淺談動畫造型設計的基本技巧

□董立榮

動畫造型是動畫創作前期設計中非常重要的一個環節，也是一部動畫作品的靈魂所在。動畫作品中造型給觀眾的感受最為直接，一部作品是否能夠吸引觀眾首先取決于視覺感官的“第一印象”。而這種印象通過故事情節不斷地強化了角色的性格，加深了觀眾對角色的喜愛，從而促進動畫衍伸產品的銷售。動畫造型除了在創作中體現藝術價值外，還承載著巨大的商業價值，因此動畫造型的好與壞對動畫作品本身來說尤為重要。“工欲善其事，必先利其器”，要做一個優秀的造型設計師，設計出符合作品整體風格的經典造型，不是依靠“努力用功”就能實現的，扎實的造型基礎和豐富的想象力是不可或缺的，但重要的是還需要掌握一系列完善、科學的造型方法。只有這樣才能逐步成長為一名出色的造型設計師，才能設計出更多膾炙人口的動畫形象。

動畫造型的方法

筆者根據多年從事動畫造型設計和動畫創作的經驗，結合前輩們創作中積累的方法，就動畫造型設計基本技巧進行歸結，總結出一套行之有效的設計方法。

演繹法。依據真實生活中的照片或者是圖片里的人或物等形象，通過提煉概括、夸張變形等手段重新整合而設計出來的形象。動畫創作是天馬行空的想象藝術，往往涉及的內容是非常廣泛的，作為造型設計師，特別是初學者在設計造型時往往因為故事內容的特殊性或者腦海里的素材積累不夠，并不全部都是想象出來的，而常常是“借用”參考圖片中的動態、表情、發型、服飾、裝飾品等。有了這些作為參考，設計時就會得心應手，達到事半功倍的效果。但在設計中我們要根據整體影片的風格和動畫的制作方式做好取舍關系，強化其主要特征，簡化結構等。圖一為教學時為學生所做的范例，筆者選擇了梁朝偉與楊千嬅主演的電影《行運超人》的海報為原型進行造型設計訓練，打破了寫實人物的比例關系，夸張了頭部的比例，收縮了脖子，加長了軀干，縮短了腿部，減小了手腳的比例，同時對衣服上紋理、頭發等進行了提煉概括，形成了一個全新的形象。但動態和服飾外形完全參考了圖片中的人物，因此在設計造型時就提供了很多幫助。圖二是筆者根據角色為一個痞子的特點，找到這張海報，海報中林子聰的動態、服飾及不可一世的神態都與角色的特點很吻合，因此借鑒了他的表情及動態，并進行了適度的夸張，彰顯出了痞子的特征。

嫁接法。嫁接法是指在動畫造型設計中將人物與動物、人物與其它物、動物與動物，動物與植物或與其它物相互組合在一起而創作出來的一個全新的形象。這種方法是在動畫造型中最為常用的一種方法，如迪斯尼中的動畫作品中的“米老鼠”“高飛狗”以及“怪物史萊克”等很多形象都是采用嫁接法進行設計的。這種通過把不同物結合在一起的方法總能創作出一些人們意想不到的形象和效果。

如圖三所示，是將人與狗嫁接在一起。圖中將人的身體與狗的頭部結合在一起，是典型的動物擬人化設計，只是在設計中為了更好的體現其性別、性格等特征，在動態、發型、五官、服飾上強化其各自的特色，重要的是通過整合形態使造型中動物的頭與人的身體相統一協調。圖四是人物與植物的嫁接，充分利用了干枯的樹枝與老人的形態相結合,設計出森林里的“老精靈”的形態，這種結合顯得非常自然，形象惟妙惟肖、生動自然，一點也不造作。圖五蜘蛛精的設計是利用嫁接法設計的典范，因為怪物突出的就是一個“怪”，而利用嫁接法進行造型設計是對“怪”的最好詮釋，我們可以將幾個、甚至多個完全沒有關系的“物”結合在一起，組成一個完全不同于現實生活的“怪咖”形象。因此嫁接法成為了怪物設計中常用的方法之一。

偶然形態法。偶然形態法是利用動畫創新、夸張的特點，造型設計時往往可以利用設計師的“瞬間靈感”將隨手的涂鴉等草稿中尋找出一個新的形態，再加以整理、修飾創作出來的造型。這樣的方法都是不經意間創作出來的，具有較強的偶然性。因此在造型設計中不受造型結構的限制，因此設計及出來的造型具有較強的個性化特征。我們平時隨手而畫的草圖可能中間就蘊藏著一個經典的形象，如圖六所示。

結束語

動畫中的造型設計是動畫影片最為重要的組成部分之一，具有較強的時代感和創新性，造型的優劣決定了一部動畫作品的成敗。動畫造型設計過程中即使我們擁有很好的想法，但也要通過一定藝術技巧創造出來。以上幾個方法是造型設計的基本方法，也是較為常用的方法，尤其是演繹法和嫁接法在動畫造型的設計中應用的尤為廣泛。掌握了正確的學習方法會大大提高創作效率，因此在以后的造型設計用我們要將其方法靈活運用，不能教條地使用。在造型設計時我們可以將以上幾種方法，或者其中的兩種方法結合起來綜合應用，也可以突出其中的一個方法，其他方法作為輔助進行設計。設計中方法固然重要，但歸根結底創意是靈魂，扎實的造型基礎是翅膀，只有這樣創作出來的造型才會更有吸引力，給人眼前一亮的感覺。

1.趙 鑫：《“動畫造型設計”》，天津，天津大學出版社，2010年1月，第26頁。

2.石 虹：《“動畫角色造型表現研究”》，《集美大學學報》（哲學社會科學版），第11卷3期。