演出錫劇《清風亭》過程中的心得

■顧萍

演出錫劇《清風亭》過程中的心得

■顧萍

從事戲曲表演的人大多數都有這樣一個經歷，在最初學習表演的過程中，無論這個過程是三年還是五年，我們都是由老師們一句一句地教唱腔，一招一式地教身段，才將所學劇目繼承下來，是在持續不斷地耳提面命、口口相傳中完成人物的表演。和影視演員不同的是，雖然都同屬表演，但是影視演員自我創作，自己塑造的成分比戲曲演員多得多。對此，我認為這是一個依葫蘆畫瓢式的積累，當然這樣的基礎學習和積累非常必要，但是這絕不是一個戲曲表演者獨立進行的塑造人物，而只是對戲曲原有人物形象的一種傳承。

要獨立完成塑造戲中人物，第一要素是——認知。一個戲曲演員在飾演人物之前，首當其沖的是對所飾演的人物有一個全方位的認知，要達到全方位認知的目的，必須先要反復通讀劇本，通過劇本中的文字交待，把握所要飾演人物的身份、地位、所處時代，以及劇中和其他人物的相互關系，據此再進行人物分析，細致、縝密、透徹地分析人物的性格，人物的心理。通過基本的、必須的、重要的認知過程，以及后來的理解及人物分析，從而達到獨立塑造人物的目的。

在我團排演的大戲《清風亭》中，我完全體會到了認知的重要性。在《清風亭》這部戲中，我飾演“大夫人”一角。劇中大夫人嫉恨二夫人生下孩子，命人把孩子扔到荒郊野外，所幸孩子被一對老夫妻撿到并帶回家撫養。幾年后，二夫人與孩子相認并帶回府，不想大夫人從中作梗，把孩子強行帶到自己娘家撫養長大。剛開始接到這個任務的時候，我拿了劇本一味的背臺詞，把人物的性格和人物的關系都忽略了。因此在初排的過程中，從我口中念出的臺詞要么情緒不對，要么語氣不對。我對人物的行為塑造也與“大夫人”這一角色的身份不符，表現得太過蒼白。這時，我們這部戲的何雙林導演對我說：“小顧，去多看幾遍劇本，從頭到尾完整地看幾遍，看看你是誰的女兒，應該是什么身份，你應該如何趾高氣昂地對下人說話，應該把握怎樣的一種語氣，你為什么要嫉恨二夫人，應該怎樣表現你欲置二夫人于死地的心理狀態。”何雙林導演給予了我至關重要的點撥，老藝術家的教誨讓我悟到了人物塑造的最基本，也是最重要的第一要素，那就是演員通過劇本對所飾演人物的全面認知，有了這一點，塑造人物就有了根據。于是，我又重新開始去熟讀劇本，理解人物，吃透人物的性格，從每一句臺詞、每一個動作、每一個眼神入手。例如：在第一場的結尾處，當周小哥說“可能已被豺狼吞吃掉了”，這時我做了用手輕遮嘴角，但又發出抑制不住的笑聲來表現出大夫人當下的心理活動。隨即一個急速半轉身用惡狠狠的語氣，冷著臉來威脅周小哥“你是個聰明人，你要好自為之”。然后緩緩轉身，猛地甩開斗篷，極速下場。這一系列的表演充分表現出了大夫人的心理活動，以及心狠手辣的性格特征。在第五場中，當兒子回來給她請安的時候，大夫人立刻展現出了慈母的形象，關切詢問兒子的近況，同時又提醒他，只要他孝順聽話，就會幫他安排下他的錦繡前程。但當兒子要求見一見養父養母的時候，大夫人慈眉善目的臉馬上就變了。這時，我用了一個很慢的轉身，眼睛斜視他，他立刻被這種氣勢嚇得退后幾步，大夫人的這種威嚴感和身份感也馬上體現出來了。《清風亭》在后來的演出中，全劇組演員都受到了來自各方的廣泛贊譽。在劇中，我把“大夫人”一角塑造得陰險毒辣、高傲冷酷，成為一個丑惡勢力的典型代表，是《清風亭》一劇中第二號遭受廣大觀眾切齒唾罵的人物角色。

第一次相對獨立地完成塑造“大夫人”這一人物，得益于老藝術家何雙林導演的點撥。關于戲、關于演戲直至《清風亭》，何導給我們全劇組講了很多。這充分讓我體會到人物塑造的關鍵，是要認知人物的心理、人物的性格特征、人物特有的行為模式，還有人物特有的語言風格。這里所謂的認，就是要通過劇本上的文字表述對人物充分了解；知，就是在了解了人物的前提下，充分理解人物心理和性格。正如繪畫大師一樣，所要畫的題材，在動筆前就已成竹在胸了，戲曲表演者也應是一樣的，正所謂隔行不隔理！

以上是我作為一個戲曲表演者對塑造人物的一點膚淺的認識和體會，這樣的認識雖然還難以達到理論的層面，但卻是我在戲曲表演實踐中的感悟！我相信，隨著時間的推移和經驗的積累，我對塑造人物角色會有更加豐富更加成熟的認知！