天光云水一色 西湖碧波映月——簡析“三潭印月壺”的創新理念與藝術特征

張海平

（中國宜興陶瓷博物館天寶齋工作室，宜興214221）

生活，是創作的源泉。深入生活，則能發現和獲得許多長期客觀存在卻停留于表象難以被深度挖掘到的自然之美。自然之美中的形態特征是自然美的基本特征，且自然美的形態又具有千變萬化、令人數不勝數、眼花繚亂的一種特性。這種變幻無窮的外在表現，向人類展示了一種多姿多彩的美。

提起蘇杭，人人耳熟能詳。天下美景出蘇杭，浙江杭州的西湖美景可謂是天工與人工的杰出造化，令人驚奇嘆息、仰為觀止。昔蘇東坡游西湖遇雨，獨具慧眼而靈感頓生，欣然命筆題下一首“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”千古流傳的不朽詩章。古今從事紫砂的藝人，以自然山水作為創作素材的作品，也是比比皆是，但圍繞西湖美景創作的作品卻寥寥無幾，形象生動地以紫砂壺的形式將西湖之美表現出來的則更少。“三潭印月壺”（見圖1）是在游西湖時觸發創作靈感，經藝術提練近五年的一件壺藝作品，從題材選取、創意路徑、工藝技法等方面考量，都可稱得上是一件新穎獨特、藝術特征鮮明的作品。

圖1 三潭印月壺

1 題材選取

2003年的秋天，天高云淡、秋高氣爽，出游來到青山環抱、風景秀麗的的杭州西湖。西湖為中國著名的風景區和游覽勝地，其中，“三潭印月島”是西湖中最大的島嶼，景色清幽，故有“小瀛洲”之稱。從島北碼頭登岸，經先賢祠步入九曲平橋，從開網亭到我心相印亭，景景相接，一路高樹掩映、花木扶疏。湖岸垂柳拂波，水面亭榭倒影，園林空間層次富于變化，形成湖中湖、島中島、園中園的格局，讓人流連忘返。

島南湖中，建有三座石塔，相傳為宋代蘇東坡在杭州疏浚西湖時所設，現有石塔為明代重建。三座石塔皆腹中空，球面塔體上排列著五個等距離圓洞，若在月明無風之夜，塔中點燃燈火，洞形印在湖面能呈現許多個月亮，真假月影，難以分辨，景色迷人，故名“三潭印月”。由于夜游西湖恰逢中秋月圓，空中月、水中月、塔中月與賞月人心中各有寄托的明月上下輝映。神思遄飛，觸景生情，也生靈感，創作一件“三潭印月壺”的欲望頓生，分別選取最具代表性的綜合形象和鮮明標志的遼闊無垠的西湖、波光粼粼的湖水、巍然屹立的石塔、水天一色上下輝映的明月等作為主要素材創作設計了“三潭印月壺”。

2 工藝技法

題材選取后，采用何種器型則是首當其沖。花器可以通過捏塑將自然界中的動、植物等生態形象以具象的生動形式出現，讓人看了一目了然。也可以筋紋器的工藝予以具象或簡潔抽象的表現，然而，如果將光素圓器工藝結合絞泥、雕塑、鑲嵌等工藝，很有可能照樣將山水自然美景既抽象、又具象地展示出來。于是，“三潭印月壺”以挑戰性的器型定位在了光素圓器上，裝飾則絞泥、雕塑、鑲嵌并用。從定位到設計，這一漫長的過程，耗時近五年才最后定稿。

“三潭印月壺”最先的雛形是“半月形”，壺身呈半圓狀，肩口蓋處在同一平面上；后為“合歡形”，上、下兩個半圓對等相合。這兩種形態各有缺陷，第一種顯得平淡，第二種體現不出西湖的遼闊，現在的這種結構，自壺腰往下是半圓的月形，腰棱線往上取切圓形，嵌蓋與壺身處在同一條弧線上。腰棱線往上的壺體上半部分施以絞泥裝飾，似飄渺的云彩，似蕩漾的湖水；嵌蓋上原設有三座小石塔也省略了兩座，保留一座并擴大作為帶有標志性的壺鈕。另兩座“石塔”則轉移隱于壺的底面，原以兩顆鉆石橫形鑲嵌代替，現底部以兩顆黃金珠粒分左右鑲嵌顯示；壺的嘴、把與壺身相應，突出線條的柔美，三彎曲嘴短而粗，環形把圓而柔，壺身一捺底簡潔利落，洋溢出平穩端莊的氣息。

