論“警察故事”系列電影的繼承與發展

張希

摘 要：從1985年到2013年，六部“警察故事”系列電影在成龍的指導下，在主題、敘事模式、動作表演等方面呈現出類型化特點。然而，“警察故事”系列電影前后歷經28年，在繼承的同時也隨著時代發展，表現在動作表現、情節設置、警察表現、人物情感等方面。“警察故事”系列電影在發展變化中，一直秉承拯救的主題，成就了系列影片的核心價值。

關鍵詞：“警察故事” 系列電影 繼承與發展

近年來，國產電影掀起續集化潮流，《畫皮2》《葉問2》《人再■途之泰■》《非誠勿擾2》《竊聽風云2》《西游·降魔篇》等扎堆涌現，但成功的較少，大多數口碑和市場反響普遍不佳。《警察故事2013》看似也步入續集化的大潮之中，卻絕不同于那些“2時代”的電影。1985年，從成龍自導自演的第一部《警察故事》起，警察故事系列陸續推出，1988年的《警察故事續集》、1992年《警察故事三之超級警察》（以下簡稱《超級警察》）、1996年《警察故事四之簡單任務》（以下簡稱《簡單任務》）、2004年《新警察故事》到2013年的《警察故事2013》，已有六部。“警察故事”電影具有獨一無二的特點：警匪片模式，成龍喜劇性的表演，驚險刺激的動作和場景設置，還有一致的保護、拯救主題，這些成就了系列影片的核心價值。在本文中，將探討“警察故事”系列電影的繼承與發展，探討它們在演員、敘事模式、動作場面等方面的繼承以及在動作表現、情節設置、警察表現、場景、個人情感等方面的發展和補充。

一、“警察故事”系列電影的繼承

“警察故事”應是一套相當成功的系列電影，六部影片之間有獨特的、延續的藝術特征，用來吸引和鞏固新舊觀眾。

1.主演——成龍 首先，成龍是影片的絕對核心人物，在影片中不僅僅是一名演員，前兩部《警察故事》都由他自導自演，之后的四部影片，成龍雖不再承擔導演一職，但他仍但當主演、出品人、武術指導等等。其次，成龍可謂是“以自我戰勝角色的電影作者”，他的表演具有獨特的動作性和喜劇性，武打表演的真實、拼命，在緊張節奏中不時加入滑稽情節或夸張表情，這成為成龍電影獨一無二之處。成龍的敬業精神，近乎拼命的動作表演，認真且不失幽默的拍攝風格，無一不被觀眾所認可。

2.警匪片的敘事模式 《警察故事》是系列警匪片，在影片的故事情節上，自然脫離不了犯罪、追捕，從第一部追捕大毒梟朱滔、第二部的爆炸案、《超級警察》打入國際軍火毒品走私集團的內部、《簡單任務》調查一個國際性核子武器販賣集團、《新警察故事》對抗玩命游戲、《警察故事2013》與武江展開談判對決，每一部電影情節都驚險曲折，角色善惡分明、其敘事也從未脫離傳統的模式：開端—發展—偽高潮—高潮—結局。

（1）開端：是電影的準備階段，即正面警察形象的樹立。

（2）發展：糾紛的對立，也就是事件的發生。

（3）偽高潮：事件的進行仿佛一切順利，但卻潛伏著更大的危機。

（4）高潮：是緊接在偽高潮之后的暫時失敗，在這一過程中，往往是矛盾沖突最為集中、對抗最激烈、敘事節奏最緊張的時刻。

（5）結局：警察所代表的正義力量終將制服罪犯及邪惡的勢力。

這種模式，雖然老套，卻是從戲劇產生以來經過無數編排得出的最能吸引觀眾并適應觀眾觀賞心理和情緒的敘事模式，通過不同故事情節、人物、特效技術、場面設計等不斷的轉變和發展，滿足觀眾日益增長的審美預期。

3.動作場面 “警察故事”系列電影還有一個重要的特點，就是其動作場面的激烈壯觀。動作場面包括成龍的武打、槍戰、汽車追逐、爆炸等，這些無疑是最令人期待和叫好的部分。每部影片的動作戲份都占有很大比例：《警察故事》第一部中動作場面前后共有約30分鐘，占了總片長的三分之一、《超級警察》中動作場面22分鐘、《簡單任務》長達42分鐘、《新警察故事》約40分鐘。其中的動作場面大體可以分為兩類：一是受情節的需要，警察與罪犯發生的交鋒對決；二是刻意的情節設計，將打斗作為一種打賭、比賽的形式，以輸贏來促進情節發展。

二、“警察故事”系列電影的發展

“警察故事”系列中電影主角、敘事模式、表演風格、動作表現等形成了類型化特征，但經過了28年，無論是角色本人還是社會歷史都發生了變化，成龍的日漸年邁、香港回歸祖國等因素，在六部影片中都有或多或少的反映。

1985年至2013年，成龍已經從31歲步入花甲之年，他不再可能像年輕時那樣拼命、承擔過分危險的動作表演。《警察故事》前四部中成龍為了電影受傷無數，堅持不用替身，他的敬業精神令人嘆服。但十年后的《新警察故事》一開場，不再是意氣風發的陳家駒，而是挫敗的醉鬼——高級督察陳國榮，在《警察故事2013》中，武打戲更是少之又少。

