吉他即興伴奏散談

■達(dá)明鄴

吉他即興伴奏散談

■達(dá)明鄴

吉他即興伴奏的特性

吉他是起源于西班牙的一種彈撥樂(lè)器，可以獨(dú)奏也可以為歌舞進(jìn)行伴奏。所謂吉他即興伴奏就是運(yùn)用吉他為歌唱快速和諧地進(jìn)行伴奏以達(dá)到烘托歌唱藝術(shù)效果、豐富音樂(lè)形象之目的的一種吉他演奏形式。吉他即興伴奏中的和聲織體、節(jié)奏音型是伴隨歌唱旋律流動(dòng)而同步形成的。因此，吉他即興伴奏的“即興性”同時(shí)表現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作(和聲功能序進(jìn)、節(jié)奏音型配置等)與吉他彈奏兩個(gè)方面。也因此形成了吉他即興伴奏的最主要的特性：音樂(lè)創(chuàng)作是即興的，吉他彈奏也是即興的。具體表現(xiàn)為：

1)吉他即興伴奏是即興的而不是按照先行創(chuàng)作好的伴奏譜進(jìn)行伴奏的，彈奏者僅靠歌曲的旋律譜(爵士、搖滾樂(lè)中有的吉他彈奏者連旋律譜都不用，只是依據(jù)基本調(diào)性隨心所欲地即興彈奏)即興地配置和聲、節(jié)奏音型，并瞬間在吉他上彈奏出來(lái)。

2)吉他即興伴奏是一種名副其實(shí)的時(shí)間的藝術(shù)。表現(xiàn)在時(shí)間上是一維的、不可逆的，它的創(chuàng)作過(guò)程是一次性的，其中包括對(duì)歌曲的曲式、調(diào)性、體裁、結(jié)構(gòu)、速度、力度、前奏、間奏、結(jié)尾以及歌曲的思想內(nèi)容，情感基調(diào)的把握、分析、表現(xiàn)都是在瞬間完成的。同時(shí)它的演奏過(guò)程也是一次性完成的，其中包括左手的把位的轉(zhuǎn)換移動(dòng)、右手的彈奏方法、力度控制、音色變化都是在瞬間同步完成的。

3)吉他即興伴奏是一種高度簡(jiǎn)約化的吉他彈奏形式。由于吉他即興伴奏的音樂(lè)創(chuàng)作和吉他彈奏都是在瞬間完成的，而絕大多數(shù)人是不可能在瞬間完成精致而復(fù)雜的音樂(lè)創(chuàng)作和高難度的彈奏方法的，因此，吉他即興伴奏者在和聲序進(jìn)、節(jié)奏音型、彈奏方法等諸多音樂(lè)表現(xiàn)方面只能遵循簡(jiǎn)約化的原則。

4)吉他即興伴奏的即興性還表現(xiàn)為與歌唱者之間的無(wú)約定性。如前所述．吉他是一種大眾化的樂(lè)器，通常在群體性聚會(huì)時(shí)人們興趣所致，載歌載舞，吉他則是最便捷的伴奏樂(lè)器，而此時(shí)的演唱與伴奏之間是無(wú)法約定的，速度、強(qiáng)弱、換氣、情感表現(xiàn)都處于無(wú)約定狀態(tài)，這就需要伴奏者要有較強(qiáng)的應(yīng)變能力，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況，及時(shí)調(diào)整伴奏方式．以烘托演唱達(dá)到最佳藝術(shù)效果。

5)吉他即興伴奏最為常見(jiàn)的表現(xiàn)形式是自彈自唱，人聲與琴聲融為一體，直抒情懷。即興伴奏的和弦、節(jié)奏音型作為單聲部人聲的和聲。對(duì)抒發(fā)歌唱者的思想情感起到了極為煽情的烘托作用。

吉他即興伴奏的常見(jiàn)問(wèn)題

在吉他培訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)初學(xué)吉他者以及部分有一定基礎(chǔ)的吉他愛(ài)好者，在吉他彈奏技巧和音樂(lè)基礎(chǔ)理論兩方面均存在若干問(wèn)題，導(dǎo)致吉他即興伴奏不能發(fā)揮烘托音樂(lè)氛圍、塑造音樂(lè)形象、抒發(fā)音樂(lè)情感的作用。

技巧方面的問(wèn)題其表現(xiàn)形式有二：一是技巧程度不深，二是技巧運(yùn)用不當(dāng)。

技巧程度不深，調(diào)式音階在吉他上的位置不熟，左手手指的張力與力度不夠，和弦按不準(zhǔn)或按不住；手指(特別是無(wú)名指)的獨(dú)立性差造成左手按弦與右手撥弦時(shí)帶出和弦之外的音。左手和弦換位不能做到迅速準(zhǔn)確，左右手的配合不協(xié)調(diào)，不是左快右慢就是右快左慢，即時(shí)都做不到也就談不上即興、流暢、和諧地為歌唱進(jìn)行伴奏了。

