透過“寒江待渡泥繪筆筒”看傳統紫砂泥繪的寫意風

寧麗娟

（宜興 214221）

紫砂的裝飾語言如此豐富，博涉多種材料，不僅可與陶瓷色料以及釉彩催生燦爛喧嘩，更可與金屬鑲嵌形成新的作品情態。而紫砂泥繪裝飾則是利用紫砂五色土的自然屬性塑造更多可感、可知的多重意境。也正是由于紫砂泥繪裝飾運用自身泥色、泥性表現平面或三維空間，因此，相比其他紫砂彩繪、彩釉裝飾，紫砂泥繪在創作中擁有更多的表現維度，或厚或薄、或堆或拉，透薄厚重皆可為之，這為表現中國傳統文人的理想世界，表現中國畫中的寫意精神提供了極大的材料技術基礎。現以清代雍正時期的“寒江待渡紫砂泥繪筆筒”為例（見圖1），探討泥繪世界里筆輕意遠的寫意風。

圖1 寒江待渡紫砂泥繪筆筒

1 筆簡意賅求神似

清代雍正時期的“寒江待渡紫砂泥繪筆筒”呈圓筒形，深褐色、平口直腹、假圈足。該器的直形身筒結構，如中國畫中長卷表現形式，因此，裝飾取山水題材極佳，有綿遠深長之感。厚重色器以及簡約的造型語言，避免絕少的人為故意，體表間透著古樸的拙意與憨實。選用段泥漿貼繪結合，達到多一不可、少一不足的作品制作狀態。比較現今一些滿山滿水的裝飾作品，它的簡約讓人讀來輕松愉悅。作品雖只有兩個空間層次，但卻在構圖的一左一右、一上一下間拉伸了畫面的空間深度。前置數株老樹用泥漿層層堆繪，柳枝枯繭，參差有姿。深淺浮雕作樹干以強調其層次感，如中國畫中蒼勁老辣的線條用筆，在形象交待季節的同時給人無限向往的生命張力。樹石之后有茅亭，亭后樹影幢幢，使畫面更多了些許人情味。近景中寥寥數筆勾勒出一人持傘停立于岸邊微微折腰前望，情態捕捉生動自然。風拂衣擺，挽腿束衣，似正待渡，性靈閑逸卻又極富動感，雖是點點泥色，卻成為作品的畫龍點睛之筆。他等待的步態似乎終止了時間，定格了大山大水，江中一葉小舟迎面劃來，船夫頭戴斗笠，身披蓑衣，與岸上之人形成故事情節的交流，生動中透著生活的真實與素樸，真實、簡潔、生動地再現了一種畫外之境，再次印證藝術在生活中升華的感動。

泥繪裝飾不比紙上的多種揮灑，他不僅在材料與制作手段上有層層局限，更要經歷火的重重考驗。尺寸間熟練掌握泥質、泥性，在克服燒成的種種風險的同時，表現傳統文人的寫意精神，這種精妙的節選與簡潔傳神的概括取景堪稱藝術寫意世界的上乘，在承載多重文化信息的同時，帶給我們無限廣闊的視覺享受。

2 肌理的視觸審美體驗

相比陶瓷色料裝飾的細膩與華麗，作品的泥漿塑造別有洞天。豐富的泥質視觸肌理帶來寫意的直率與酣暢淋漓。紫砂泥繪裝飾運用目數較大的泥漿進行制作堆繪，在堆繪中不僅可使制作者體會制作的情趣樂事，更因這種與裝飾器皿的紫砂泥質的同源性使作品氣韻貫通，在增加作品的整體感的同時，讓我們也更多地感受到泥質的細微顆粒的豐富的視觸審美體驗。正是這種略微糙厚的附加裝飾猶如中國畫小寫意的枯筆處理，是一種精妙的草率。在最大程度上發揮了制作材料的自然肌理美，加之制作者處理手法的干凈利落，使這種具有強烈質感的紫砂顆粒的肌理形態與作品整體在含蓄深沉的對比中再現出一種審美的理想境界，一種粗獷大氣中的謹嚴，給人更多寫意的輕松愉悅之感，使讀者在這種素樸的工藝中體會到一種粗樸的寫意之風。

3 淺浮雕的層疊與留白臆造無限的寫意空間

“寒江待渡紫砂泥繪筆筒”有如壽山薄浮雕效果，通過泥漿的厚薄堆積表現中國畫中墨色的深淺變化，遠近分層，步步設景，在粗筆的表現中透出寫意的寬廣意境。作品運用堆繪手法制作，取景構圖采用通景平遠法，遠山起伏、層巒疊嶂，其間有繪屋宇吊樓，在簡約的物象中再現了一個無限廣袤的空間世界。淺浮雕的層疊借鑒中國畫的表現手法，泥色選取以及作品厚薄技法處理，采用前實后虛、虛實相生的處理手法。對于堅實物象處理采用較為厚重肯定的堆貼技法，而遠景虛化，運用毛筆點圖拉伸加強了空間表現。

在作品泥繪色彩選取上用淺色砂泥表現遠樹，以深色砂泥刻畫近樹，以此使空間在廣闊中更見悠遠。作品以山水為題材，卻并不刻意追求孜孜畢現，中間部分大片留白，蒼茫空闊、意味深遠，讓人感到煙波浩渺、滿幅皆水，與中國畫中山水寫意精神相契合，猶如一種高明的舞臺空間藝術，與中國傳統文化的靈魂共鳴。無即是有，有中還無，予人以想象之余地，如此以無勝有的留白藝術給作品臆造無限的想象空間，達到無中寫意傳情的境界。

4 結語

寫意既是一種具體筆法的簡略，又是一種藝術的虛實相生，也可是一種略顯粗糙狂野的蕭疏氣，亦可是一種精神指向的表達。它深植于我們民族傳統審美的沃土之中，不僅影響著我們的所取、所向，更滲透在我們審美情結的點滴之中，影響了我們的藝術作品和生活，滋生諸多經典文藝作品，這種寫意的文人寫意風引導著、指引著我們創作更多高品質的優秀作品。