影視作品拍攝中如何讓角色雙方建立聯(lián)系

◎?qū)O紹軼

影視作品拍攝中如何讓角色雙方建立聯(lián)系

◎?qū)O紹軼

影視作品在推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，難以離開角色間的聯(lián)系。這種聯(lián)系的建立是綜合運(yùn)用視聽手段的結(jié)果，包括導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度，演員的走位，攝影師對(duì)鏡頭語言的運(yùn)用等等。巧妙地運(yùn)用這些視聽手段會(huì)達(dá)到意想不到的效果。但這并不意味著需要很復(fù)雜的技術(shù)配合。只要對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的諸多因素有很好的掌控和應(yīng)用能力，即可完成關(guān)系的建立。

角色 建立關(guān)系 影視作品

在拍攝過程中，我們無數(shù)次的要面臨同一個(gè)問題，當(dāng)兩個(gè)角色初次見面的時(shí)候該怎么建立他們之間的聯(lián)系。劇本會(huì)給出相對(duì)籠統(tǒng)的提示，當(dāng)我們來到現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)一堆混亂的布景的時(shí)候，要理順一個(gè)關(guān)系，把初次見面的情景和雙方的感覺傳達(dá)給觀眾。下面要講的方法是利用長(zhǎng)焦鏡頭和深遠(yuǎn)的空間，來預(yù)示兩個(gè)初識(shí)的人之間，將要發(fā)展出的一種親密的關(guān)系。

一、長(zhǎng)焦鏡頭建立彼此聯(lián)系

首先，我們要確定在初次相遇中哪一方主動(dòng)，哪一方相對(duì)被動(dòng)。然后可以利用一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，讓雙方分別處于走廊的兩端。主動(dòng)一方從走廊的一頭走過來的時(shí)候，長(zhǎng)焦鏡頭的效果就顯現(xiàn)了出來，它會(huì)讓主動(dòng)方的行進(jìn)速度變得很慢，仿佛要花很長(zhǎng)時(shí)間才能走到另一方身邊一樣。這時(shí)候?qū)а萜鋵?shí)是在告訴觀眾，雙方的聯(lián)系雖然在不斷加強(qiáng)，或者雙方雖然最終要建立一種親密的關(guān)系，但這個(gè)過程比較漫長(zhǎng)而崎嶇，需要他們共同付出努力。

然后，接下一鏡頭拍攝被動(dòng)一方的演員，導(dǎo)演會(huì)選擇焦距相對(duì)短一些的鏡頭，清晰的背景會(huì)讓他的出現(xiàn)和前者相比顯得單薄，更突出被動(dòng)的特征。

最后，當(dāng)主動(dòng)一方的演員來到被動(dòng)演員的身邊的時(shí)候，我們應(yīng)該讓他走出走廊。讓他身上的光線發(fā)生變化，就是走廊里的幽暗和陽光下的燦爛的對(duì)比。他從黑暗中走到明媚里，整個(gè)人都被照亮。預(yù)示一段過程的結(jié)束，一種聯(lián)系的建立。他已經(jīng)來到觀眾面前，也來到對(duì)方的面前，完全呈現(xiàn)出自己真實(shí)的模樣。這樣的處理更為明了和坦誠(chéng)，給觀眾的感覺是一個(gè)問題明朗化了。

二、被阻隔的聯(lián)系

有的聯(lián)系是猶抱琵琶半遮面的，被身份和地位阻隔的有情人，抑或被監(jiān)視的情報(bào)傳遞者。他們的聯(lián)系建立起來之前需要借助障礙物的阻隔，讓聯(lián)系的建立變得曲折和艱難，這樣劇情的需求就滿足了。