吉他彈奏的技巧程度不深的問(wèn)題是每一個(gè)學(xué)習(xí)吉他的人都必然經(jīng)歷的一個(gè)過(guò)程，只有通過(guò)勤學(xué)苦練才能完成這一過(guò)程，也只有完成了這一過(guò)程才能體驗(yàn)到吉他即興伴奏給自己帶來(lái)的美妙的藝術(shù)享受。

技巧運(yùn)用不當(dāng)是指那些雖然掌握了一些吉他彈奏技巧，但基礎(chǔ)樂(lè)理、和聲知識(shí)、藝術(shù)素養(yǎng)卻相對(duì)貧乏的吉他彈奏者，一味地為了炫耀技巧，盡情地使用花里胡哨的掃弦、超強(qiáng)度的伴奏音量、頻繁的和弦轉(zhuǎn)換(且大多是違背和聲進(jìn)行規(guī)律的)，喧賓奪主、主次顛倒，全然忘卻伴奏者的角色定位。

吉他即興伴奏的基本訓(xùn)練

吉他即興伴奏作為一種特殊伴奏形式與一般器樂(lè)伴奏的區(qū)別就在于他的即興性。我們說(shuō)吉他即興伴奏是即興的、共時(shí)的、無(wú)約定的，并不是說(shuō)吉他伴奏是不可以事前練習(xí)的，恰恰相反，若想彈好吉他即興伴奏，事前的練習(xí)是十分重要的。這種練習(xí)的針對(duì)性明確，就是為即興伴奏做彈奏技巧和音樂(lè)基本理論方面的準(zhǔn)備。具體的訓(xùn)練內(nèi)容為：

1)左右手的技巧要達(dá)到隨心所欲的熟練程度。要達(dá)到這種程度就必須不厭其煩不覺(jué)其苦地反復(fù)練習(xí)各種調(diào)式音階、半音階、和弦換位以及右手各種不同類(lèi)型的撥弦、掃弦、輪指練習(xí)。

2)音樂(lè)理論方面能夠準(zhǔn)確地把握歌曲的主題與內(nèi)容，確定基本情緒與風(fēng)格特征；清晰地分辨歌曲的體裁并設(shè)計(jì)出響應(yīng)的音型織體；正確地判斷歌曲的調(diào)式調(diào)性，配置符合和聲進(jìn)行規(guī)律的和弦，及時(shí)發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)并作出和聲方面的調(diào)整；對(duì)歌曲的結(jié)構(gòu)應(yīng)做到心中有數(shù)，段落之間的伴奏音型的變化對(duì)比。以及前奏、間奏和結(jié)尾處的伴奏手法的處理等都能恰到好處：還有和聲的配置、伴奏音型的設(shè)計(jì)與歌曲速度是否合理有序等等這些音樂(lè)基礎(chǔ)理論方面的作業(yè)是必須不斷操練的。

3)視譜彈奏的練習(xí)。它不同于即興伴奏，是一種事前將伴奏譜寫(xiě)好的伴奏形式，通過(guò)這種練習(xí)即可從中掌握器樂(lè)伴奏的一般規(guī)律，更主要的是培養(yǎng)和訓(xùn)練出吉他即興伴奏者必備的眼、腦超前即思維超前的能力。即興伴奏之所以可能就是因?yàn)榘樽嗾咴谕降臑橹鞒蛑髯鄰椬喑霭樽嘁魳?lè)的同時(shí)他的眼睛盯著的是曲譜的后一小節(jié)或幾個(gè)小節(jié)甚至是一個(gè)樂(lè)句的，人腦得到眼睛傳達(dá)的信息瞬間創(chuàng)作山一小節(jié)或幾個(gè)小節(jié)甚至一個(gè)樂(lè)句的和聲織體與伴奏音型，再由兩手來(lái)完成它的演奏。因此。做這種練習(xí)應(yīng)當(dāng)盡可能多地往后幾個(gè)小節(jié)看并且要拿自己不熟悉的歌曲來(lái)做練習(xí)，這樣才有利于思維超前能力的培養(yǎng)。

4)自彈自唱的練習(xí)。在器樂(lè)世界里，有不少樂(lè)器是可以用來(lái)自彈自唱、自拉自唱的。但在便捷與豐富性方面吉他有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，其一攜帶方便，其二豐富的和聲效果，其三多樣化的伴奏音型。所以自彈自唱是吉他常見(jiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。自彈自唱的練習(xí)可以有效地訓(xùn)練腦、眼、口、手的協(xié)調(diào)性還可以通過(guò)自唱來(lái)體驗(yàn)歌曲的情感基調(diào)并藉此推敲用以表現(xiàn)和烘托這一情感的伴奏手法是否合情合理。

吉他是一種普及率極高的大眾樂(lè)器，吉他即興伴奏亦是一種常見(jiàn)的伴奏形式，掌握這門(mén)技藝的唯一捷徑就是勤學(xué)苦練。只要我們把音樂(lè)基礎(chǔ)理論知識(shí)學(xué)扎實(shí)，把吉他彈奏技巧練純熟，我們就能夠運(yùn)用吉他彈唱這一藝術(shù)形式來(lái)傾聽(tīng)情感、享受生活。