吳萊生平及詩歌研究

鄭茜

[摘 要]吳萊是元代著名的文學家，與黃溍、柳貫并稱“義烏三先生”或“浙東三大家”。因為身無功名，歷史記錄不足，因此其生平以及詩歌創作情況極少引起研究者的注意。本文從吳萊的生平和詩歌創作情況入手，對其詩歌的分類、特點、收錄情況以及評價做了整理和分析，以期能正確還原這位白衣大儒在文學史上的地位，也將為研究吳萊的思想和其他學術、文學創作提供必要的史料支撐。

[關鍵詞]吳萊；詩歌；特點；評價吳萊是元代著名的文學家，與黃溍、柳貫并稱“義烏三先生”或“浙東三大家”。因為身無功名，一生為病痛所困擾，年未及中壽而亡，所以歷史記錄不足。吳萊的學識淵博，頗受贊賞與推崇，是元代被推崇的幾位詩人之一。吳萊雖然英年早逝，且未有功名在身，但是他的詩歌文章還是在后世留下了難以磨滅的印記。

一、吳萊生平

吳萊所在的吳氏家族，族中人才濟濟，家學延綿，可謂是浦江的一大文化望族。自宋、元以來，吳氏族人科第連綿，馳譽全縣。“曾祖諱聞，贈中奉大夫、福建道宣慰使、護軍，追封渤海郡公。妣盛氏，追封渤海郡夫人。”[1]p415上

吳萊“祖伯紹，累贈翰林學士承旨、榮祿大夫、柱國，追封國公。妣金氏，追封國夫人。”[2]p210上其父吳直方，以集賢大學士、榮祿大夫致仕。《新元史·吳直方傳》的評價如下：“……知進退存亡，而不失其正者，直方有焉。”[3]p421。《康熙金華府志》則書其為人謙和，即使位高權重，但待人“恒如布衣時，受一飯之恩必思報之，人以是稱焉。”[4]p51

吳萊（1297-1340），字立夫，本名來，弟子宋濂在《淵穎先生碑》中記載：“初，盛夫人懷娠始七月，翰林公忽夢西域神人飛空而來，直止夫人之寢，心異之。越翼日，先生遂生，因名曰來。”[2]p210上而吳萊之“萊”，則是由吳萊的老師方鳳命名的。吳萊“七歲，善屬文，有奴仆命騷之言，巖南先生方公鳳見而奇之，曰：此邦家材也。取南山有臺詩中語，更今名。”[2]p210上而“淵穎先生”則是其門人宋濂等所議的私謚。“據其謚議，取經義玄深為淵，文詞貞敏為穎也。”[2]p1下

吳萊的記憶力是異常驚人的，《元史》一八一《黃溍傳》記載：“萊，字立夫。集賢大學士直方之子也。輩行稍后于貫溍，天資絕人，七歲能屬文，凡書一經目輒成誦。”[5]p4189《浦陽人物記·吳萊傳》則載：“族父幼敏家素多書，立夫每私取讀之，幼敏從傍竊窺乃班固《漢書》也。乃指《谷永杜鄴》謂曰：‘汝竊觀吾家書能誦此當貸汝罰。立夫瑯然誦之至終篇，不遺一字。幼敏以為偶，熟此第三易他編，皆如初。因盡出所有書使讀之。”[6]p28

吳萊春試不中后，退居深裊山中。一生研究經史，并涉及制度沿革、兵謀術數、陰陽律歷、山經地志、族譜字學等諸多學問，其中尤以文學聞名。《元史》中提及柳貫時也說到了他對吳萊的評價：“貫平生極慎許與，每稱萊為絕世之才。”[5]p4189

二、吳萊詩歌的分類

吳萊詩歌涉及的題材很多，但大致可以分為以下幾類：

（一）記游詩

元代，學子們或出游或入學或宦游于各地。

吳萊是好游之人，他認為“胸中無三萬卷書，眼中無天下奇山川，未必能文。縱能，亦兒女語耳。”[6]p28所以他“平生喜遠游，每到名勝古跡或昔人爭戰之地，常慷慨高歌、飲酒自慰，自謂有司馬長之風。”[7]p19

延佑年間，吳萊上京赴考，參加春試，面對著浩浩湯湯、氣勢磅礴的揚子江、河口運河的繁榮有感而發，寫下《風雨渡揚子江》《夕乘月渡荊門閘》等詩作。而出游海東洲，，吳萊留下《登岸泊道隆觀觀有金人闖海時斫柱刀跡因聽客話蓬萊山紫霞洞二首》等詩作。

對于家鄉的風光，吳萊更是不吝筆墨，對此大加溢美之詞。吳萊有《金華山游雙龍冰壺二洞欲往朝真洞晚不可到》《浦陽十景》等佳作。

（二）贈答詩

吳萊所處的正是婺州文壇迅速發展的時期。在這個時期，婺州文壇上產生了諸如方鳳、柳貫、宋濂等一大批舉足輕重的人物。吳萊與這些人常有贈答之作。

柳貫是吳萊的同門師兄，人多有相互酬和的詩，《淵穎集》中存有如《次韻柳博士五泄山紀游》。途徑泰山，吳萊作《泰山高寄陳彥正》，包根弟在《元詩研究》中認為根據這首詩的氣勢，可以上追至李白的《蜀道難》[9]p106。

宋濂、胡翰、鄭氏家族子弟是吳萊最得意的弟子，在他們的身上吳萊傾注了深厚而真摯的感情。《淵穎集》有《送宋景濂樓彥珍二生歸里》《與宋景濂書》《早秋偶然作寄宋景濂》《胡仲申至》《次韻胡仲申云門紀行》《送鄭彥貞仲舒叔侄北游京師》及《送鄭浚常北游京師》等詩作。