當“警察故事”跨入21世紀，隨著成龍年齡的增長，他在身份上由一個遇事易沖動的小警察，變成了穩重的高級督察，到了《警察故事2013》中的鐘文，多了冷靜，更多了一重猶豫。成龍老了，警察也老了，如果說年輕的警察魅力在于敢打敢拼、機敏果斷，那么年老的警察魅力就在于成熟穩重、智慧先行。

由于成龍的年長，影響最大的便是動作戲的表現。前四部《警察故事》的動作戲都以成龍為主，圍繞陳家駒這一角色展開對決。《新警察故事》中雖然動作戲的比例依舊很大，但是卻分散給諸多新人，如謝霆鋒、吳彥祖、尹子維、葉山豪等，成龍在表演中，也失去了以往的自信和從容，臉上一直面帶無奈和憤怒。走到第六部，破案基本依靠語言勸說和集體合作，動作戲已經不是影片的亮點，而是要依靠案情懸念、主題等吸引觀眾。

1.故事情節 在故事情節設置上，自然都脫離不了警匪片的特點，第一部的情節十分普通，沒有過多的亮點，續集在故事創新方面也沒有很大的改觀，直到《超級警察》才開始有所創新，而《簡單任務》的劇情就通過與片名相矛盾來增加吸引點，案件的復雜性也是隨著劇情的發展逐步展開。《警察故事2013》故事情節依舊簡單，但值得一提的是其敘事結構是鎖閉式的。鎖閉式結構的特點是從故事的高潮開始講起，一下子就跳到最緊張的沖突中，而把過去有關的情節用回顧式的敘述方式在劇情進行中逐步透露出來，過去和現在交替發展。《俄狄浦斯王》《玩偶之家》都是鎖閉式結構的經典作品。縱觀六部影片的故事情節，前四部立足于保衛香港安全、保衛世界和平的宏大理想，《新警察故事》立足于對個人的關愛；《警察故事2013》立足于救贖。影片的主題從個人保衛社會、保衛世界轉變為整個社會對個體的關愛和職責，是方向性的轉變，雖然故事情節趨向平庸，但內涵、精神沒有改變，且更加實際、更加貼近社會現狀。endprint

2.警察的表現 六部影片對警察的表現也有所改變。警察是社會的執法者，應當被認作為一個可以信任和依靠的群體。但非常明顯的是，前四部《警察故事》只注重陳家駒的個人功績，戲謔陳家駒一人全能而整個警隊慵懶無能。香港回歸后的兩部影片，尤其是《警察故事2013》，更加注重個人與團隊的配合，個人英雄主義的時代已經過去，團隊合作是制勝的根本，個人力量的發揮要以集體的力量為支撐。

3.場景 說到場景的變化，普通室內、商場、馬路自然不必多提。不同的是從《超級警察》片尾的火車頂開始，部部影片都在動作場景上做足了功夫。《簡單任務》一是雪山上急速的追逐，二是海洋館海底的爭斗，雖然水中動作較為緩慢，但加入了核武器、鯊魚、缺氧等因素的存在，情節緊張程度一點都不比在陸地上低；《新警察故事》中高樓大廈上的垂直降落同樣驚險刺激。《警察故事2013》在場景上，并沒有繼承宏大、刺激的場面，而是僅僅選擇了一個由廢棄工廠改裝的酒吧。空間小卻不失立體感，配合鎖閉式結構，能夠完整地敘述整個故事。

4.個人情感 還有一點值得關注的是角色的個人情感。隨著主題從保衛香港、保衛世界轉變為關愛個體，人物的情感世界也逐漸豐富起來。前四部影片很少涉及陳家駒的個人情感，尤其《簡單任務》竟然絲毫未提及。陳家駒對待阿美，總是以工作為重、個人感情次之的態度，而阿美總是被拋棄、遺忘和敷衍。《新警察故事》和《警察故事2013》中增加了不少個人情感的成分，陳國榮與可頤修成正果、鐘文失妻又使女兒遭遇危機，愛女心切等等，讓觀眾體會到英雄對社會的全力付出是以個人家庭的犧牲為代價的，他們同樣有同平常人一樣的情感。

三、結語

“警察故事”系列的這六部電影，有其獨一無二的類型化特征：成龍引人入勝的表演，曲折的敘事結構，精彩的動作場面，一致的拯救主題。雖然在《新警察故事》之后，讓觀眾看到了成龍動作方面的力不從心，但是在保持整體風格、核心價值未變的基礎上，“警察故事”系列電影走向新的高度：不再追求以動作戲作為亮點，而是發揮警察的才智，冷靜地對抗犯罪分子；不再崇尚個人英雄主義，而是重視集體協作與個人智勇的相互配合；不再是單純地表現警察這類特殊人群的工作狀態，而是加入了愛情、親情元素等等，這些改進，無一不與社會的文明快速發展相呼應。此外，兩部新的影片在場景設置、敘事結構上都有很大創新和突破，很好地繼承和發展了“警察故事”系列。

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