配角也精彩
——扮演京劇《宇宙鋒》啞奴的一點(diǎn)體會(huì)

■楊少君

配角也精彩
——扮演京劇《宇宙鋒》啞奴的一點(diǎn)體會(huì)

■楊少君

京劇《宇宙鋒》是前輩大師梅蘭芳先生的代表劇目之一。1986年我在江蘇省京劇院領(lǐng)導(dǎo)的安排下參演了傳統(tǒng)京劇《宇宙鋒》。當(dāng)年主要角色趙艷容是由梅蘭芳大師的關(guān)門(mén)弟子沈小梅飾演，而我則有幸扮演趙艷容的貼身丫鬟——啞奴一角。

那時(shí)候?qū)∨@個(gè)角色的理解非常膚淺，當(dāng)時(shí)認(rèn)為啞奴的身份不過(guò)是相府小姐的丫鬟，在舞臺(tái)上啞巴除了發(fā)出?“啊吧－啊吧”?的聲音，就無(wú)其它作為，既沒(méi)有臺(tái)詞更不可能有唱段，應(yīng)該是任何一個(gè)小演員都能勝任的。但是，通過(guò)與沈小梅老師的合作，在她的啟發(fā)和帶動(dòng)下漸漸領(lǐng)會(huì)和感悟到這個(gè)角色的特別之處。經(jīng)過(guò)這些年不斷地努力，終于使啞奴這個(gè)人物在舞臺(tái)上煥發(fā)了新的生命和光彩。

《宇宙鋒》里《修本》一折是全場(chǎng)戲中最為重頭和關(guān)鍵的一折。劇情大意是奸相趙高禍害朝野，濫殺無(wú)辜，竟將姻親一家滿門(mén)誅殺。為了一己私欲，欲將孀居的女兒趙艷容獻(xiàn)給皇帝。趙女堅(jiān)決不從卻也無(wú)計(jì)可施，危急之中啞奴想出讓小姐裝瘋的計(jì)策，得以避免入宮。而啞奴這個(gè)人物對(duì)劇情的發(fā)展有著不可或缺的作用。

通常傳統(tǒng)劇目中的丫鬟、門(mén)官、家人等配角俗稱(chēng)大“龍?zhí)住保加幸欢ǖ谋硌莩淌剑税床烤桶嗟赝瓿勺约旱摹皯蚍荨焙螅纯闪⒃谝贿呑觥暗谰摺睜睢Ｖ翱吹降膯∨彩沁@樣的處理方式，啞奴完成了自己的表演部分就站立一旁，在主要角色進(jìn)行大段的演唱或表演時(shí)，啞奴這一角色似乎已游離于劇情之外。

但是，在與沈小梅老師配戲互動(dòng)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)啞奴這個(gè)人物極富鮮明的個(gè)性和特征，有著充分的挖掘潛能。如何才能完美地表現(xiàn)，如何才能做到既不喧賓奪主又要恰到好處，同時(shí)還要保留戲劇矛盾沖突的觀賞性。首先是從體會(huì)人物的內(nèi)心情感開(kāi)始，啞奴是相國(guó)之女的貼身伴嫁丫鬟，不僅侍候小姐衣食住行，更多的還應(yīng)該有感情的相互依賴(lài)。在小姐遭遇大難，人生充滿坎坷悲情時(shí)堅(jiān)決地與其共進(jìn)退，體現(xiàn)了啞奴是一個(gè)十分堅(jiān)定和忠誠(chéng)的女仆。因此，在整個(gè)表演過(guò)程中，我利用眼神和形態(tài)，來(lái)表現(xiàn)啞奴對(duì)小姐的憐愛(ài)和忠心。

