重唱與
——動莫作扎特的歌聯劇演系唱性探析

◎李亦峰

重唱與
——動莫作扎特的歌聯劇演系唱性探析

◎李亦峰

莫扎特是古典音樂的集大成者，他的歌劇是他音樂中最重要的創作成就。莫扎特的歌劇具有強烈的感染力，許多音樂學者指出他的歌劇不僅旋律優美，而且樂調流暢自然。本文重點對莫扎特歌劇中的重唱與動作這兩個基本特征進行了闡述，同時也對歌劇中重唱與動作之間的聯系性進行了深層次的探析。

莫扎特 歌劇演唱 重唱 動作 聯系性

一、重唱中音樂與動作的關系在莫扎特歌劇中的體現

莫扎特極其短暫的一生留下了許多影響后世的音樂作品，這些音樂作品的體裁涉及的領域很廣泛。他主要創作的領域是歌劇，他的一生一共留下20多部歌劇作品，最具代表性的作品有《費加羅的婚姻》《唐璜》以及《魔笛》。莫扎特在《費加羅的婚姻》這部歌劇中重點描繪了人物的性格，人物的心理增加了歌劇的抒情色彩，與當時流行于意大利的滑稽夸張、雜耍式的作品形成鮮明對比，這部作品最突出的特征就是將重唱中音樂與動作的關系完美地表現出來。《唐璜》劇中再次運用了戲劇中的重唱技巧。《魔笛》這部歌劇中主要介紹了主人公為了理想而不斷地奮斗努力，最后贏得了勝利，也向廣大讀者闡述了光明必將戰勝黑暗的道理。從這部歌劇中，我們可以看出莫扎特對啟蒙主義、平等、博愛思想的追求。重唱是歌劇中的重要表現形式，在《魔笛》這部歌劇中，莫扎特將重唱這一音樂技巧發揮得淋漓盡致，體現了重唱藝術在歌劇中的獨特功能。《魔笛》可以說是莫扎特音樂生涯中最富成功性的作品，在這部劇中他將歌劇與音樂樂器聯系起來，將二者間的聯系發揮得淋漓盡致。歌劇中的弦樂四重奏與五重奏經過莫扎特的演奏，不僅僅是一部簡簡單單的戲劇，而是一部完美戲劇的模本。

莫扎特歌劇音樂的旋律優美輕快，音樂的形式豐富多彩，他的很多作品將藝術性、民族性以及人類的豐富感情結合在一起，具有強烈的藝術感染力。莫扎特的音樂典雅秀麗，處處洋溢著青春的生命力與活力。莫扎特音樂的語言比較平易近人，他的作品清晰性與嚴謹性也很高。

二、重唱與動作的聯系性在莫扎特歌劇中的運用

1.重唱在歌劇中的運用

重唱具有自然妥貼、聚合音樂的雙重功效，并且它還能夠展現音樂情節，因而它是音樂與動作基礎上的一種特殊體裁。而莫扎特這位天才挖掘了這種體裁的戲劇潛能，使得重唱成為他歌劇實踐中的關鍵手法。在當時的歌劇史中，重唱可以說是歌劇史中晚到的一個新角色，是莫扎特將重唱推到了前所未有的高度。莫扎特當之無愧地成為歌劇中的佼佼者，他在歌劇中占有不可動搖的地位。從莫扎特開始音樂能夠以同伴的身份參與戲劇的創作中，不再作為局外人了。莫扎特成熟歌劇中重唱的比重壓倒了傳統意義上的詠嘆調并且占據了首要的地位。音樂學者指出莫扎特歌劇中最重要的動作大部分是在重唱中發生的，音樂與動作的良好結合是在重唱中實現的，這可以說是莫扎特歌劇中最發人深思且具有深遠意義的地方。

2.動作在歌劇中的應用

從動作的角度來分析莫扎特歌劇，我們便可發現，莫扎特的音樂才華其實更深層次地體現在他把音樂應用到動作情節的表現中。在他的很多歌劇中，音樂與動作的配合總是在關鍵時刻達到讓人信服的地步。莫扎特對歌劇中動作的完美應用一方面使音樂內在的邏輯性得到提高，另一方面，讓歌劇中的音樂與動作完美結合。莫扎特可以說是歌劇中動作的承載者，他將歌劇中的動作這一要素發揮到極點。動作是戲劇的基本表現形式，音樂是歌劇中的傳達媒介，音樂與動作間的相互聯系、相互影響構成了歌劇劇作中永恒不變的主題。很多歌劇作者會依據不同的美學要求或語言手法對歌劇中的音樂進行動作上的處理，這些歌劇作者的試驗有的簡單且有效，有的卻極端而復雜。其實這兩者并未從根本上解決實際性的問題，他們的做法從一定程度上來講是一種回避，或者說是一種妥協。音樂與動作之間的聯系引發了國人深層次的反思，使人們不得不重新思考音樂在歌劇中的功能以及音樂的本質。

3.重唱中音樂與動作的聯系性在莫扎特歌劇中的應用

重唱中音樂與動作兩者之間的相互聯系與相互作用是歌劇實踐中永恒不變的主題。莫扎特的歌劇，包括《魔笛》《費加羅的婚姻》《唐璜》這三部代表性的歌劇都使用“宣敘調”的手法將重唱中的音樂與動作結合為一體，真正表現出歌劇的自由度與靈活性。從某種程度上講，動作的展開在音樂中的應用，使得音樂與動作構成了一種平行關系，動作的感情色彩也因為音樂的加入而變得豐富多彩。莫扎特歌劇中“詠嘆調”的使用，使得重唱中音樂與動作都發揮出了自己的力量。

結語

重唱為歌劇的進行提供了速度，一般情況下重唱會以快于日常生活中對話的速度進行，以求達到預期的效果，重唱在音樂與動作的聯系中占有十分重要的地位。對莫扎特歌劇中重唱與動作之間聯系性的研究將會給中國的歌劇帶來新的視角與新的影響力，中國音樂戲劇的全面發展必須要將西方的歌劇與東方的民族音樂戲劇結合起來。

[1]卡爾聶夫.西洋音樂史.人民音樂出版社,1980,1,221-222.

[2]亞里士多德.《詩學》第六章.中國戲劇出版社,1986,2,12-14.

[3]于潤洋.西方音樂通史.上海教育出版社,2003,5,157-158.

（作者單位：呼和浩特民族學院）

（責任編輯 馮雪峰）