“三潭印月壺”的材質為四號井優質本山段泥，而這件容量達800cc的大段泥壺，因本山段泥做大壺燒成率低，故配之以調砂增強“骨力”，燒成時還碰到壺身容易變形的難題，坯體進窯時弧曲面還是光潤挺括的，出窯時卻形成凹凸的坑洼。經研究發現，這是因為段泥大壺下半部分壺身承載不了上半部分的重力之故，后將壺身上半部分變薄、下半部分增厚以加強承托力，才使難題迎刃而解。

壺身上半部分的絞泥裝飾是體現“三潭印月”這一自然美景的焦點，也是最大的亮點。絞泥工藝運用時，是將段泥與綠泥調成深淺不同、層次分明的色相，摻和在泥片中一起拍打成型，呈現的紋飾效果是別具詩情畫意、變幻莫測。絞泥制作時，還需注重干燥收縮率相近、燒成溫度相近、色相色度相近的“三相近”原則，否則易出現開裂或滲漏的可能。完美的絞泥紋飾，在視覺印象里能產生一種自然天成、豐富多變的效果，在觸覺感受上與器物產生渾然一體的肌理效果。因此，只有當裝飾設計與造型設計完美交融時，才能成就一件虛實相生、情景交融并獨一無二的作品誕生。

3 創新理念

“三潭印月壺”的創新理念選擇的是一條“聯想組合型”創新路徑，運用其中的組合法，即把兩個或兩個以上看似無多大聯系甚或毫無關聯的對象交合在一起，通過尋求相互聯系的共和點以激發創新設想。“三潭印月壺”運用組合法，把原有可以分散、獨立體現的題材元素、工藝技法，以適當的方式加以巧妙的組合，從而實現了創新的目的。

4 藝術特征

“三潭印月壺”的組合法創新，使之產生正效應，即巧妙地把相關題材元素與工藝技法運用有機結合，使之相互支持、補充、滲透和促進，達到單獨存在時無法達到的藝術效果。

中國當代美學大師宗白華先生在 《希臘哲學家的藝術理論——藝術與模仿自然》中指出：“一個藝術品里形式的結構，如點、線之神秘的組織，色彩或音韻之奇妙的諧和，與生命情緒的表現交融組合成一個‘境界’。”“三潭印月壺”通過模仿自然并在藝術提練中組合成的境界是超然物外的，也是生命情緒與自然美景和諧交融后所能呈現出的一種藝術特征。那“淡妝濃抹總相宜”的西湖、那“三潭印月”出塵超俗的自然美，竟能捧于雙手之間，令人物我兩忘，仿佛可使整個身心都溶化在那廣闊無垠的天地之間，隨著一輪明月冉冉升起，浮在天上、映入湖中，隨著微波和天上的彩云一起蕩漾。天是那么遠，月是那么明，湖是那么大，景是那么美，又離得是那么近，觸手可及，實在是有一種“天光云水一色，西湖碧波映月”，真難訴諸言辭的特別的“境界”和藝術美感。

5 結語

紫砂藝術創作中反映自然之美的作品，除了花塑器與筋紋器可以生動表達外，亦可通過題材的選取和多種工藝技法的并用，讓光素器型也能呈現出不完全抽象、以簡就繁、以小見大、以少襯多的效果，尤其是絞泥裝飾的色彩運用，那自然天成的畫面更能讓作品呈現出從寫實到寫意的傳神意境，并產生引人入勝的藝術魅力。

[1]蔡日增.創新原理與方法[M].高等教育出版社.2001.

[2]宗白華.美學散步[M].上海人民出版社.1981.