在小姐大段的【反二黃】演唱時(shí)，啞奴與小姐的互動(dòng)循序漸進(jìn)非常重要。一開(kāi)始她想到使用裝瘋的計(jì)謀，暗暗指導(dǎo)小姐一步步實(shí)施，同時(shí)也十分小心地不讓趙父識(shí)破。趙父第一次面對(duì)女兒瘋態(tài)時(shí)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的狐疑，此時(shí)若是啞奴表現(xiàn)得十分從容并積極的配合小姐，勢(shì)必會(huì)加重其父的懷疑。此時(shí)我將表演處理成啞奴也對(duì)小姐的突然瘋癲表現(xiàn)的十分詫異。在小姐癱坐地上之際，啞奴并不急于上前攙扶，而是雙手平伸焦急地呼喚老爺表示不知該怎么應(yīng)對(duì)，在趙父的示意下才趕緊攙起了趙女。之后趙父從疑惑轉(zhuǎn)為憎憤，予以強(qiáng)硬的態(tài)度迫使小姐就范。而作為大家閨秀的小姐有點(diǎn)手足無(wú)措，不知該如何往下繼續(xù)。我此時(shí)強(qiáng)化了用眼神和形體動(dòng)作來(lái)指導(dǎo)小姐如何裝瘋：先是吵著要上天入地，后把父親當(dāng)兒子戲弄，直至最后教小姐把父親當(dāng)成夫君，要其父一起去閨房共話纏綿，以達(dá)到讓其父信以為真的目的。

值得細(xì)說(shuō)的是在教小姐認(rèn)父為夫的表演中為了把握分寸，我做了一些特別的改動(dòng)和增加。以前學(xué)到的表現(xiàn)方式是在教過(guò)小姐的具體動(dòng)作之后就站在一邊，漠視小姐的抗拒和內(nèi)心掙扎，無(wú)其他的表演。而我則是時(shí)刻把關(guān)切的目光投在小姐身上，隨時(shí)準(zhǔn)備與她目光交匯給予精神支援。當(dāng)小姐不得不稱(chēng)父為夫君感到屈辱難忍時(shí)，十分無(wú)助想要放棄裝瘋的計(jì)劃，急轉(zhuǎn)身打算沖回內(nèi)室。為了不使計(jì)劃流產(chǎn)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)啞奴的焦急，我使用堅(jiān)定、不乏祈求意味的目光，快步上前用身體擋住了小姐的去路，用手拉住小姐加以阻攔，敦促她繼續(xù)裝瘋。雖然這個(gè)舉動(dòng)對(duì)于小姐可以說(shuō)是殘忍的，但是為了達(dá)到不被送進(jìn)宮中的目的，不能半途而廢，啞奴必須鼓勵(lì)小姐完成整個(gè)計(jì)劃。在這里，我設(shè)計(jì)踩著小碎步略帶強(qiáng)行地推搡著促使小姐步步后退。這時(shí)的趙父唉聲嘆氣，無(wú)以奈何，怎么也不能相信自己的女兒竟會(huì)真的瘋癲。就在即將觸及趙父視線時(shí)，啞奴突然轉(zhuǎn)身，放開(kāi)了小姐的手快步與小姐拉開(kāi)距離，而臉上卻表現(xiàn)出與己無(wú)關(guān)的神情。其實(shí)這也是一招險(xiǎn)棋，如果被趙父察覺(jué)，必定前功盡棄。每當(dāng)演到這個(gè)當(dāng)口，臺(tái)上臺(tái)下也都為此捏著一把冷汗。從演出的舞臺(tái)效果上來(lái)看，這時(shí)候的觀眾反應(yīng)較為強(qiáng)烈，效果很好。

期間還有一段表演頗為有趣。趙女聽(tīng)從啞奴的建議去到后廳做裝瘋準(zhǔn)備 （舞臺(tái)上的人物裝扮要做一番改變，行內(nèi)俗稱(chēng)“趕場(chǎng)”），此時(shí)在臺(tái)上只有趙父和啞奴兩人。為了留出充足的時(shí)間，又不致舞臺(tái)上“冷場(chǎng)”，原劇本設(shè)計(jì)了啞奴與趙父有一段手語(yǔ)交流。在這個(gè)過(guò)程中，啞奴的手勢(shì)如果不清晰明確，觀眾就無(wú)法了解這兩個(gè)人物之間交流的內(nèi)容。為了找到聾啞人在表現(xiàn)情緒時(shí)的真實(shí)感覺(jué)，我特意在生活中觀察了聾啞人交流時(shí)的表情，從而巧妙地運(yùn)用到舞臺(tái)的表演中。先是在臺(tái)上走大半圈圓場(chǎng)，攤開(kāi)雙手表現(xiàn)出對(duì)事態(tài)的發(fā)展一籌莫展，然后決定冒大不韙去面對(duì)相爺。此時(shí)啞奴的目光和手上的動(dòng)作都要表現(xiàn)出一種堅(jiān)定和果斷。她走到相爺身邊拉住他走到臺(tái)口，雙手翻水袖拱手懇求相爺不要把小姐送進(jìn)宮，相爺以手捋髯口表示自己只是皇上的臣子，不能違抗圣旨。但是為了小姐的未來(lái)，啞奴彎身蹲步不斷地施禮懇求相爺無(wú)論如何想辦法保全小姐的名節(jié)。此時(shí)的相爺已表現(xiàn)的十分不耐煩，伸出小拇指譏諷啞奴一個(gè)區(qū)區(qū)小人物怎敢過(guò)問(wèn)君臣之間的事情，并重重的一甩水袖，背過(guò)身去。此時(shí)啞奴的內(nèi)心十分痛恨，恨不得親手血刃這樣的奸臣。但卻不敢表現(xiàn)在臉上，只有等相爺轉(zhuǎn)過(guò)身，才在其背后也憤憤地狠甩水袖以表達(dá)心中的不滿。在封建時(shí)代，作為奴仆的小人物無(wú)論如何也不可能與上層階級(jí)做對(duì)抗。所以設(shè)計(jì)了在相爺背后做小動(dòng)作，甩袖、羞臉，從而充分表現(xiàn)出啞奴的內(nèi)心抗?fàn)幒蛺?ài)憎情緒。每每演到此都能引起觀眾的一片唏噓和同情。

