閃亮的方塊

任悅

姑且將時間往前推進一點兒，其實也不過十幾年，2000年，日本夏普公司聯合電訊供應商J-Phone推出了一款能拍照的手機，這是手機攝影在大眾層面被廣泛應用的開始。當時與夏普并肩研究手機攝影的還有京瓷公司，但兩者有著不同的策略，前者注重圖片的即時分享，后者則試圖發展一種視頻對話系統。

夏普贏了。關于圖像，人們并不希望只是看到，分享才是他們更迫切的愿望。此事早有征兆：1997年，一位父親在產房門外，用實驗階段的拍照手機拍下并發出自己女兒的第一張照片，這張傳到2000多個親朋好友家里的嬰兒照，即是手機+攝影的一次成功聯姻。這位父親名叫菲利普.卡汗（Philippe Kahn），一位數學家，同時還在蘇黎世音樂學院拿到了作曲和古典長笛演奏的學位，當然，他還有自己的軟件公司。

數字與音符，科技與藝術，這種奇妙的連接絕非偶然。如果提取這個故事的關鍵詞：父親，女兒，攝影，我不禁想到另外一位科學家埃德溫.蘭德（Edwin Land）。三歲的女兒向他提問：“照片為什么不能拍下就立即看到呢？”是啊，為什么不？1944年，這位化學博士給女兒帶來一個新禮物——寶麗來一次成像相機。

這些故事都源于童心未泯，或者說，是一雙純粹天然的眼睛所希望看到的。上世紀初，相機剛剛從笨重變得小巧，一個6歲的孩子，拎著一臺相機四處張望，富家小男孩拉蒂格定格他最喜愛的事物：美女，賽車，滑翔機試飛，表姐從臺階上跳下的瞬間……這些微不足道的生活碎片與快照在其69歲的時候被美國當代藝術中心的策展人約翰.薩考夫斯基（John Szarkowski）發掘出來，并為其舉辦了展覽。

如果拉蒂格穿越到一百年后的今天，故事又會如何發展？最大的可能是，在個人影像如此發達的今天，再也不會有拉蒂格這樣的大師，當經濟基礎不再是攝影的門檻，拉蒂格被數不清的拉蒂格淹沒。

能不能快點兒，再快點兒，喂喂喂，你看到了嗎？手機攝影的帝國版圖就在這種欲望的包裹下，不斷推進和拓展，2003年，帶相機的手機銷售數量超過數碼相機；2006年，全球一半的手機都裝上了照相機，到了2010年，差不多每臺手機都能拍照。2008年，諾基亞賣的“照相機”超過了柯達，這挺耐人尋味，因為當下這個岌岌可危的柯達帝國真的是成也大眾消費，敗也大眾消費。

當日本手機廠商們比拼手機攝像頭的像素，諾基亞甚至將其提升到令人咂舌的四千一百萬像素。蘋果公司，更為確切地說，是喬布斯，提供了一個新的理念：手機攝影，不僅僅關乎相機。

我們恐怕要在這里重新審視一下“手機攝影”這個說法，說實話，它顯得有點乏味，因為它仿佛預示著，手機攝影不過就是我們在新千年換了一臺照相機，它把快照推到無與倫比的新境界，讓街頭攝影得到復興，使得新聞攝影有更多可能——也有更多敵人。手機拍的照片已經被掛到了畫廊的墻上，攝影節、比賽，也都圍繞其展開，一切似乎都是舊攝影時代的一個拷貝。

但這絕不是喬布斯所定義的手機攝影，他的偶像是寶麗來的發明者埃德溫，寶麗來那古怪而不拘一格的設計是喬布斯的靈感來源。埃德溫創造出一個獨特的攝影分支，只被少數文藝青年享用，喬布斯卻更有雄心。他的傳記作者提到，老喬有三樣事物要對其進行重建：電視，教科書以及攝影。在喬布斯去世之前，他曾約見光場相機（Lytro）的發明人，這種先拍照后對焦的照相機，已不能為傳統的攝影體系所涵蓋。

老喬要在的話，iPhone會有什么新的攝影功能？

喬走了，但一個全新的攝影世界已悄無聲息地被工程師和程序員占領，光圈快門這些機械的玩意兒被APP取代，它們能變換出你無法想象的效果，用其呈現濕版效果？這只是少數攝影人的一種戀舊。

新的帝國頗有點兒物是人非的感覺，不需要我再舉出更多的例子，instagram的發明人也是硅谷來客，我多希望自己是他們，那不僅僅是十億美金的問題，而是執掌一個新的帝國疆土。

技術還將推進，最新的一個統計數字是數字世界每日照片的吞吐量是十八億之多，但其中差不多一半在不到十秒就消失了。看樣子，人們非常需要攝影，但卻已經不再需要照片。

在iPhone4的發布會上，喬布斯曾將這部手機比作徠卡，時下，所有的手機廠商都不遺余力地推薦手機的攝影功能。在不遠的未來，當人們再看到喬布斯的這個比喻，恐怕不會認為其有絲毫不妥。