淺談戲劇舞臺(tái)燈光藝術(shù)

■徐安平

戲劇作為全人類(lèi)文化的一個(gè)組成部分，與其他文化有著緊密的聯(lián)系。無(wú)論是歐洲的戲劇，還是東方的民族戲劇，起源都可以追溯到古代的祭祀性歌舞。歐洲戲劇起源于古代希臘祭祀大典上的歌舞表演。在每年的春季舉行祭典時(shí)，有人化裝成酒神的伴侶羊人薩提洛斯，眾人載歌載舞，頌贊酒神的功績(jī)，稱(chēng)為“酒神頌”。在每年的冬季舉行祭典時(shí)，人們化裝成鳥(niǎo)獸，狂歡游行，稱(chēng)之為“狂歡隊(duì)伍之歌”。東方戲劇的歷史要比歐洲戲劇歷史起源要晚得多。中國(guó)戲劇（曲）發(fā)展成為完整的、獨(dú)立的藝術(shù)形式，要追溯到12世紀(jì)宋代的永嘉雜劇，又被稱(chēng)為“南戲”。如果我們把戲劇演出看作一種儀式，它與祭祀性?xún)x式的一致性還在于：演員與觀眾、觀眾與觀眾的三角反饋集體體驗(yàn)的形式。當(dāng)然，祭祀性的儀式雖然與戲劇演出具有相似性，但它本身畢竟不是真正的戲劇藝術(shù)，從前者到后者,有一個(gè)發(fā)展的過(guò)程，在這中間，戲劇藝術(shù)的本質(zhì)，是經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)逐步發(fā)展、完善并被人們逐步認(rèn)識(shí)的。

早期戲劇曾有露天或半露天的演出史，都以日光（大自然的太陽(yáng)光）為光源。但隨著時(shí)代的變化，演出的場(chǎng)所慢慢地從露天搬進(jìn)室內(nèi)或夜間演出，開(kāi)始出現(xiàn)了室內(nèi)的光源照明，也就是我們現(xiàn)在所說(shuō)的舞臺(tái)燈光。據(jù)文字記載，1102年后，中國(guó)北宋的汴梁，每逢元宵節(jié)都演出“百戲”，臺(tái)兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈余，內(nèi)燃椽燭，這是中國(guó)人造光源之始。中國(guó)宋代以后，舞臺(tái)上就曾使用過(guò)人工照明，清代張岱的《陶庵夢(mèng)憶》有文字記載，彩燈也始于宋代。劉輝吉在演出《唐明皇游月宮》時(shí)就使用過(guò)燈光變化。清代后期，宮中和民間都在演出“燈彩戲”。光緒十年（1884）慈禧壽誕時(shí)，一次演出就用去蠟燭448枝，而民間演出的《牛郎織女》也用了許多喜鵲燈。辛亥革命后，中國(guó)劇場(chǎng)里一般使用汽燈或電燈照明。從1933年上海上演《怒吼吧，中國(guó)！》時(shí)起，中國(guó)舞臺(tái)上開(kāi)始建立了舞臺(tái)聚光投射系統(tǒng)。1954年后，先后建成了一些符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的劇場(chǎng)，引進(jìn)并建立了中國(guó)自己的舞臺(tái)燈光系列，發(fā)展了中國(guó)獨(dú)特的幻燈表現(xiàn)藝術(shù)。

舞臺(tái)燈光也叫“舞臺(tái)照明”簡(jiǎn)稱(chēng)“燈光”。舞臺(tái)美術(shù)造型手段之一。運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備（如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等）和科學(xué)技術(shù)手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感，塑造舞臺(tái)演出的外部形象。

戲劇的演出進(jìn)入室內(nèi)舞臺(tái)以后，燈光一開(kāi)始只是起照明作用，隨著時(shí)間的推移，慢慢地對(duì)燈光照明有了要求，人工燈光照明的問(wèn)題就突現(xiàn)了出來(lái)。戲劇舞臺(tái)燈光，不僅僅起著照明功能，而且起到揭示主題、烘托劇情、塑造形象、刻畫(huà)人物等突出作用。在戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作中，燈光是戲劇舞臺(tái)的靈魂。雖然起初只是為了讓觀眾能夠看得見(jiàn)演出，逐漸地把燈光的運(yùn)用慢慢的融入了演出中間去。尤其是進(jìn)入二十一世紀(jì)，電腦燈光的發(fā)展。隨著科學(xué)、技術(shù)的進(jìn)步，舞臺(tái)燈具設(shè)備的不斷革新與快速發(fā)展，舞臺(tái)燈光藝術(shù)已經(jīng)是戲劇及所有舞臺(tái)藝術(shù)和一切劇院、劇場(chǎng)藝術(shù)不可缺少重要的組成部份，燈光成為了劇場(chǎng)藝術(shù)的靈魂，成為了舞臺(tái)上的太陽(yáng)。

