楊焯忠：端硯里的人文情懷

鐘道宇

楊焯忠是一位擅長以歷史故事為創作題材的硯雕藝術家，廣東省非物質文化遺產傳承人，與著名粵劇表演藝術家紅線女等被評為“活力非遺——2013年度致敬人物”。他的端硯作品，技法傳統，卻意境雄渾，人物生動傳神，有著可讀的歷史典故外殼，以及物象后面那對世事的洞明……

喜歡那些有自己制硯風格的制硯者。比如將詩、書、畫、印、硯本來是獨立成科的藝術，相互滲透交融，熔鑄于一爐，形成自己獨辟蹊徑、自樹一幟的藝術體系而著稱的陳洪新、張慶明。他們的硯作，以詩意入硯，書法入硯，印藝入硯，盡顯純熟的技藝從而形成了自己清晰的面孔。但是，現在很多的制硯者，卻并不看重這個，為此，盡管他們刻了很多硯，可在藏家的眼中，面目依然模糊。

令人高興的是，楊焯忠的硯作，不但自覺地建立起了自己清晰的面貌，而且富有內涵。他有自己精神扎根的地方——歷史典故，作為廣東省的非物質文化遺產傳承人，也有自己的制硯風格——繼承傳統，因石構圖，因材施藝，卻依然表達廣大的人生與高古的人文情懷。

楊焯忠說，在今天，雖然硯臺的實用功能已經逐漸淡化，但作為一種文化載體，端硯所蘊含的文化內涵仍擁有著經久不息的生命力。人文情懷是硯之根脈，也是端硯文化不斷往前發展的動力。他是這樣理解端硯也是這樣制作端硯的，例如他的《赤壁夜游硯》，以“文赤壁”為題材，表現北宋一代文豪蘇軾因鳥臺詩案被貶黃州，誤以為此處為赤壁，并寫下傳頌千古的“三赤”歷史。雕刻方面以高浮雕手法，刻畫古松故里，利用石皮雕琢繚繞的云霧，以硯石的硼脫紋表現連綿的山巒，把具天青、火捺、金線、銀線等石品花紋的硯堂喻波光粼粼的江水，并精心雕刻了蘇軾邀上幾位文友故交乘船清賞懷古，頗具詩意，賞硯者仿佛聽見他扣弦而歌的“大江東去，浪淘盡千古風流人物……”的琴聲和歌聲。又如他的《借東風硯》，以“武赤壁”為題材，表現三國赤壁之戰孫劉聯軍“欲破曹公，宜用火攻，萬事俱備，只欠東風”的故事。周瑜憑諸葛亮借東風相助，火燒曹營，大敗曹操，創造以小勝多，以弱勝強的神話。硯堂巧借蕉葉白和火捺石品喻風起云涌的天空，硯池作江面，精雕嚴陣以待的戰船，渾然天成，細刻諸葛亮身披道袍，散發仗劍，作法祈求東南風以助火攻的場面，構圖鮮明精巧，人物傳神冼練，令人擊掌叫絕。

由此可見，楊焯忠確實是一位以“內涵”取勝的高手，尤擅以歷史典故為依托展現個性的硯雕藝術家，這在《紫氣東來硯》更為突出。是硯以老子出關的故事為題材，把硯堂造成層層云彩喻作一團紫氣冉冉飄移，富有動感，細刻老子倒騎青牛慢慢出關，生動形態令人想象老子的居后不爭，以退為進的處世態度……楊焯忠不喜歡那些匠氣太重、過于雕琢的硯作，篤信“因石構圖，因材施藝，天人合一”，他最滿意的個人作品之一是《踏雪尋梅》，利用硯石上天然的“浮云凍”喻大雪紛飛，輔之以寥寥幾筆，一樹寒梅，顯現高潔情懷。

楊焯忠說，他心目中的硯作精品，當以工藝為橋梁，引導石品與人心產生共鳴，妙在“弦外之音”，余韻不盡。讀楊焯忠的硯，你會覺得，其硯作的價值，不在于他所雕出來的部分，而恰恰是隱藏在他想雕卻沒有雕的地方。也許，這就是工藝品與藝術品的區別，也許，這就是他端硯里的人文情懷。