《修本》是以女主角的唱功為主的大文戲，劇情的發(fā)展和表現(xiàn)很容易顯得沉悶而乏味，所以一些相關(guān)的配角必須在表演上有所突破。戲曲表演講究?“四功五法”，其肢體語(yǔ)言均以“手眼身法步”高于生活的形式表現(xiàn)。經(jīng)過(guò)舞臺(tái)的藝術(shù)創(chuàng)作，即便在生活中邋遢不堪的“瘋子”形象也可以變得美輪美奐。也正是因?yàn)閱∨斆魴C(jī)智的襯托，才使主人公達(dá)到“似瘋非瘋，真醒假瘋”的完美的舞臺(tái)效果。傳統(tǒng)京劇《宇宙鋒》原本的創(chuàng)作就很經(jīng)典，同時(shí)也給了演員很大的自由創(chuàng)作的空間，要想完美深入的表現(xiàn)人物，就一定要多下功夫，精益求精，才能不斷的進(jìn)步，不斷地提高，進(jìn)而創(chuàng)造出更為飽滿和豐富的人物形象。

迄今我已經(jīng)完成了無(wú)數(shù)場(chǎng)啞奴的表演，傍演過(guò)很多名角。值得一提的是與上海京劇院國(guó)家一級(jí)演員李國(guó)靜的合作。2008年央視11套空中大劇院欄目到江蘇錄制梅派名劇《宇宙鋒》，主要演員就是李國(guó)靜。原先安排了一名年輕演員飾演啞奴，請(qǐng)我擔(dān)任指導(dǎo)老師。幾番排練下來(lái)，欄目導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)我的功夫和能力可以真正勝任這個(gè)角色，當(dāng)場(chǎng)決定換我來(lái)演！這場(chǎng)演出錄像后來(lái)經(jīng)常出現(xiàn)在央視11套的節(jié)目里。

本單位的老同志屠先生看了演出對(duì)我豎起大拇指：“演得好！我看過(guò)很多人演啞奴，你演的啞奴是最具鮮活生命力的！”。還有每次演出終場(chǎng)，都有觀眾主動(dòng)到后臺(tái)索求合影并給予這樣的評(píng)價(jià)：“你演的啞奴太機(jī)靈，太可愛(ài)了！我們非常喜歡！”……

我知道,正是因?yàn)樾屑业恼J(rèn)可和觀眾的贊譽(yù)，才使我對(duì)啞奴這個(gè)角色的理解和把握越來(lái)越深入，越來(lái)越準(zhǔn)確。也正是因?yàn)橥械恼J(rèn)可、觀眾的贊譽(yù)，才讓我對(duì)藝術(shù)對(duì)更好地表現(xiàn)人物孜孜以求。

京劇已有200年歷史，是中國(guó)的“國(guó)粹”，是近代中國(guó)戲曲的代表。她是最具中國(guó)文化特征和形象符號(hào)的表演藝術(shù)，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最為寶貴的財(cái)富之一。作為京劇演員，我們有義務(wù)、有責(zé)任做一個(gè)民族文化的弘揚(yáng)者、踐行者，才能使我們的民族文化瑰寶不斷的發(fā)揚(yáng)光大，代代相傳。