淺析合作原則視角下相聲劇的言語幽默
——以相聲劇《不能讓他走》為例

◎王 旭

淺析合作原則視角下相聲劇的言語幽默
——以相聲劇《不能讓他走》為例

◎王 旭

合作原則不僅是確保談話得以順利進行的保證之一，在相聲劇中更是制造言語幽默的有利手段，尤其是在違反合作原則的情況下，往往會產生言外之意，也是產生言語幽默的有利條件。本文旨在解釋造成言語幽默的原因，從而讓廣大相聲劇的受眾更加了解這種藝術形式。

相聲劇合作原則幽默

相聲劇是近些年時常活躍在電視屏幕前的一種藝術表現形式，相聲劇是什么，歷來說法不一。“‘相聲’才是演出的核，而‘戲劇’只是用來包裝這個核的一個殼？”[1]在這里，我們不探討相聲劇究竟是什么，本文主要探討在合作原則的視角下，相聲劇的幽默效果是如何產生的，也就是對這種幽默進行深層的剖析。

一、合作原則理論

美國語言學家格賴斯認為；“人們的言語交際總是互相合作的，談話雙方都懷著一個共同的愿望：雙方話語都能共同配合。因此，他們都遵守著某些合作的原則，以求實現這個愿望。”[2]合作原則向我們展示了在言語交際過程中應該遵守的四個范疇，其中每一個范疇又包含了一條準則和一些次準則：

1.量的準則(Quantity Maxim)

2.質的準則（Quality Maxim):努力使你說的話是真實的。

3.關系準則（Relevant Maxim):要有關聯。

4.方式準則（Manner Maxim):要清楚明白。

下面我們就通過具體的例子對合作原則視角下相聲劇的言語幽默進行深入的分析。

二、合作原則視角下相聲劇言語幽默的個例解讀

本文以相聲劇《不能讓他走》為例，對其中運用合作原則造成的言語幽默進行個例的解讀，以解釋隱含其中的道理。

1.遵守合作原則造就的幽默

一問一答的談話順暢但并不代表是平淡無奇的，巧妙的回答往往可以造成幽默的效果，讓人不禁一笑。尤其是相聲劇這門愈發活躍的藝術表演形式，其與相聲一樣，都是主要以語言取勝的。

例一：

閆：哦！有你這樣的嗎？放著親爹不管在這兒聊大天！真是大公雞尾巴長，娶了媳婦忘了娘！大公雞尾巴撅，娶了媳婦忘了爹！大公雞尾巴粗，娶了媳婦忘了姑！大公雞尾巴齊，娶了媳婦忘了姨！

馮：大公雞尾巴抖，娶了媳婦忘了狗！你以為那是我親爹呀！

在這個例子中，馮被閆誤會成了不孝子，所以用言語挖苦他。她以大公雞比喻不孝子來刺激馮。而馮非但沒有生氣或者暴怒，仍然以大公雞來做比喻，并且使用了相同的句子格式以及相同的言語內容來回應閆的挖苦，進而解釋自己不是受傷老頭的兒子。這一段不僅成功為自己辯解，還制造了幽默。這段對話中，馮遵循了合作原則中的關聯準則，即面對指責沒有脫離話題，兩個人都用大公雞來說事，前后話語緊密相連。

2.違反合作原則造就的幽默

順暢的對話需要雙方共同遵守合作原則，然而人們并不是時時刻刻都會遵守合作原則。 “語言使用者故意違反合作原則的原因很多，有的是出于禮貌和維護交際者面子的考慮，有的是出于特殊文化傳統的要求。”[3]違反合作原則往往會產生言外之意，幽默也往往隨之產生。

例二：

閆：我一護工什么沒見過？做人不能忘本！沒有天哪有地？沒有地哪有家？沒有家哪有他？沒有他哪有你？沒有你哪有我？沒有我……

馮：不不不不！這話出門就別說了啊！

閆：你反正受人滴水恩，你當涌泉報！烏鴉反哺，羊羔跪乳，飲水思源，我住長江頭，你住長江尾，日日思君不見君，同飲一江水！

從這個例子中我們可以看出閆一直誤會馮，認為馮忘了本了。但是閆的責怪的言語卻說著說著就不著邊際了，說了一些不相關的啰嗦的話。“沒有家哪有他？沒有他哪有你？沒有你哪有我？沒有我……”這句話跟前面的不能忘本的主題完全沒有關系，并且這句話也是多余的，乃至讓人覺得離譜。“我住長江頭，你住長江尾，日日思君不見君，同飲一江水！”這句話是形容夫妻思念之情的，跟不能忘本是毫不相干的，違背了關聯準則。

例三：

馮：我們兩口子！這位呀！是好人，就是有點二百九。

閆：那叫二百五！

馮：那哪夠啊！二百五你得加上三八再加……

閆：二！

這段對話當中，我們可以看出馮已經判斷出閆是一個好人，就是說話有點“不著調”，所以他就說：“是好人，就是有點二百九。”這句話中“二百九”有些讓人難以理解，因為一般損人的時候說的都是“二百五”。“二百九”讓人一下子不能理解其中的含義，不夠清楚明白，這事公然對方式準則的違反，這樣的違反經過解釋便顯示出它的幽默所在。

注釋：

①《“相聲劇”是一種什么樣的戲劇？》夏波

②《語用學概論》何自然，湖南教育出版社1988.4

③ 呂俞輝．“合作準則”的違反與“會話含義”的產生——對外漢語教學中的“會話含義”分析［J］．北京師范大學學報（社會科學版），1999，（6）：102-106.

（作者單位：青海民族大學）

（責任編輯 劉冬楊）