反切的變例

周 超

周超/青海民族大學教師（青海西寧810007）。

“反切”是東漢末年出現的對漢字字音結構的分析方法，它有悠久的使用歷史，是使用范圍最廣的注音方法，對今人研究古今音的演變規律有不可估量的作用，在歷代都展現出鮮活的生命力。

一、反切的起源

反切起源很早，在此之前，古人使用的是“譬況”“讀若”“直音”等注音方法，但是這幾種方法有其不科學與不合理的局限。如，不能準確清晰地注音，有時候同音字很難尋找或同音字隱澀難懂。[3]所以，為了更好地為漢字注音，并且使用來注音的字更加簡單，便于記憶，在各家學者的努力探究之下，產生了反切注音法。

王力先生認為：“反切方法的發明，是漢語音韻學的開始。”因此，反切的發明年代就顯得格外重要。反切的產生有其深遠的緣由。一方面，清代劉熙在《說文雙聲序》說：“切音起于始制文字者也。許氏《說文》于字下系之以聲，其有所受之矣。夫六書中較難知者莫如諧聲、疊韻、雙聲，皆諧聲也。許氏論形聲，及于江河二字，方許氏時有未有疊韻、雙聲之名，然河可為疊韻，江工為雙聲，是其實也”。他認為反切之音始于始制文字者未見史證。另一方面，早在先秦時代，漢語的詞匯特點是單音節詞占優勢，就相當于現代漢語中由兩個字組合起來表示一字之意。如，古代漢語“何不”即為“盍”“之乎”即為“諸”、“之于”即為“焉”、“如是”即為“爾”等等，這種組合之法就是反切產生的雛形或前身，與反切的拼寫基本原則很相似，但是，當時人們是無意識地剖析漢字的字音，還不能把它作為注音的工具來自覺、熟練地使用。到了漢末，有的學者認為反切是在雙聲、疊韻的基礎上受到印度悉曇字（即梵文）拼音原理的啟發與影響以及翻譯印度佛經的需要，因取漢字為36個字母而創造出來的。[4]對于反切的產生，各家學者各抒己見，我們可以說，反切的最早使用時間是在東漢末年。

二、反切的變例

在古今語音發展過程中，有些反切上下字的聲母、韻母與聲調由于受到不同條件的影響，發生了很多變化，所以，拼讀出被切字的讀音很難在現代普通話里準確地念出，正因為如此，這就要求我們必須運用中古語音同現代普通話的對應規律。[5]如“龜”，居追切。如果按照反切的基本原則（上字取其聲母，下字取其韻母及聲調）來拼讀的話，那么，居追切,讀音應該是jui,顯然，在現代漢語普通話里，拼不出這樣的讀音，因為j聲母不與撮口呼相拼。這樣的例子其實在古今音演變中有很多，現以《廣韻》里反切上字的聲母是現代普通話中的舌尖前音、舌根音與舌面音，在拼讀出被切字聲母時的演變規律進行闡述與分析。

在《廣韻》里，如果遇到反切上字的聲母是 z、c、s；j、q、x；g、k、h時，如何判定被切字的聲母呢？關鍵要看反切下字的四呼情況。

第一，如果反切上字的聲母是z、c、s，反切下字是開口呼或合口呼，那么，被切字的聲母仍為z、c、s。如，則，子德切。草，倉老切。酸，素官切。

第二，如果反切上字的聲母是z、c、s，反切下字是齊齒呼或撮口呼，那么，被切字的聲母要變為j、q、x。如，線，私箭切。測，初力切。鐫，子泉切。

第三，如果反切上字的聲母是g、k、h，反切下字是開口呼或合口呼，那么，被切字的聲母仍為g、k、h。如，該，古哀切。豤，康狠切。昏，呼昆切。

第四，如果反切上字的聲母是g、k、h，反切下字是齊齒呼或撮口呼，那么，被切字的聲母要變為j、q、x。如，犬，苦泫切。激，古歴切。系，胡計切。

綜上所述，我們可以清晰地了解 z、c、s；g、k、h 與 j、q、x 的變換規律，現用圖簡單地描繪其間的變換關系，便于幫助讀者加深記憶，進而更加深入地掌握與運用。

