論《簡·愛》中新型女性形象的塑造

馮學玲

摘 要： 夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中通過簡·愛和羅切斯特先生的曲折、動人、唯美的愛情故事塑造了一個新型的女性形象——簡·愛。在塑造這個女性形象的過程中，作者巧妙地設計了簡·愛不同階段的容貌和財富狀況。根據故事情節，簡·愛的容貌和財富狀況可分為三個階段：幼年階段、家庭教師階段和富有階段。作者夏洛蒂·勃朗特通過對簡·愛容貌和財富情況的巧妙安排，輔助故事情節，成功塑造了一個抗爭進取，獨立自強，追求唯愛而愛的純潔愛情的新女性形象。

關鍵詞： 財富 容貌 性格 愛情觀 新女性形象

夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中描寫了一段曲折、動人、唯美的愛情故事。通過這個愛情故事，作者成功地塑造了一個抗爭進取，獨立自強，追求羅曼蒂克愛情的新女性形象——簡·愛。作者在塑造這個新女性形象的過程中，除了精心構思故事情節外，還根據故事情節巧妙設計了主人公的容貌和財富狀況。精心構思的故事情節與巧妙設計的容貌和財產狀況相結合，成功地將簡·愛這一新女性形象塑造得清新自然，感人心懷。容貌和財富的設計在本作品中起了不可替代的作用。根據故事情節，簡·愛的容貌和財富狀況包括三個階段：幼年階段、家庭教師階段和富有階段。

一、幼年的寄人籬下和相貌平平造就了簡·愛寶貴性格

簡·愛出生于一個窮牧師家庭。幼年時，父母因病相繼去世，沒有給她留下任何財產。因此，幼小的簡·愛從小被寄養在舅父母家里。舅父去世后，簡·愛受盡了舅媽和表哥約翰少爺的欺侮和虐待。約翰少爺的一番話清晰明白地告訴簡·愛這番遭遇的一個原因——“你沒有資格動我們的書。媽媽說的，你靠別人養活你，你沒有錢，你爸爸什么也沒有留給你，你應當去討飯，而不該同像我們這樣體面人家的孩子一起過日子，不該跟我們吃一樣的飯，穿媽媽們掏錢給買的衣服……”（第一章）而簡·愛因為反抗約翰的欺負，被關進紅房子里自我反思時，明白了自己受欺負，受虐待另一原因——“喬治亞娜好使性子，心腸又毒，而且強詞奪理目空一切，偏偏得到所有人的縱容。她的美貌，她紅潤的面頰，金色的卷發，使得她人見人愛，一俊可遮百丑?！保ǖ谝徽拢┰谥劣H的舅父母家里，天天面對“約翰·里德的專橫霸道、他姐妹的高傲冷漠、他母親的厭惡”和仆人們的偏心，簡·愛幼小的心靈早早就明白自己窮，長得不討人喜歡是她悲慘遭遇的根源。在受欺、虐待和歧視的日子里，簡·愛先是忍氣吞聲，逆來順受，后因強烈的自尊而勇敢反抗。在這一過程中，簡·愛逐漸認為“貧困是墮落的別名”，她自己不愿意與窮人為伍，不愿意同他們一樣沒有文化，而后一樣貧窮地過日子。于是她想上學，通過學知識改變自己的處境，改變自己的命運。作者夏洛蒂給幼年的簡·愛設計了一個寄人籬下的童年，她不僅窮而且長得不討人喜歡。這種家世身份背景，在當時那個年代，簡·愛受欺負，歧視的悲慘遭遇成為必然。正是這些悲慘不公平的遭遇造就了簡·愛抗爭、堅強、進取向上的寶貴性格。