如我們蘇州昆劇院獲中共中央宣傳部 “五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)的大型昆劇經(jīng)典版《長(zhǎng)生殿》，經(jīng)典版“長(zhǎng)生殿”共分上本、中本、下本，我們舞臺(tái)美術(shù)是用的傳統(tǒng)的古戲臺(tái)的形式，上場(chǎng)門(mén)“出將”、下場(chǎng)門(mén)“入相”，由于舞臺(tái)是傳統(tǒng)的古戲臺(tái)形式，相對(duì)而言比現(xiàn)在的舞臺(tái)表演區(qū)要小，這就對(duì)舞臺(tái)的燈光要求更高。例如：經(jīng)典版《長(zhǎng)生殿》第一本“定情”唐明皇和楊貴妃結(jié)婚的場(chǎng)面，要把舞臺(tái)表演區(qū)的燈光展示出皇宮的高雅、富貴、輝煌，就需要對(duì)面光、頂光、側(cè)光、背光大量的紅光和黃光合理的運(yùn)用，才能把舞臺(tái)表現(xiàn)的富麗堂皇，光彩奪目。我們把經(jīng)典版《長(zhǎng)生殿》第一本稱(chēng)為《滿場(chǎng)紅》。經(jīng)典版《長(zhǎng)生殿》第二本“驚變埋玉”唐明皇和楊貴妃在后花園小宴，要把一個(gè)晴空萬(wàn)里的皇家后花園體現(xiàn)出來(lái)，那就對(duì)粉色光、橙色光、藍(lán)色光的合理分配，好一幅皇家園林詩(shī)畫(huà)，讓觀眾感覺(jué)到園林的清新和自然。我們把經(jīng)典版《長(zhǎng)生殿》第二本稱(chēng)為《滿場(chǎng)黃》。經(jīng)典版《長(zhǎng)生殿》第三本“迎像哭像”唐明皇迎接楊貴妃的檀香雕像，我們運(yùn)用了淡淡的藍(lán)光為基調(diào)，并且稍微壓低燈光的亮度，把唐明皇當(dāng)時(shí)退位以后那種天空一片黑暗，內(nèi)心的悲傷、壓抑和無(wú)奈表現(xiàn)出來(lái)。我們把經(jīng)典版《長(zhǎng)生殿》第三本稱(chēng)為《滿場(chǎng)白》。充分運(yùn)用現(xiàn)代高科技的燈光設(shè)備，把經(jīng)典版《長(zhǎng)生殿》當(dāng)時(shí)特定的背景表現(xiàn)得淋漓盡致。

戲劇舞臺(tái)燈光是戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的組成部分。也是不可缺少的部分。燈光藝術(shù)在今天看來(lái)好像是微不足道，但在以前科學(xué)并不發(fā)達(dá)的年代是不可想象的。在古典傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)掛有繡球、放置一桌兩椅。完全給演員充分表演空間的虛擬傳統(tǒng)舞臺(tái)展示時(shí)，則讓燈光達(dá)到充分的照明亮度，僅有暗和亮變化就可以了。現(xiàn)代的舞臺(tái)燈光光彩奪目，甚至令人眼花繚亂。燈光設(shè)計(jì)的學(xué)科雖然歸入舞臺(tái)藝術(shù)范疇，但其是應(yīng)用了各種燈光設(shè)備才能實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)力，因此其對(duì)科學(xué)技術(shù)的依賴(lài)性十分強(qiáng)烈，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是舞臺(tái)燈光的基礎(chǔ)，沒(méi)有科學(xué)技術(shù)發(fā)展，也就沒(méi)有現(xiàn)代的舞臺(tái)燈光。當(dāng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)不斷發(fā)展和拓新所要求，而新型燈光設(shè)備的新功能又能啟發(fā)燈光設(shè)計(jì)師在舞臺(tái)上使用新型燈光表現(xiàn)手段，來(lái)獲得新的舞臺(tái)藝術(shù)效果。在舞臺(tái)燈光領(lǐng)域中，藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)，似乎毫無(wú)關(guān)系的兩大學(xué)科就是這樣如此密切合作，相互促進(jìn)。

戲劇是一種綜合藝術(shù)，現(xiàn)代的戲劇理念是要強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)演出元素統(tǒng)一表現(xiàn)，以實(shí)現(xiàn)綜合的藝術(shù)效果。戲劇的表演是由演員、樂(lè)隊(duì)、舞美（包括燈光、音效、服裝、化妝、道具、裝置等等）以及編劇、導(dǎo)演等組合的一個(gè)群體統(tǒng)籌起來(lái)，認(rèn)真熟讀劇本，了解劇情，領(lǐng)悟?qū)а莸闹黝}思想，明確燈光在劇中的任務(wù)，與導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、音樂(lè)創(chuàng)作等二度創(chuàng)作的精心溝通，做到全盤(pán)把握，但又不能喧賓奪主，同時(shí)又要把舞臺(tái)的場(chǎng)景體現(xiàn)到最大化。

作為舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)，應(yīng)該去理解劇本，分析劇情，做到心中有數(shù)，甚至要做到提前跟化妝設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)多溝通，以此在設(shè)計(jì)舞臺(tái)燈光時(shí)，既要考慮劇情，同時(shí)又要考慮到角色在造型上的色彩表現(xiàn)，結(jié)合演員的表演，合理的布光,充分運(yùn)用現(xiàn)代高科技燈光設(shè)備，把該劇各種特定的環(huán)境和人物，用舞臺(tái)燈光表現(xiàn)得淋漓盡致。

科學(xué)技術(shù)在不斷地發(fā)展，劇場(chǎng)的技術(shù)也在不斷地日益豐富和成熟，作為戲劇藝術(shù)，更可以充分地發(fā)揮其綜合藝術(shù)所特有的藝術(shù)表達(dá)方式。互相依托，互相結(jié)合，在同一時(shí)空范圍內(nèi)，共同來(lái)表達(dá)同一個(gè)戲劇劇情，傳達(dá)同一個(gè)戲劇舞臺(tái)意境，盡一切可能的挖掘各種不同元素的成分，來(lái)豐富舞臺(tái)空間，燈光的藝術(shù)才能融化于劇情中去。

進(jìn)入了21世紀(jì)現(xiàn)代化的時(shí)代，我們要求一切舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作必須具備現(xiàn)代化的特點(diǎn)和特色，不然就會(huì)被現(xiàn)代的環(huán)境所淘汰。舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作如此，為舞臺(tái)藝術(shù)服務(wù)的燈光更是如此。