反切上字聲母（古） 反切下字韻母 被切字聲母（今）

其實，在《廣韻》里，諸如 z、c、s；g、k、h 與 j、q、x 這樣單向的變換例子不勝枚舉，但是，j、q、x 與 z、c、s；g、k、h 相互轉換的例子卻是屈指可數的，現將《廣韻》里此類反切列舉出來，總計82個。由于字數太多，簡單地列舉按不同標準所劃分的三組切語字。

第一組：話（下快切） 霍（虛郭切） 龜（居追切）

規（居隋切） 巋（丘追切） 逵（渠追切）

揆（求癸切） 喟（丘愧切）

第二組：核（下革切） 鶴（下各切） 紇（下沒切）

喝（許葛切） 解（佳買切） 歸（舉韋切）

軌（居洧切） 鬼（居偉切）

第三組：磋 （七何切） 瑳（千可切） 紫（將此切）

字（疾置切） 自（疾二切） 慈（疾之切）

瓷（疾資切） 刺（七賜切）

根據以上列舉的j、q、x舌根音一類的轉換，我們會產生這樣的疑問：

第五，如果反切上字的聲母是j、q、x，反切下字是開口呼或合口呼，那么被切字的聲母為 z、c、s或 g、k、h。究竟在什么樣的條件下，被切字的聲母為 z、c、s或 g、k、h。呢？從上面列舉的反切之字，我們可以歸納出，凡是當這15個字（疾徐 先秦七旬 借息 取相 即將 祥詳 千）作反切上字時，不管反切下字的情況，被切字的聲母一律讀為z、c、s。這里要特別注意的一條是，按照“平送仄不送”規律來拼被切字時，反切上字的聲母與被切字的聲母一定要對應 （即送氣與不送氣音是成對相配的）的轉換。如，餐 can，七qi感切。就是說c與q的送氣與不送氣是對應一致的。除了這15個字作反切上字時，剩余的被切之字的聲母統統都變為g、k、h。如，貴，居胃切。

第六，如果反切上字的聲母是j、q、x，反切下字是齊齒呼或撮口呼，那么，被切字的聲母仍讀為 j、q、x。如，獎，即兩切。虛，朽居切。砌，七計切。

值得提醒的是，z、c、s；g、k、h 與 j、q、x 的變換規律與 j、q、x與 z、c、s；g、k、h 的變換規律在與反切下字的四呼相拼時，被切字的聲母是恰恰相反的。我們應該掌握三組之間相互轉換的聯系與區別，這一組可用圖描繪如下。

反切上字聲母（古） 反切下字韻母 被切字聲母（今）

掌握了反切的演變規律，就可以更好地了解漢語語音及其發展的情況，但是隨著語音的發展變化，字音的古今差異也逐漸地凸顯出來。如，我們在欣賞古典詩詞時，運用現代普通話的平仄就很難推出古代的平仄。所以，關于反切的應用，有的學者認為，首先，反切有助于我們認識古字，了解古代讀音，以便于方言的調查。清代的音韻學家江永在他的《古韻標準》里曾說過：“人能通古今之音，則亦可以辨方音。”又說：“入其地，聽其一兩字之不同，則其他字可類推也。”他的意思是說，到一個方言區之后，聽它一兩個字，了解不同讀音，那么，其他古代同聲母或同韻母的字就可以類推，找到它的對應規律。[2]其次，反切可以幫助我們更好地研讀各類韻書，以便于更進一步對其進行研究。羅常培先生曾說過：“韻書之根據在反切，韻書之規模在四聲。”[7]

[1] 段玉裁.廣韻[M].上海：上海古籍出版社，2011.

[2] 唐作藩.音韻學教程[M].北京：北京大學出版社，2002：19-20.

[3] 張世祿，楊劍橋.音韻學入門[M].上海：復旦大學出版社，1987：55.

[4] 李敬.試論反切在漢字注音法和造字法中的作用[J].中共鄭州市委黨校學報，2010（4）.

[5] 馬克東.試論反切的起源、拼讀規則及其改良[J].綏化學院學報，2006（6）.

[6] 彭輝球.試論反切的產生及其應用[J].湘潭大學學報,1985(1).

[7] 羅常培.漢語音韻學導論[M].北京：中華書局，1980：83.