二、平庸和貧窮阻擋了家庭教師愛情的沖動但玷污不了愛情的純潔

在簡·愛的抗爭下，她最終被舅母送到了羅沃德學校。簡·愛在那里進取向上，從學生變成了老師，而后她來到桑恩費爾德莊園做家庭教師。在與莊園主人相處的過程中，多情的簡·愛漸漸愛上了莊園男主人——羅切斯特先生。面對魁偉英俊、有錢有地位的羅切斯特先生和有財有貌的情敵英格拉姆小姐，深知自己容貌不佳和沒有財產的簡·愛將對羅切斯特的這份情感隱藏起來，不敢面對，更不敢表白。在羅切斯特一步步的試探下，控制不了自我情感的她才脫口而出：“你難道認為，我會留下來甘愿做一個對你來說無足輕重的人？你以為我是一架機器？——一架沒有感情的機器？能容忍別人把一口面包從我嘴里搶走，把一滴生命之水從我杯子里潑掉？難道因為我一貧如洗、默默無聞、長相平庸、個頭瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了？——你不是想錯了嗎？——我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！要是上帝賜予我一點姿色和充足的財富，我會使你同我現在一樣難分難舍，我不是根據習俗、常規，甚至也不是血肉之軀同你說話，而是我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿佛我們穿過墳墓，站在上帝腳下，彼此平等——本來就如此！”（第二十三章）她脫口而出的話除了表達出她對羅切斯特先生難分難舍的情意，還清晰地表達了“一貧如洗”“長相平庸”阻擋了她愛情的沖動——要是上帝賜予她一點姿色和充足的財富，以簡·愛抗爭、進取向上的性格，在她遭遇愛情的時候，斷不會躲閃、隱藏和沉默。但深知自己長相平庸，且沒有充足的財富，自知的簡·愛不敢面對，不敢表達這份情感，只能將這份真摯感情隱藏起來。

羅切斯特先生其實也是愛簡·愛的，當他向簡·愛求婚時，簡·愛的第一反應是“一點也不相信”，以為“他在譏笑我”，因為她認為羅切斯特先生的門當戶對的新娘應該是英格拉姆小姐。羅切斯特先生告訴她他根本無心娶英格拉姆小姐，因為英格拉姆小姐只看中他的財富。簡·愛依然不敢相信。她要求羅切斯特將臉轉到朝月光的一邊去，在月光下仔細觀察羅切斯特先生的臉“焦急不安，漲得通紅，五官在急速抽動，眼睛射出奇怪的光”，簡·愛才有些相信，但還是不敢確定，以至于她連發三問——“你可當真？——你真的愛我？——你真心希望我成為你的妻子？”（第二十三章）直到羅切斯特發誓后她才相信，才答應了他的求婚。第二天早上，簡·愛還在想這是不是場夢。平凡貧窮的簡·愛無法控制地對羅切斯特先生產生了愛慕之情，但從來沒有奢望羅切斯特先生對平庸貧窮的自己的愛慕。以至于當羅切斯特先生向她求婚時，她覺得是羅切斯特在逗她玩，在譏笑她。平凡的容貌和貧窮的身份讓她自知與羅切斯特先生不般配，盡管她深愛著羅切斯特先生，她沒有不顧一切表白，而是努力隱藏和克制；面對羅切斯特的求婚，她難以相信。夏洛蒂·勃朗特通過這段情節的安排，努力將簡·愛描述成一個單純多情的少女，她對羅切斯特先生的愛是真摯的發自內心的愛。她的愛與他的財產毫無關系，簡·愛沒有因為他富有而不顧一切地追求，相反，因為他富有，她選擇刻意隱藏自己的情感。簡·愛的這種純真純粹的愛情，在接下的故事情節刻畫得更加清晰。

羅切斯特先生情人眼里出西施，他由衷地夸贊自己的準新娘是“一位心向往之的美人”。像所有陷入愛情的男人一樣，羅切斯特先生要送給自己愛人所有自己能給的東西——昂貴的珠寶，漂亮的衣服，全球旅游等，這讓簡·愛感到局促不安。財產的巨大差距使她不能心安理得地接受自己愛人給予的禮物，因為這樣她會覺得自己的愛情不純，感覺自己跟英格拉姆小姐一樣，愛上的是羅切斯特先生的財富。這種心理在羅切斯特先生給她買衣服的時候，表現得更加強烈——“他給我買的東西越多，我的臉頰也因為懊恨和墮落感而更加燒灼得厲害了?！薄叭绻矣心敲匆稽c兒獨立財產的話”，“說實在的我會心安理得的?！保ǘ恼拢┮驗樨毟粦沂?，在與戀人交往中，簡·愛在羅切斯特先生給她貴重禮物和買漂亮衣服時，總是局促不安，感到羞臊和懊惱。作者通過這一情節成功地把簡·愛塑造成一個擁有新型愛情觀的女性形象——一個唯愛而愛，追求純潔的，純粹的，與財富無關的羅曼蒂克愛情的女性。