（三）題畫詩

題畫詩是元代詩歌創作的重要題材之一。吳萊的題畫詩有如：《題錢舜舉張麗華侍女汲井圖》《題袁子仁所藏巴船出峽圖》《同吳正傳詠龔巖叟小兒髙馬圖》等。

《題錢舜舉張麗華侍女汲井圖》是吳萊題畫詩中較有代表性的一首。該詩的前半部分直接描寫了畫中的事物，后半部分則深入一層，引入了歷史的思考，使的畫意更為深沉，另有一番畫外的意境。

三、吳萊詩歌的特點

吳萊所處的時期正是中國文學史上一個非常特別的時期，詩壇上也出現了全新的氣象，詩歌的體式端雅，體現“雅正”傾向，“元詩宗唐”的特點可見一斑。

（一）中和雅正

吳萊的思想形成于金華的程朱理學的傳承密切相關，受理學思想的影響，吳萊認為：詩是抒情言志的，所反映的情感也應該是是美而不諛，刺而不詈，哀而不傷，樂而不淫，也就是要歸于中和雅正。

吳萊曾師從于方鳳等人，方鳳對吳萊的詩風重大影響外。《禮記》中所謂的“溫柔敦厚詩教”的說法更為吳萊所贊同，因此也和當時的諸多學者一起形成了歌功頌德的洪流，如《送鄭浚常北游京師》《次韻吳正傳都城寒食》等詩作都是頌圣之辭。

（二）多用僻字

吳萊的文章多為學術性著作，富有論辯色彩。吳萊其詩歌主要宗尚韓愈，模仿韓愈的“橫空盤硬語”，故他的古體詩多有奇崛之氣。如《觀孫太古周天二十八宿星君像圖》《觀陳彥正觀景拄杖歌》等難字、怪字層出不窮。吳萊的長篇歌行奇特處主要在于險怪，明代胡應麟曾指出吳萊五古長篇“氣骨可觀，而多奇辟字”。

在自己寫給弟子宋濂的《早秋偶然作寄宋景濂》中也提到自己“自來閑作詩，瘦島與窮郊”[2]p18下由此可見他對于韓孟詩派的偏好。

（三）擅長歌行

吳萊作文講究奇正開合，縱橫變化，風格高古奇崛，無絲毫甜俗之氣；作詩不喜近體，而擅古體歌行，詩格雄渾奇肆，為清人王漁洋所稱賞。

吳萊《淵穎集》中的詩歌作品很少寫律絕，多寫古體，歌行尤多，氣勢恢宏廣大，是吳萊詩歌中成就較高的，為后人所推崇。吳萊的歌行體詩歌中直接以歌為名如《東夷倭人小折迭畫扇子歌》《觀陳彥正觀景拄杖歌》《北方巫者降神歌》等，或記物或寫人或論述北方文化，涉及面比較廣。

四、吳萊詩歌的收錄

吳萊雖然著述多，但大多已經散佚了，主要作品集中在《淵穎集》中保留下來。目前可見最早的收錄了吳萊詩歌的選集是明代的曹學佺編寫的《石倉歷代詩選》。清朝有詩歌總集《御選宋金元四朝詩》中的《御選元詩》選吳萊詩歌46首。清人顧嗣立《元詩選》收錄吳萊77首。其他收錄情況包括有：《四庫全書》集部別集類收《淵穎集》十二卷，附錄一卷。《四部叢刊》收錄十二卷，附錄一卷，稱《淵穎吳先生集》。保留吳萊文章的地方性史料有《金華叢書》《續金華叢書》《金華文統》《婺州文軌》等。

五、吳萊詩歌的評價

吳萊的學識淵博，頗受贊賞與推崇，是元代被推崇的幾位詩人之一。胡助在序言中對吳萊的文章有高度評價：“……夫文章豈待序而傳者哉？然玉韞石輝，珠藏川媚，異時仙華山下有光燭天者，必遺文之所在也，尚何患其不傳哉？”[10]p188

紀昀在《淵穎集提要》中稱吳萊：“年不登中壽，身未試一官，而在元人中屹然負詞宗之目，與溍貫相埒。”[2]p1下

到了近代，包根弟所著的《元詩研究》將吳萊列為元中期最為重要的詩人之一云：“吳萊……上追李白、韓愈等人，尤以歌行著稱，與諸子詩風又自不同。”[9]p104

由于吳萊在文詞方面所取得的顯著成就，后人就將其與黃柳二人并稱為“義烏三先生”或“浙東三大家”。

參考文獻：

[1]宋濂.宋文憲公集[M].四部備要校刊嚴榮校刊本.

[2]吳萊.淵穎集[M].文淵閣四庫全書本.

[3]柯邵忞.新元史[M].開明書店二十五史本.

[4]王藎修，沈麟趾修纂.康熙金華府志[M].北京：中華書局，2005.

[5]宋濂.元史[M].北京：中華書局，1976.

[6]宋濂.浦陽人物記[M].叢書集成本.

[7]吳之器.婺書[M].光緒庚子年冬月上杭傅光署檢本.

[8]王崇炳.金華征獻略[M].雍正壬子年鐫婺東藕塘賢祠藏板本.

[9]包根弟.元詩研究[M].臺北：幼獅文化事業公司，1978.

[10]胡助.純白齋類稿[M].叢書集成初編本.

基金項目：本論文為金社課一般[2012]94號課題《吳萊詩歌研究》的成果