繪女兒態(tài) 畫生活秀

身為女性畫家，范家美借助女性的身體語言，審美觸覺深入到現(xiàn)代女性的內(nèi)心深處，仿佛在傾聽著一種發(fā)自女性世界的呼喚，借助她的畫筆把現(xiàn)代女性的精神狀態(tài)表達(dá)出來，安靜與簡(jiǎn)潔并存，清純與冷寂相伴，氣質(zhì)與環(huán)境相配，古典與現(xiàn)代多重因素交織。對(duì)生命意識(shí)的傾心和迷戀，帶給人的不只是女性對(duì)于自身的審視與思考，還有用心體驗(yàn)平凡生活精彩片段，或許是一種半夢(mèng)半醒的情緒，充滿了輕盈柔媚的懷想。

世界上再漂亮的時(shí)裝也比不上健美的肌體。范家美現(xiàn)代女性人物畫似裸非裸，似露非露，若隱若現(xiàn)，“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)致骨血?jiǎng)??！北憩F(xiàn)出她一貫清澈明凈的畫風(fēng)，擅長(zhǎng)在感性與理性中尋求平衡，畫出了女性輕盈的，靈秀的，潔凈的而且清新的，青春的氣息，仿佛人之初的潔凈，不是憑空抽出，而是從生活中擷取提煉而成。畫中女性或悠揚(yáng)，或沉郁，或靜思，或懷春，或優(yōu)雅，或慵懶，或嫵媚，在簡(jiǎn)潔的畫面之中流露出生活化的詩(shī)意表達(dá)，達(dá)到外形美與內(nèi)心幸福的極致。

現(xiàn)代社會(huì)的殘酷讓女孩兒們的可愛被現(xiàn)實(shí)的血雨腥風(fēng)給“雨打風(fēng)吹去”。而范家美現(xiàn)代女性人物畫無論是“那一低頭的溫柔”，還是“猶抱琵琶半遮面”的嬌羞，又把我們帶回到純粹的人世環(huán)境中，不咄咄逼人，也不矯揉造作。細(xì)細(xì)品味，畫中女子一如“巧笑倩o4RIQOwJUa3KhJ1cRwHabOuqciLYQ/WY/uSUSD/gtKQ=兮，美目盼兮”，閑適溫情，楚楚動(dòng)人;又如“翩若驚鴻，婉若游龍”，因苗條婀娜的身姿而魅力四射，將女兒態(tài)盡顯無遺;再如“秀色掩今古，荷花羞玉顏”情感熱烈而有節(jié)制，舉止隨意卻不妖艷;“芙蓉不足佳人妝，水殿風(fēng)來珠翠香?！苯o人如見其人、如見其態(tài)之感;“俊俏若三春之桃，清素若九秋之菊”又讓人找到了女子們呈現(xiàn)的小女兒態(tài)最純粹最自然時(shí)刻。

范家美現(xiàn)代女性人物畫的筆墨間流露著家庭生活特有的情味，我在其中讀出了溫暖、美好、愜意、尊嚴(yán)、優(yōu)雅這樣的詞語。作品中的女性不僅成為形式上的中心，更成為畫家話語體系的主體性角色。這種與男性畫家不同的生命情感體驗(yàn)和思維方式，有女性體味世界的細(xì)微和善意，有將自己卷入情感和審美意愿的女性執(zhí)拗和表達(dá)的慣性，就使得繪畫迂回著女性的自述話語，洋溢著女性風(fēng)采，熔鑄著女性的思想。

（責(zé)編：一賢）