從修辭角度解讀納蘭性德詩詞的語言結構

◎李敬

一、 納蘭詞的內容

1.哀感頑艷的愛情詞

愛情是藝術作品中不可缺失的一個主流，同時也是在抒情達意的表現主題上，不可缺失的一道盛宴大餐。黃天驥在《納蘭性德和他的詞里》用灰色和玫瑰色的和諧來表達感情，集中表現達官貴族的年輕男女的糾結和抑郁。

2.情似多情的友情詞

納蘭性德不僅是一個多愁善感的才子，也是個情調濃郁的詞家。納蘭的知己陳維崧，嚴繩孫，顧貞觀等，他們的身世地位都不如納蘭顯赫，背景也不如納蘭深厚，年齡與納蘭相較，也年長于他，但他們借助友情這一紐帶把自己牢牢的綁在一起。

3.別具特色的邊塞詞

邊塞詩的鼻祖應該追溯到唐朝開始正式發展，不管是內容上，還是藝術上都遠遠難以與當時流行的邊塞詩同日而語，特別容易被忽視，直到宋代，由于疆土的局限，多國的分庭抗禮，使得詩人詞人的腳步，遠遠達不到邊塞的疆域了。

二、滿族詩人納蘭性德與兩種半民族文化

1.納蘭的民族是先蒙古后滿族，均是以游牧為生的草原民族。滿族的故鄉史稱“白山黑水”，這里有連綿無際的險峻山嶺和星羅棋布的河澤，有一望無際的草原美景，北方爽朗的氣候養成他們豪爽的性格，這些都對納蘭詞的創作有著深刻的影響。

2.納蘭明珠的影響。康熙即位初年，索額圖和納蘭明珠兩派相爭。最使得康熙滿意的是明珠黨派主張扯藩，對于鞏固清王朝有重大的貢獻。

三、納蘭詞的修辭

1.化用

（1）納蘭詞化用的量化分析

納蘭性德的作品將近有348首，據不完全統計，納蘭詩詞中化用前人詩詞的數量在131首之多，占很大的比例。納蘭最常化用晏幾道十六處、杜甫有將近十三處、李商隱十一處、李煜八處、韋應物六處、溫庭筠五處、柳永四處、白居易三處；化用王次回、李清照、屈原、李賀、辛棄疾、杜牧詩句各兩處等等。

①納蘭詞是化用唐宋詩句比例最大的。共計九十三處。唐宋詩詞在古往今來詩詞界都是集大成者，所以有如此的化用數量，是不足為奇的；②花間派詞人的作品多被化用。大概有五十余處。納蘭對于花間詞的詞作，小令都異常的喜愛，所以化用多以花間派為藍本；③李商隱，杜甫詩詞借鑒化用較多。化用李商隱的詞句大概十一處，杜甫詩句將近十三處。小李杜的隱憂的創傷和憂患意識，有著異曲同工的妙處，所以納蘭在對于文學的創作和化用的基礎上，還是樂于將二人化為同類，在引用詩作的同時，也能夠理解他的情懷。

（2）納蘭詞化用的類型

①在形式方面，可分為明化與暗化

明化：就是明顯的形式化用前輩的詩句， 不做任何委婉的標示，意義簡單明了，而且在這類化用中，平時所見也居多；暗化：是指作者在化用的過程中，采用精妙的筆法和高明的融入技術，如果讀者并無對古典文集深入研究探討，便是相對難理解其中化用的出處來源。

2.映襯

（1）納蘭詞中的正襯

①以樂景襯樂情

納蘭性德的生平是比較悲憫的，郁郁不得志，他身為康熙的侍衛，能夠伴圣駕出游，也是意不由衷。

②以物之美性襯人之美

詠物詞在納蘭的詩詞中是很常見的， 其中有一些詞的主旨就是用寫物的手法和情感來寫人。

2.納蘭性德詞中的反襯

①動靜之襯：靜態和動態是在日常的生活中和自然中的兩種最為常見的狀態。不僅是在生活中常見，在詩詞的創作中也是不可或缺的，一般都是用動或者靜互相襯托，另一方面，或者是寫動和靜這兩種情態的交融；②遠近之襯：遠近映襯在納蘭詞中也是很常被應用的，遠近一般都是用來進行景物的描寫；③哀樂之襯：明清的王夫之在他的書中說：“以哀景寫樂，以樂景寫哀，一倍增其哀樂。”《姜齋詩話》古代的詩詞作者一般是借外在環境和氛圍的表現和對于景物的細致描寫，通過這些東西的襯托來寫人的整體狀態和真誠的感情。

3.論納蘭性德詩詞中的疊字現象

（1）納蘭性德詩詞中疊字使用的特點，納蘭的詩詞一種疊用有三個特點：

①數量多，比例大。以納蘭性德《納蘭詞》《通志堂集》作為分析的對象，我們是很容易地發現，納蘭詩中疊用的使用數量非常的多，比例很大；②描寫范圍廣。納蘭作品中，使用疊字來描寫人物，寫景抒情的詩句，比比皆是，且描寫的范圍極廣。值得注意的是，納蘭性德使用疊字修辭，不僅數量大，種類多，而且使用得十分準確；③部分疊字詞使用頻率高。納蘭詩作中，使用疊字這種修辭格的疊字特別的多，但是，納蘭對于疊字的使用上，是有所側重的，比較常見的有：“茫茫”“絲絲”“脈脈”等。

納蘭的作品，把詞作重新召回到文學的范疇中，發揮他在創作言情文學的特長，他的作品在言情的方面是非常的真實的，這些詞的創作在清朝詩詞的發展過程中起到重要的作用，到乾隆后期，袁枚的性靈詩派的發展壯大，影響日益深重，詞壇逐漸發展起以納蘭詞為研究的組織，但是很少人將納蘭歸進一個流派來進行考慮，本文目的謹在拋磚引玉，以期學界能給予此問題更多關注。