細細品賞楊焯忠的硯作，靜靜聆聽楊焯忠的講述，講述他的少年，講述他的硯作，你恍然突然置身于1974年暑假的某一天，不得不給自己片刻的喘息……

一個10歲左右的少年，背著他的小書包，跟隨父親從黃崗的賓日村乘船沿西江順流而下，來到了硯坑紫云谷。這個面龐黝黑，一雙靈動的大眼睛骨碌碌地轉的少年，便是楊焯忠。父輩們在老坑洞口安營扎寨，開坑采硯石，他就在洞口做暑假作業、“學功夫”和“撿石頭”。每當大人們允許他進老坑洞時，他會高興得蹦起來。幾乎每個假期他都在硯坑度過，硯坑不但帶給了他少年時無憂無慮的快樂，更讓他與硯石結下了不解之緣。有時他撿到一些師傅們廢棄的石料，就帶回家模仿著他們學雕硯。在楊焯忠的記憶里，可以雕刻的石頭是少年時最好的玩具。

這個懵懂少年，一天天長大。上初中時，楊焯忠居然雕出了一方做工精細的端硯，還賣了160元錢。當時的160元相當于一個普通工人幾個月的工資，這個成就，令他激動得整夜無法入眠，雕端硯的激情，在他血液里突然燃燒起來！

結果，父親卻大罵了一頓楊焯忠。楊焯忠說：“我父親有個心愿，叫我讀好書，以后出來找一份安定的工作做個教師。可是，我對雕硯太有興趣了，禮拜天，寒暑假就偷偷地學雕端硯。硯雕出來了，雖然很精美，但父親卻不準我拿去賣，他說你要好好讀書，不準學做硯。后來，我只好偷偷通過叔叔拿到后來我的師父程文那里去賣……也許太癡迷硯雕吧，也許是因為自己確實不是讀書的料吧，高中畢業還是考不上大學，父親的心愿未能完成，父親也就拿我沒辦法了，最終同意我正式拜師學制硯。”

楊焯忠先拜父輩為師正式學做硯，為楊氏制硯第十二代傳人。很快，楊焯忠盡得家傳的獨特斜口刀法，所刻線條以流暢厚重見長。楊焯忠掌握了獨特的楊氏刀法后，操刀時因經常有想法，用刀便更加運轉靈活，處理細微之處一刀見效。他鏟面時能寬能窄，效率較高，運刀時利用頓挫、抑揚、輕重、緩急、粗細、光糙等來處理藝術效果，令人眼前一亮。

楊焯忠正是憑此嫻熟而獨特的楊氏刀法，進入了肇慶市端硯廠，師從程文，真正開始了他的硯藝生涯。由于他是當時端硯廠少有的“高文化”人才，又勤奮刻苦，加上對端硯有著獨特的悟性與靈性，深得師傅的器重。

學無止境，楊焯忠深知只有掌握豐富的藝術知識，才能在端硯行業站得住、立得穩。他還先后參加了西江大學等高等學府舉辦的美術培訓班，不斷提高自己的雕刻技藝和審美水平。后來，楊焯忠又拜中國工藝美術大師黎鏗為師，還創辦了一家頗具規模的端硯企業——“華龍軒”。

硯田耕耘30多載，楊焯忠潛心創作，在傳統的基礎上又有所創新，先后有40多件端硯作品獲得國家級、省級金獎。《清明上河圖硯》被北京國際飯店收藏，《幸福廣東硯》被人民大會堂收藏，《錦繡河山硯》被中宣部收藏，《觀星望月硯》被著名美籍華裔科學家、諾貝爾物理學獎獲得者楊振寧先生收藏，并有多件作品被博物館收藏。參與奧運特許商品《中華瑰寶》的端硯設計制作。曾在國家核心期刊發表多篇有關端硯的論文，編寫《端硯制作技藝》教材應用于教學之中。再后來，他通過到大學進修和自身的努力，成為了肇慶學院的一名兼職教師，為“端硯制作技藝培訓班”授課并指導實踐，傳授端硯技藝，算完成了父親一直希望他做一名光榮的人民教師的未了心愿。

講述自己三十年的歷程，楊焯忠仿佛從一個長長的夢中醒來。往事就像一場黑白的無聲電影一樣，在楊焯忠的腦子里一次次重現。現在的楊焯忠，作為非物質文化遺產端硯制作技藝的傳承人，對于端硯，依然癡迷，更多了一份責任。他說，端硯行業能否可持續發展，人才培養是關鍵……

肇慶市第四中學是楊焯忠的母校，硯村里的孩子，都在這所學校里求學。母校籌建端硯文化教育基地時，楊焯忠由始至終熱心地出謀獻策。

端硯文化教育基地落成儀式上，楊焯忠代表校友發言，他語重心長地說：“……希望母校也能用我這個兼職老師……我們有理由相信，四中成立端硯文化教育基地能培養更多后備人才，為擦亮中國硯都品牌出一分力，為傳承中華傳統文化出一分力……”

（作者系中國作家協會會員、廣東文學院簽約作家）endprint