江西藝術區發展研究

徐津

提 要 江西作為經濟欠發達、藝術氛圍較弱的典型中部省份，其藝術區發展具有一定的代表性，對江西藝術區發展現狀展開具體分析，針對現實問題總結出政策掌舵、學術揚帆、商業護航三個層次的途徑以保證藝術區的健康長遠發展。

關鍵詞 藝術區；藝術氛圍；發展

作者簡介徐 津（1977—），女？熏江西財經大學藝術學院講師，碩士，研究方向為藝術設計理論與實踐。（江西南昌 330006）

基金項目江西省藝術科學規劃項目“江西藝術生態與藝術區發展研究”（YG2013007）

藝術區，嚴格意義上來說是一個舶來品，但近十多年來，國人對藝術區這個名詞越來越熟悉，這大概是得益于中國城市中越來越多藝術區的興起和發展，即便是南昌這樣一個經濟、文化在國內尚處中下游的城市，目前都擁有數個藝術區。那么關乎藝術區生存與發展的一系列的問題，在藝術區建設趨于泛濫的今天值得我們深思。

一、藝術區的相關概念

藝術區，是指現代藝術從業者基于自我發展需求自發形成的，或由政府、文化機構、企業為文化與經濟發展需求規劃、籌建、管理的藝術產業聚集地。最早的現代藝術區形態，可以追溯到20世紀40年代美國紐約的藝術家自發聚集形成的SOHO區（蘇荷區），SOHO區數十年的發展歷程，在一定程度上體現出藝術區的發展規律和特征。

第一，藝術區多形成于經濟較發達、藝術氛圍較濃厚的城市。一般來說，具備較為深厚的藝術歷史背景，整體藝術氛圍較濃厚的城市是藝術區最喜愛也最容易扎根生長的地方。由于藝術是一個交流性較強的人文學科，藝術從業者之間的交流容易引發他們在工作和生活上的群化狀態，小規模群聚逐漸發展至規模較大的藝術區。此外，區域的整體經濟發展水平也是藝術區形成的重要條件。人的需求發展呈現的是由低及高的規律，也就是說，只有人的基本物質需求得到了滿足，才會產生精神、文化的高層次需求。這也即是藝術區為什么主要形成于城市而非農村地區的原因。

第二，藝術區受市場經濟影響，常呈現始于藝術、收于商業的發展規律。市場經濟的巨大影響力在藝術領域也不例外，不少藝術區，尤其是那些最初由于生活原因和創作交流原因而自發形成的藝術區，由于藝術而蓬勃發展，吸引了大量商業機構的進駐。但最終的結局是，藝術讓位于商業，藝術從業者遷離藝術區，另覓棲息地，再度萌生新的藝術區，并再一次陷入始于藝術、收于商業的無情發展規律之中。如現今的紐約SOHO區，北京798藝術區，都是這種商業化發展規律的犧牲品。

第三，藝術區的健康發展需要一定的政府或機構管理機制。早期藝術區多為自發形成、自我發展，藝術區內的各個藝術從業者和藝術機構相互之間的關系較為松散，因此在遇到商業化困境時，很少會運用整體團結的力量去尋求對策、解決問題，這也正是一些藝術區受商業沖擊而喪失藝術屬性的內在原因。藝術區要長期健康發展，只依靠藝術區內的無組織狀態是肯定不行的，所以需要借助一定的外力，其中以政府的政策扶持和文化機構的現代管理機制尤為重要。當然，我們不否認，政府和文化機構的介入會給藝術區發展帶來一定的政治或功利影響，但從長遠來看，一定程度、一定深度的規范性介入確實能夠更有效地保障藝術區的健康有序發展。這也正是一些城市在政府文化政策導向下，借助民間文化機構或商業機構進行藝術區的規劃、興建和管理的重要原因。

二、江西藝術區現狀

目前中國藝術區正處于蓬勃發展的時期，除了經濟發達、藝術氛圍濃厚的城市，如北京、上海、杭州、廣州、深圳、昆明等已有發展多年、較為成熟的藝術區，一些經濟水平欠發達，藝術氛圍較弱的城市，也正大力興建和發展藝術區。江西作為這樣一個典型的中部省份，其藝術區發展有著一定的代表性。

江西的藝術區整體尚處于發展初期，藝術區主要集中于省內經濟文化整體水平較強的省會城市南昌和擁有悠久的陶瓷藝術歷史、藝術氛圍較濃厚的瓷都景德鎮。南昌的藝術區主要有791藝術街區、699文化創意園、樟樹林文化生活公園。791藝術街區是南昌第一個以純藝術為主題的藝術園區，其空間基礎是一個由浙江天奧房地產有限公司策劃實施的商業地產項目。791藝術街區的發展目標主要有兩點，一是發展以陶瓷藝術、傳統書畫為主要形式的藝術集散地，并借此定位以極為優惠的條件吸引了景德鎮陶瓷學院、南昌大學、江西師范大學、南昌航空工業大學、江西瓷版畫研究中心、江西輕工業研究所等學術研究機構在藝術區內設立工作室和展廳；二是借助藝術區的高雅氛圍吸引商業機構的入駐和藝術品市場的興起，由于藝術區內陶瓷藝術研究的特色定位，大量從事陶瓷產品的零售商進駐園區，并吸引了大量外地游客前，藝術區內的餐飲、休閑等配套商業設施也相應地逐步完善，逐漸形成了以藝術產業帶動商業地產的發展模式。