三、容貌的優勢和經濟的富足不改當初的一往情深

在簡·愛和羅切斯特先生的婚禮上，簡·愛得知羅切斯特先生在十五年前就已經結婚。他的妻子就是那個被關在三樓密室里的瘋女人。盡管深愛著羅切斯特先生，但自尊自愛的簡·愛不允許自己做羅切斯特先生的情人。在一個凄風苦雨之夜，簡·愛離開了羅切斯特先生，沒有帶走任何錢或者可以當錢用的東西。一路上簡·愛沿途乞討，風餐露宿，歷盡磨難，最后在澤地房被牧師圣·約翰收留。在澤地房，她隱藏真名在當地一所小學校任教，后意外收到了叔父贈送的一筆巨額遺產。與此同時，簡·愛驚喜地發現圣·約翰兄妹竟然是自己的表兄弟姐妹。重親情的簡愛堅持將遺產跟三個表兄弟姐妹平分。一天表哥圣·約翰向簡愛求婚，始終深愛著羅切斯特先生的簡·愛拒絕了表哥，并決定親自回到桑恩費爾德莊園去探望羅切斯特先生。一路奔波和辛勞后，她回到桑恩費爾德莊園，卻發現那里的宅子已成廢墟，到處一片破敗的景象，羅切斯特先生不知所蹤。經打聽，簡·愛得知就在她離開莊園不久，羅切斯特的瘋妻放火燒了莊園，自己也在火災中墜樓身亡；羅切斯特先生雖然保住了一條命，但失去了大部分財產也燒毀了視力，傷殘了體力。此時的簡·愛和羅切斯特先生在財富和容貌上發生大對調。簡·愛在容貌和財富上絕對優于羅切斯特先生。當羅切斯特先生在簡·愛的鼓勵下再次向她求婚時，簡·愛沒了先前的懷疑和不自信，她的回答很堅定——“……你肯嫁給我嗎？”

“肯的，先生?！?/p>

“一個可憐的瞎子，你得牽著手領著他走的人?！?/p>

“是的，先生?！?/p>

“一個比你大二十歲的瘸子，你得侍候他的人?！?/p>

“是的，先生。”

“當真，簡？”

“完全當真，先生?！保ǖ谌哒拢?/p>

作品中故事的大結局中，簡·愛與羅切斯特先生容貌和財富發生了大對調——貧窮平庸的簡·愛成了富有健全的完人，而羅切斯特先生卻變成失去財產失去眼睛和肢體的殘人。在這種背景下，簡·愛毅然決然地嫁給了又瘸又瞎的羅切斯特先生，照顧他，侍候他一生。夏洛蒂用這一情節將簡·愛追求純真的羅曼蒂克愛情的新女性形象推向了高潮，用毋庸置疑的姿態證明了簡·愛對羅切斯特先生的愛是無關乎財富、金錢，無關乎外貌，唯愛而愛的純潔的，唯美的愛情。

在《簡·愛》這部小說中，夏洛蒂·勃朗特除了精心設計曲折動人唯美的故事情節外，還下工夫巧妙設計了主人公的容貌和財富狀況。巧妙設計的容貌和財富狀況配合曲折感人的故事情節成功塑造了一個抗爭進取，獨立自強，追求純潔、唯美、羅曼蒂克愛情的新女性形象。如果沒有巧妙設計的容貌和財富狀況，故事的情節就不會如此流暢自然，簡愛的新女性形象就不會如此生動形象。

參考文獻：

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[6]夏洛蒂·勃朗特.簡·愛[M].北京：人民文學出版社，2008.

基金項目：2011年山東工商學院青年科研基金項目“夏洛蒂·勃朗特作品中女性形象研究”（編號：2011QN118）階段性成果。