這個(gè)障礙物可以是任何東西，樹林、紗帳、書架等。它們有共同的特點(diǎn)，就是不完全的阻隔，保留有溝通的空隙。拍攝時(shí)首先要給一個(gè)全景的鏡頭，讓角色站在障礙物的兩端，讓觀眾看到他們之間的阻隔有足夠的大，并且明了角色之間的位置關(guān)系。而角色之間的交談并沒有受到障礙物的影響。然后選擇長(zhǎng)焦鏡頭拍攝其中的一個(gè)角色的特寫，注意這個(gè)時(shí)候一定要隔著障礙物拍攝。長(zhǎng)焦鏡頭讓障礙物變得模糊，角色卻很清晰。這樣變換角度后的特寫，給觀眾的感覺是，原來他們之間可以互相看見。前一個(gè)鏡頭中語言的交流就被推進(jìn)到了目光的交流。這樣聯(lián)系就牢固地建立起來了。并且長(zhǎng)焦鏡頭讓被拍攝者與鏡頭的距離縮短了，看起來比實(shí)際距離要近得多。

障礙物的建立是非常有效的，觀眾在觀看的過程中會(huì)忽視你所設(shè)置的障礙物，但并不意味著它不起作用。導(dǎo)演建立了這個(gè)障礙物，然后換角度特寫的時(shí)候，突破這個(gè)障礙物，這樣的應(yīng)用是極具象征意義的。

三、舉目眺望

還有些聯(lián)系更趨向于達(dá)成一種共識(shí)，比如兩個(gè)搗毀大反派基地，虎口脫險(xiǎn)的英雄。當(dāng)他們來到安全的地方，就可以共同憧憬安靜的未來了。最常見的方式是將這樣一個(gè)趨于明朗的情節(jié)放在大自然中。角色穿過幽深的森林，來到開闊的山崗，前面的道路豁然開朗。

這個(gè)時(shí)候我們要處理幾方面的關(guān)系：第一，攝影機(jī)的高度要與演員頭部一致，保持較近的拍攝距離；第二，必須保持構(gòu)圖的空間關(guān)系，前景、中景、背景的層次鮮明。因?yàn)檫@種拍攝情況，基本演員都是背對(duì)鏡頭，觀眾可以看到的面部表情有限，空間關(guān)系就格外重要了；第三，演員在簡(jiǎn)短的對(duì)話后要望向遠(yuǎn)方。導(dǎo)演要設(shè)計(jì)一個(gè)理由，遠(yuǎn)方的東西對(duì)他們來說有共同的吸引力，這個(gè)吸引力的重要性是觀眾不需要演員的對(duì)白就能夠感同身受的。比如他們共同的目的地，共同的朋友等等。這個(gè)時(shí)候當(dāng)他們望向遠(yuǎn)方的時(shí)候，他們之間的聯(lián)系就建立起來了。

四、角色的動(dòng)與不動(dòng)

男主角想方設(shè)法要對(duì)女主角表示好感，但女主角卻不領(lǐng)情。其實(shí)這就是一種追逐和躲避的關(guān)系，我們的方法是，只應(yīng)用一個(gè)鏡頭，并且在一個(gè)狹小的空間中。

利用一個(gè)擁擠的廚房，固定好攝影機(jī)后，角色大概保持景別在近景上下。要讓這個(gè)靜止拍攝的鏡頭中體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的角色關(guān)系，也就必須要求角色不斷走動(dòng)。根據(jù)前面所說，一個(gè)角色主動(dòng)靠近，另一角色一直在回避。所以我們會(huì)設(shè)計(jì)走動(dòng)的角色是后者，而前者應(yīng)該相對(duì)靜止。雖然靜止，但他身體的朝向角度卻始終跟著運(yùn)動(dòng)的角色轉(zhuǎn)換。比如，主動(dòng)的一方一直在與逃避的一方交談，而逃避的一方卻不言語，在狹小的空間中穿梭，一會(huì)到這邊沖咖啡，一會(huì)到那邊提開水。主動(dòng)的一方就一直站在那，對(duì)方去哪里他就朝向哪里說話。一方的急切和另一方的抗拒形成鮮明對(duì)比。它更強(qiáng)烈，更具沖突，也更能引起觀眾的興趣。利用一個(gè)固定鏡頭和簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，通過豐富的場(chǎng)面調(diào)度，一種微妙的關(guān)系就這樣地建立起來了。

（作者單位：遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）