699文化創意園是一個以藝術設計創意產業為主題的藝術園區，其空間基礎是前江西華安針織總廠的工業廠區。699文化創意園的發展主要有兩部分內容，一是以各類創意設計、藝術教育培訓、影視音樂制作、藝術家工作室、展覽演藝為主的文化創意孵化平臺；一是包括設計酒店、咖啡書店、體育健身、個性餐飲等在內的商業配套設施。目前，園區內已有裝飾設計公司19家，廣告傳媒設計公司25家，成為南昌市最為集中的創意設計機構聚集地。

樟樹林文化生活公園是一個以非物質文化遺產體驗與旅游為主題的創意商業園區，其空間基礎是前江西化纖廠廠區。其中，“LOFT文創區”是以“南昌瓷板畫”、“江南藝術館”、“江西樟樹林非物質文化遺產樟樹林展示館”為代表的非遺創作展示基地；“美壹天創意生活館”是以傳統手工的研發、生產、銷售為主要內容的創意高地；“第三小鎮”是以軟裝設計為核心，將創作、展示、銷售、體驗復合成“文化商業”模式的現代小微設計企業集中孵化平臺。此外，園區內擁有相對其他藝術區更為豐富的餐飲、休閑、旅游住宿等商業設施，因此展現出更為強烈的商業化特征。

在瓷都景德鎮，藝術區的興建與發展自然是圍繞著陶瓷藝術而展開，景德鎮雕塑瓷廠陶瓷創意產業基地就是這樣一個以陶瓷藝術展示、交流、創意設計為核心的藝術園區，其空間基礎是景德鎮雕塑瓷廠。園區發展主要包括四個中心，即：國際陶藝交流中心，創意產業孵化中心，工藝陶瓷設計、生產、營銷中心，旅游配套服務中心。目前，園區內絕大部分空間均已租給了陶藝大師、陶院教授、國外陶藝家、樂天陶社以及其他創意實體，大量國內外最新的陶瓷設計觀念、技術得以交流和傳播，周末陶瓷集市吸引了大量喜愛陶瓷文化的市民與外地游客，對景德鎮陶瓷藝術發展起到了極大的推動作用。

三、江西藝術區發展思路

從江西目前的藝術區整體發展來看，各藝術區主題各具特色、各有側重點，形成了較為合理的發展格局，但從具體各藝術區的發展，仍存在藝術影響力不足、藝術環境商業化特征明顯等問題。因此，要實現江西藝術區的健康穩定發展，需要從政策掌舵、學術揚帆、商業護航三個層次來探索藝術區的管理與發展途徑。

第一，政策掌舵。這是指國家、地方政府及相關部門對藝術區的發展要有方向上的引導和政策上的扶持。在各地都大力發展藝術區的今天，相關政府部門需要對省內各地區的藝術區發展有著前瞻性的科學規劃，認真組織專家學者對藝術區項目的可行性和社會價值進行認真分析與評估，對現實可行的藝術區項目予以政策上的扶持和財政上的傾斜，而對那些盲目計劃的項目則應該嚴令禁止。

第二，學術揚帆。藝術從業者及其藝術活動和藝術市場是藝術區中藝術產業發展的主要內容，然而受到市場經濟的影響，一些藝術從業者不可避免地會產生較強的功利思想，在進行藝術創作活動時完全以迎合市場為動機，以追名逐利為目的，這對藝術區藝術環境將是致命的傷害。因此要保證藝術區健康發展，我們需求積極引入各類單純的學術研究機構，積極組織各類以學術為核心的藝術研討活動，以學術凈化藝術區的思想，以學術為藝術環境可持續發展揚帆助力。

第三，商業護航。藝術區的長遠發展離不開一定的經濟基礎，因此我們需要以藝術區中商業設施和機構的經濟貢獻作為發展的物質保障，不能以偏概全地將商業視為藝術區發展的洪水猛獸，而要對它們的比例、規模、運作模式進行合理的規范調控，使之有效地服務于藝術產業的發展。

四、結語

藝術區是現代市場經濟和藝術文化發展的產物，一定程度上折射出該城市藝術發展的水平與狀態。藝術區之于城市的文化作用，好比現代生態環境中的濕地，因此作為城市中的文化濕地，藝術區的發展應該得到政府、市場、社會民眾的支持，應該堅持以藝術為核心，以商業為保障的科學發展之路。

參考文獻

1姜澄清.中國藝術生態論綱[M].蘭州：甘肅人民美術出版社，2009.

2楊衛，尉彬.中國當代藝術生態[M].天津：天津大學出版社，2008.

責任編輯：上官濤