夢想就在前方
——舞蹈《空巢》創作的前前后后

■伍文杰

夢想就在前方
——舞蹈《空巢》創作的前前后后

■伍文杰

由南京市委宣傳部、南京市文聯等牽頭組織的“一起來跳舞”原創舞蹈惠民活動于去年下半年一直處在醞釀、籌劃的過程中，并在今年年初正式拉開帷幕。

南京市委宣傳部陳煒副部長提出如何把 “文化惠民”轉變為“文化慧民”，一字之差，意義發生了巨大的變化，由此啟發了藝術家們對藝術普及工作以及對個人創作方向的思考——文藝工作者下基層為社區服務、為群眾文化服務是我們專業藝術家應有的職責和應盡的義務。做什么？為誰而做？怎么去做？

作為舞蹈家協會的工作者，大家踴躍響應、群策群力，積極主動地參與其中，直接深入基層尋找靈感，與社區、街道的舞蹈團隊零距離地接觸、手把手地輔導，真正讓百姓、尤其是中老年群體體會與享受藝術的魅力，并得到精神上的滿足與快樂。于是，一個叫“導師制”的新穎形式就此誕生。

筆者以秦淮區導師的身份接受此項“慧民”工作，開展對《大家一起來跳舞》活動中的舞蹈創作也就水到渠成。

在前期與各位導師的交流過程中發現，中老年舞蹈創作的題材由于受年齡、表演的局限與限制，創作的空間并不太大。有些題材還存在撞車的現象。但是，好在中老年的舞蹈創作猶如是一塊有待開墾的處女地，沒有太多的成功與經驗，正急切地等待我們去接觸和挖掘。

在與市文聯副主席張俊多次的交談中，當代中、老年社會人群的生活狀態和精神需求的話題漸漸多了起來，并得到共鳴。加之去年由中央電視臺春節聯歡晚會上推出的歌曲《時間都去哪了》的廣為流傳，孤獨老人的情感生活牽動了億萬子女的心。的確，隨著社會老齡化程度的加深，空巢老人越來越多，已經成為一個不容忽視的社會現象，當子女由于工作、學習、結婚等原因而離開大家庭之后，獨守“空巢”的中老年夫婦因此而產生的心理失落以及新型的家庭關系問題成為了當今中國社會關注的熱門問題。“柳暗花明又一村”，豁然開朗中苦苦思索的舞蹈題材就這樣出現了。

選擇使用現實生活的題材、用寫實的語匯直面“空巢”老人困境的社會問題，表現了老人與子女缺乏感情和思想的交流，并隨著社會快速發展越發凸顯她們孤寂、憂郁以及脆弱的心理狀態。這一定是要用當代舞或現代舞的手法來展現的現代社會生活。一瞬間，有關舞蹈創作的構思不停地出現在腦海中。交織著、碰撞著。新的想法不斷取代舊的想法，這大概就是藝術工作者的創作樂趣吧。

舞蹈《空巢》采用了三段體的結構安排，分別表現“等待”、“繞膝之樂”、“團圓”等情節。中國傳統的人文理念是引導觀眾理解作品的最好的依據和途經。獨特的語匯構思——“喂飯”更是強化了“民以食為天”的日常生活。

音樂在配器上摒棄了復雜的安排，只保留和選擇了弦樂與鋼琴這兩種音質簡單而明了的“述說”。歌曲《時間都去哪了》時隱時現地貫穿作品中，中間設計了老人鳴唱的兒歌《小燕子》，用大家熟悉的場景，同樣引導觀眾增強對作品的認知。

服飾和造型上首先否定使用花白的頭套，自然的才是合理的。上衣挑選了帶有暗花的襯衫，配上常見的素色棉外套，力求符合人物的年齡與舞蹈所要表現的人物內心。同時對大家解釋不是有意“扮丑”，而是對人物表現的統一安排。

舞蹈中的道具，運用了一把椅子，一部手機。它們分別代表了空巢老人無助的生活以及與外界聯系的現代方式。傳統的生活節奏和現代的時尚通訊，正是組合成我們現代生活的交響曲，傳統與現代的沖突正日益影響我們的生活。

舞蹈《空巢》所表現的傳統中國老人只有在子孫繞膝的歡樂場景中才能體會一個大家庭所帶給他們的愉悅心情，享受天倫之樂才能喚醒她們燦爛的笑容和內心的滿足。現代社會中一部手機交織著失望與希望，成為了連接她們與子女關系的紐帶，慰藉著他們的心靈。子孫在手機中一聲親切的呼喚如同冬天里的暖陽溫暖著老人，這其中又凝聚著老人多少盼望、多少期許……

《空巢》創作與編排的過程是充滿著痛苦與艱辛的。在舞蹈種類的選擇上我大膽地揉進了在中老年舞蹈中極少使用的現代舞與當代舞的兩個舞種的風格，在舞蹈語匯的設計上與編導們一方面注重細致刻畫老人們在急切盼望親人時的渴望神情與漫長等待中的落寞情緒、一方面注重突出老人在回憶與親人團圓時與兒孫相擁的感人場景。力圖讓豐富的情感與舞蹈語匯有機的交融，直擊人心。

