談談戲曲舞蹈

■劉琴

談談戲曲舞蹈

■劉琴

表演藝術認識功能的特征,全在于以動作來描寫形象,舞臺上演員以創造性的舞臺行動對人物進行豐富飽滿的描寫.從而達到創造角色的目的.藝術是再現生活的反映,讓人們通過觀看舞臺行動,對演員所演的人物進行審美的評價。

戲曲舞蹈,是戲曲塑造藝術形象的手段,(在戲曲表現形式里稱戲曲舞蹈為"做"與"打"),戲曲舞臺上的一舉一動,都是舞蹈化,它大量再現生活動作,生活里有什么,戲曲舞臺里就可以的什么,如戲曲里的武打、起霸、趟馬、走邊、圓場、撲跌、刀舞、劍舞、槍舞等大的舞臺行動是舞蹈，那末，哭頭、聽頭、翻袖，悠帽翅，甩發，抖髯，掏翎、運扇、耍手絹，舞靠旗，水旗等小動作也是舞蹈。問題是那些美化的生活動作如：做針線活、喂雞、聞花、上樓、下樓、進門出門，這些動作幅度小，生活氣息濃郁，無疑是生活動作的提煉與美化，它們都是動態造型藝術，理當稱之為戲曲舞蹈。

更重要的是舞臺上所有一招一式,都絕不是孤立的和絕對靜止的.就造型來說,演員的腳下一站,手上一指,眼神一望，以致一羞、一怒、一進、一退，手、眼、身、法、步全身都要有機的配合，使整個外部動作，從頭到尾都洋溢著節奏的美。而所有這些，在總體上又受著音樂節奏韻律的嚴格制約。所以，它們不可能只停留在對生活動作的模仿上，所以沒有經過嚴格訓練的演員，是沒有能力走到戲曲舞中擔任重要角色，戲曲舞蹈，不能不說是繁重的了。表演時必須把句與句之間，各個身段之間很美地聯系起來。節奏鮮明地做到美觀大方干凈利落，更重要的還是前輩藝人的一句話“不能僅搬身段，必須聯系生活感情，否則沒有內容，沒有靈魂，更不會達到血肉交觸的美的境界”。戲曲以舞蹈再現生活，是基于生活動作的舞蹈化，在體系里，無論是“做”的藝術，還是“打”的藝術，都是通過舞蹈加以體現，提煉生活的創作結果。它深深地植根于民族生活的土壤之中，飽和著生活的汁液。然而，他又并不是根，而是花，所以它比生活更集中、更明朗、更微妙、更神奇，戲曲表演體系通過舞蹈再現生活，因為外部動作的美化、節奏化、韻律化和音樂化，加深了形象思維的廣度和深度，通過戲曲舞蹈把舞臺上的生活帶進了詩的境界。

中國戲曲表演藝術在把自己的舞臺形體動作訴諸舞蹈美的漫長發展過程里，創造和積累了極其豐富多姿、色彩鮮明的戲曲舞蹈語匯——這便是體系里所通稱的表演程式。表演程式，是一個永遠充滿無限魅力的藝術范疇，從民族的歷史、生活和傳統心理出發，戲曲的舞蹈語言，緊緊連為一體發掘了人體的一切造型和情態美。它的藝術魅力，全在于寓露于藏，藏中透露。有時角色的雙手常常藏在水袖里，使形體動態造型和服飾線條如行云流水、千變萬化，把人物的精神美極盡夸張。戲曲的舞蹈語匯，在凝煉著生活美的同時，又吸收雜技、武術等技巧因素，大大豐富了藝術表現力，往往圍繞一個語匯，又增加了許多輔助性、裝飾性等動作，加之打擊樂的配合和渲染，即美中有真、真中有美、美必須真、真必須美，充分顯示美與力的魅力。

本人是個淮劇花旦演員，從小學藝，在藝校期間就非常注重戲曲舞蹈的訓練，至今堅持不懈。我愛它有強烈的民族色彩，凝練生活的內涵，是美與力的創造，它既有嚴謹的規定性，又有廣泛的適用性和抒情性。在塑造中抒情，又在抒情中造型，既注重形似，更突出神似，既以生活感人，又給人以極大的美的感受；隨著觀眾審美意識的提高，我認為舞無止境，我愛您——戲曲舞蹈。