)千公里的壯麗大川；看到了成千上萬、隨處可遇的開朗的女孩子。”

世界之美，完全有賴于那種美，世界的壯闊，必須落腳于那種美。