開始的排練并不順利，與南京秦淮區“千紅舞蹈隊”的第一次接觸給我留下了深刻的印象。她們年齡基本在四、五十歲左右，時尚且充滿了活力，平日表演的舞蹈大多以江南題材（風花雪月）為主，典雅唯美、柔和浪漫，對現代舞的語匯十分陌生。無論是氣息的掌握、節奏的分配、肢體的幅度還是對道具的運用都遲遲進入不了狀態。對于她們來說學習舞蹈動作是相對容易的，但表現人物、刻畫人物狀態是困難的。以至于我開始對自己的判斷（現代語匯）和決定（隊伍）產生了懷疑。

慶幸的是“千紅舞蹈隊”的隊員們也是十分好學的，排練過程中克服種種不適，在我不斷為她們描繪舞臺上的角色、示范動作和借鑒現實生活的人物后，逐漸她們靜下心來忘掉了自我，一拍拍的數著節奏、一遍遍的揣摩人物與情感。以至于到了排練后期，她們能夠舉一反三地對舞蹈的情緒有了進一步的理解，創造性地設計一些舞臺人物造型。這種進步是日積月累的、是潛移默化的，我為“千紅舞蹈隊”隊員們的智慧而驕傲。

《空巢》創作與編排的過程同樣是充滿著激情與歡樂的。

由于舞蹈《空巢》需要參加展演和比賽，不同的需要和性質對創作者和表演者都提出不同的、更高的要求。一次次的否定、確定；一次次的修改、提高；舞蹈《空巢》就在不斷創作中變得豐滿、堅實。

隊員們在適應了排練強度后，又逐漸適應了我們對舞蹈再加工的節奏。肯定自己是容易的，否定自己則是困難的。重新起步后，我們又增加了進一步地磨合，因為，有更高的目標在等待著我和我的團隊的征服。表演者克服了身體的不適，短暫離開隊伍的人又重新回到了隊伍中來，用滴滴汗水、用更加主動和積極的心態，體驗創作給她們帶來的內心感受。“空巢”老人的孤獨靈魂被她們刻畫得淋漓盡致，情緒的變化、語匯的交待準確到位，音樂仿佛潛入她們的身體，舞蹈隨后也漸入佳境。最終我的團隊在展演與比賽中都有別于其他舞蹈，讓人耳目一新。

在近大半年的時間里；在平常的交談、排練、展演和比賽中，我們看得出基層群眾對舞蹈藝術的由衷喜愛，并且一直得到她們強烈的共鳴和支持。一次活動，看上去收獲的是一部分社區群眾，但它的影響正在迅速傳播開來，有更多的基層群眾和專業工作者正踴躍地加入到隊伍中來。

今年的盛夏，在“一起來跳舞”原創舞蹈惠民成果展示大型晚會----“金陵五月風”第八屆南京文學藝術節閉幕式讓演出成功，引起強烈反響。隨后在無錫參加“中國夢·我心中的夢”——江蘇舞蹈新人新作中老年組比賽中榮獲創作金獎、表演銀獎。

如今，活動進入到了尾聲。我想這應該是我們創作者進入思考的時刻。

現在，習近平總書記在北京主持召開的文藝工作座談會上的講話是非常及時的，為我們今后開展工作認清形勢、指明了方向。

習總書記在講話中自始自終強調了對主旋律的弘揚，對社會主義價值觀的體現。

當我們走出象牙塔，在過程中與基層群眾踏踏實實地面對面交流、手把手的指導，行之有效，事半功倍。往往得到的是最真實的贊揚和掌聲。

習總書記指出：要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。

文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。

為社區群眾創作的舞蹈《空巢》就是避開了風花雪月的構思，而選擇了當代現實生活的題材，用寫實的語匯直面“空巢”老人困境的社會問題，隨著社會快速發展，“空巢”老人越發渴望與子女在情感、生活和思想上的交流。用舞蹈把當代社會問題展現在舞臺上，使大家能產生共鳴、繼而引發大家思考，共同關注老人、關注老人的生活，創建和諧的社會，這是我們文藝工作者應盡的義務。

舞蹈《空巢》的獲獎，既提升了基層群眾的舞臺表演能力，更堅定了我們文藝工作者的為群眾服務的創作方向。

我想這正體現了習總書記所強調的：把最好的精神食糧奉獻給人民。努力創作生產更多傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統一的優秀作品。

創作生產出人民喜聞樂見的優秀作品，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺階。

人民對美好生活的向往，就是我們奮斗目標。

應該用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，用光明驅散黑暗，用美善戰勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方。

藝術的生命力扎根于群眾之中，在群眾中有著取之不盡、用之不竭的藝術素材。我們文藝工作者要用專業和群文的雙腿來支撐。畢竟我們需要更多的人群來理解我們的作品，需要更多的人群來展現藝術。只有更多的人群享受藝術帶來的愉悅，藝術的春天才會真正的來臨。