女性的出軌權

狠狠紅

今年，有兩部熱門電視劇和女性婚內出軌有關。一部是韓劇《密會》，一部是日劇《晝顏》。

《密會》的結尾，40歲的藝術財團主管吳惠媛自首入獄，站在法庭上告白。回憶自己第一次感受到的熱誠，20歲的男主角在他又窄又破的家里，拼命想為自己擦出一塊干凈的地。而那之前，自己都只把自己看作成功的工具。臺下20歲的善宰眼皮顫動，他勸女主角放棄上流社會的生活：“過日子不需要花很多錢的，您可以做出選擇。”結局前一幕，善宰來探監。惠媛流著眼淚，看著善宰眼睛，緩緩地說：“你可以忘了我。”而男主角則動人地回應：“雖然我不知道會是一年還是十年，但起碼要在一起生活一回吧。有些日子，吵得不可開交，有些日子又纏綿一整天，如果這些都沒做過就分手，是不是太可惜了些？”年輕的愛與無畏拯救了成功卻不道德的女主角，這就是這部以“不倫”“禁忌戀”為賣點的熱播韓劇《密會》的主題。

而日劇《晝顏》也有類似的設定，一樣有嫁給有錢人但并不幸福的女人利佳子，她在工作日的下午打扮得光鮮照人，主動出擊，尋找兩個小時的歡愉，然后若無其事地趕在老公下班前回家，還能做好體面的晚餐。對于在超市打零工的家庭主婦紗和，她有一套近乎洗腦的言辭，“結婚換來了穩定，但是失去了激情。婚后三年，老公就把老婆當成冰箱了，不管什么時候，打開門就有食物，壞了會很不方便，但是也不會保養。可是你在外面談戀愛的話，在家對老公也會寬容的，還能心情很好地洗他的內褲，一家人都會幸福。”這套“毀三觀”的理論多少對紗和有所觸動，不久后，紗和就愛上了一位中學生物老師。

但《晝顏》里的婚外情并不是拯救。把出軌當作閑暇時調劑生活游戲的利佳子，陷入了愛情，她第一次覺得自己被懂得。這段感情火熱，但最后利佳子仍然回到了家庭。而純情女紗和卻在被生物老師分手后，選擇了離婚，一把燒毀了公寓和球鞋，獨自一個人拖著大箱子，走在大街上，不知何去何從。

這似乎是向傳統價值觀進行了妥協——回歸家庭的，得到了安寧;斬斷家庭的，愛情與金錢，全都落空。這似乎是對女性的告誡：按捺下那些蠢蠢欲動的心靈。這和《密會》的價值觀截然不同——《密會》的最后一幕，善宰坐在房間里彈鋼琴，在這個惠媛說過的更像家的房間里，每天早晨彈奏一曲《A小調回旋曲》，想象著惠媛，且對她獨自傾訴“像撫摸超性感的你”。所以，吳惠媛從出軌的道德譴責里脫身了，她只是回歸，從無愛的婚姻扮演中回到韓劇里真正永恒的軌道：愛與家。

事實上，60年前的金賽性學報告里對于女性出軌理由的總結遠不止這些，除了嘗試新的性體驗和情感滿足新源泉之外，還有試圖利用人際接觸來獲得社會地位，單純為了遷就親密關系等等——但這些，是你不可能在電視劇里看到的情節。女性要想獲得和男性一樣的“出軌權”，僅靠愛這一個理由，是不夠的。