論徐志摩詩歌的音樂美

摘 要：徐志摩的詩歌能夠贏得讀者的喜愛，這同其詩歌講究音樂美是密不可分的。其詩歌的音樂美主要體現在聲韻的選擇、疊字的運用、音節的劃分三個方面。

關鍵詞：徐志摩；音樂美；聲韻；疊字；音樂

音樂美，在詩歌中主要是指詩句的音節、音律、節奏帶來的美的享受。徐志摩的詩歌能夠贏得讀者的喜愛，這同其詩歌講究音樂美是密不可分的。

一、聲韻在徐志摩詩歌中的選擇

徐志摩的很多詩讀起來時，通常都有一種朗朗上口的感覺。這是因為在徐詩中，聲母和韻母的運用是極講究的。在一首詩中，徐志摩會選擇幾個聲母作為主調，或選幾個韻母作為主調。

有些詩是聲母一樣的，如《月夜聽琴》中有些詞語聲母就一樣，如“琴音”q q；“凄清”q q；“動蕩”d d；“抑郁”y y；“云衣”y y；“仿佛”f f；“黃昏”h h。

大多數詩還是在韻母上一致的，如《再別康橋》中每節的二四句的末尾，都押韻，第一節“來”ai、“彩”ai，第二節“娘”ang、“漾”ang，第三節“搖”ao、“草”ao，第四節“虹”ong、“夢”ong，第五節“簫”ao、“橋”ao，第六節“來”ai、“彩”ai；如《殘春》第一節一二句末尾“花”a、“掛”a，三四句末尾“相”ang、“上”ang，第二節一二句末尾“命”ing、“嚀”ing；如《我來揚子江邊買一把蓮蓬》若只看句末，則第一節有“衣”i、“你”i、“飛”ei、“淚”ei，第二節有“存”un、“魂”un、“簾”an、“戀”an、“言”an，第三節有“忡”ong、“痛”ong，第四節有“變”an、“翻”an、“柔”ou、“摟”ou。

二、疊字在徐志摩詩歌中的運用

疊字在徐詩中的運用是非常多的，如《再別康橋》“輕輕的”，“悄悄地”，“幽幽的”；《月下雷鋒影片》 “深深的”“依依的”“團團的”“纖纖的”；《瀘杭車中》有“匆匆匆，催催催”；《破廟》 “靜悄悄”“昏沉沉”“陰森森”“冷冰冰”……

疊字，可以把一種形象或心境，反復低吟，猶如一首充滿情感的鋼琴曲。如《半夜深巷琵琶》中“在這夜深深時，在這睡昏昏時”，這里的兩組疊詞“深”和“昏”的發音都比較低沉而且都是濁音，給全詩墊上一種沉重、死寂的背景音樂。符合全詩表達的內容——生死隔閡的絕望，現實對理想的埋葬。如《月下待杜鵑不來》中，有這么幾組：“水粼粼，夜冥冥，思悠悠”、“風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗”，這六組都有個特點，所重言部分，都是帶有動作性的形容詞，那么“思悠悠”的這位主人翁，處身于這樣飄忽不穩定的環境下，心情想必也是飄渺不定、低沉徘徊的，給全是籠罩一層似霧般妙曼飄渺的音樂。

三、音節在徐志摩詩歌中的劃分

詩的節奏猶如音樂的節拍。詩歌追求一種歌的韻味，所以節奏感非常重要。徐志摩對音節的重視，也是他詩歌充滿藝術魅力的原因之一。徐詩的音節非常有規律，從幾組典型詩即可看得出。三音節奏是最普遍的，如《雪花的快樂》：

假如/我是一朵/雪花， 242

翩翩的/在半空里/瀟灑， 342

我一定/認清我的/方向—— 342

飛揚，/飛揚，/飛揚，—— 222

這地面上/有我的/方向。 432

不去那/冷寞的/幽谷， 332

不去那/凄涼的/山麓， 332

也不上/荒街去/惆悵—— 332

飛揚，/飛揚，/飛揚，—— 222

你看，/我有我的/方向！ 242

在半空里/娟娟的/飛舞， 432

認明了/那清幽的/住處， 342

等著她來/花園里/探望—— 432

飛揚，/飛揚，/飛揚，—— 222

啊，她身上/有朱砂梅的/清香！ 342

那時/我憑借/我的身輕， 234

盈盈的，/沾住了/她的衣襟， 334

貼近/她柔波似的/心胸—— 242

消溶/，消溶，/消溶—— 222

溶入了/她柔波似的/心胸！ 342

這首詩在節奏上可算是典范。共四節，每節五句，每句三頓，全詩是2、3、4拍的組合。字數排列上微有浮動，使音節錯落有致，更富有音樂的動感。很多詩都有類似的三頓節奏，如《再別康橋》《沙揚娜拉》《偶然》《我有一個戀愛》等節奏感鮮明，韻律明顯，非常富有音樂性，所以一直廣為流傳。其它節奏的如《月下雷鋒塔影片》是四音節和五音節的混合體，但音樂感仍然很強，不顯凌亂。如《她是睡著了》主要是二四節拍的間插，錯落有致，又很有規律，猶如少女熟睡時均勻的呼吸。

參考文獻：

[1]徐志摩.徐志摩抒情詩[M].北京：作家出版社，1988

[2]張莉清.談徐志摩詩歌的技藝美[J].重慶電子工程職業學院學報，2011， 2.

[3]劉景蘭.論徐志摩詩歌語言基質的構成[J].邢臺職業技術學院學報.2003，2.

作者簡介：田茂東（1983.11-），女，碩士，攀枝花學院人文社科學院，助教，研究方向：中國現當代文學。endprint