“三四一”推導法 [外一章]
——掌握近體詩格律的快速通道

古韻新聲·寫作技法

“三四一”推導法 [外一章]
——掌握近體詩格律的快速通道

楊小源

有人學習傳統詩詞，急于掌握近體詩格律，廢寢忘食地背誦律絕的各種平仄體式， 這種死記硬背的方法并不可取。按照前人介紹的“平起仄收”、“平起平收”、“仄起平收”和“仄起仄收”的方法順序背，律絕共有十六種格式（不包括排律），太過龐雜，死記硬背太累人。通過學習，我摸索出一套土辦法。取名叫“三四一”推導法，用起來很便捷，能快速掌握近體詩的各種格式，愛好者不妨一試。

所謂“三四一”推導法，就是遵循平仄運行三原則，以四個基本句式中的任何一句為座標進行推導，重新排列組合。這種方法簡便易行，可以輕易地通過格律關。

所謂平仄運行三原則，即是平仄在詩中運行排列的規距：

第一，平仄在本句中是兩兩相間相重的。簡稱為“間”。

第二，平仄在一聯中的關系是相對的，即相反的。簡稱為“對”。

第三，平仄在上下兩聯間的關系（上聯的下句與下聯的上句）是相粘的，即相同的。簡稱為“粘”。

律絕的四種基本句式是：

A式句：仄仄平平仄，B式句：平平仄仄平；

C式句：平平平仄仄，D式句：仄仄仄平平。

這四種基本句式是以五言律絕為準。七言只是在句子前邊加上兩個相反的聲調。如“仄仄平平仄”之前加平平，使之成為“平平仄仄平平仄”即可。其他句子類推。七言格式如下：

A式句：平平仄仄平平仄，B式句：仄仄平平仄仄平；

C式句：仄仄平平平仄仄，D式句：平平仄仄仄平平。

不管是五言還是七言，都是這么四句。其中兩句仄收的句子是上句，兩個平收的句子是下句，因為格律詩押平聲韻。

對平仄運行三原則和四種基本句式要熟記在心，滾瓜爛熟才好。從唐朝格律詩形成到現在，作品可謂浩如煙海，任何一首都是遵這四個句式，按照這三條原則排列組合的。掌握此法能快速推導出五七言律絕的各種格式。將此法爛熟于心，從事創作格律詩，可以終生受用。

實行推導，就是以四種基本句式中的任何一句為第一句，遵循三原則重新排列組合。你要知道并確信，在三原則的指導下，那句與那句相對，那句與那句相粘，沒有偶然，只有必然，是按規律運行和變化的。我們按前邊說的五言四個基本句式A B C D的順序排列來分析一下，看它是那首詩的格律，一下就會發現，這種仄起仄收的五言絕句相當多。王之煥的《登鸛鵲樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”堪稱代表。前邊說的七言四個基本句式按A B C D的順序排列，是一首平起仄收的七言絕句，作品也相當多。如韋應物的《寒食寄京師諸弟》：“雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨坐聽。把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青?！弊憧梢詫μ柸胱?。

前頭說了，可以拿四個基本句式任何一句為首句按對粘原則進行推導，四句便是絕句，八句便是律詩。

有一個問題還要清楚：律詩，A B C D四種基本句式缺一不可，分別出現一到三次。其中首句不入韻，即A式句和C式句打頭的，是前四句與后四句重復一遍；而首句入韻，即B式句和D式句打頭的，則是二三四句與六七八句重復一遍，一四八句句式必然相同。

絕句，首句不入韻的，即A式句和C式句打頭的，四種基本句式是俱全的。首句入韻，即B式句和D式句的，則不能全數到位，其絕句的首句和結句也必是同一句式。

所以，在推導排列中，只能遵守原則，不必也不能求全。如：五言以D式句：仄仄仄平平為首句，那么按一聯相對原則推導，與其相對的且押韻的句式只有乙種句：平平仄仄平。接下來，按上下聯相粘原則推導，與乙種句相粘的只有丙種句：平平平仄仄。再接下來，又是按一聯相對原則推導，與丙種句相對的只有丁種句：仄仄仄平平。排列起來，會發現，唐.李嶠的《中秋夜二首》之一等許多五絕便是這種體式：

圓魄上清空，+仄仄平平，（D）

皆言四海同。平平仄仄平。（B）

安知千里外，平平平仄仄，（C）

不有雨兼風。仄仄仄平平。（D）

（首句圓字平聲，此處可平可仄，故標以+號。律絕中有多處是平仄不拘的。是一種變通。）

七言律詩也是如此。試以B式句仄仄平平仄仄平為首句進行推導排列進行組合，我們不難發現，體式與此相同的詩也相當多，如李商隱的《無題》：

相見時難別亦難，+仄平平仄仄平，（B）

東風無力百花殘。平平+仄仄平平。（D）

春蠶到死絲方盡，平平仄仄平平仄，（A）

臘炬成灰淚始干。仄仄平平仄仄平。（B）

曉鏡但愁云鬢改，仄仄+平平仄仄，（C）

夜吟應覺月光寒。+平仄仄仄平平。（D）

蓬萊此去無多路，平平仄仄平平仄，（A）

青鳥殷勤為探看。+仄平平仄仄平。（B）

看，如此簡便易行。所以，我勸大家千萬不要背絕律十六種體式的平仄口訣。寫詩時按“三四一”推導法順勢一排就行了。若是初學寫詩，對于對粘規律暫不純熟，在心中排不準，可以用紙頭排好，象填詞那樣去填，一來二去熟了，就可運用自如了。

也可能遇到另一種情況，即在你產生創作沖動并進行構思的時候，最先得到的那個句子，在你的詩的全盤構思中，可能不是首句，而是中間的句子。這也好辦。就將這句放在中間，然后按對粘的原則向上和向下推導排列起來就成，其結果是一樣的。如果你最先得到的句子在你的構思中是結句，那么你就以此句為準，按對粘的原則，向上推導。結果也是一樣的。

格律詩的選韻和押韻的忌諱

一、 如何選韻？

選韻，是說要寫一首詩，選用那個韻部的字作韻腳。這是個很具體，很重要，頗具個性的問題。每寫一首詩都要在一個韻部中選一些字作韻腳。怎樣選韻。有四點：

一是從所要表達的感情出發選韻。《詩韻新編》十八個韻部，《中華韻典》二十個韻部，有的發音響亮高亢，如“麻”、“豪”、“寒”、“唐”，比較適合寫感情激昂奔放的詩詞；有的發音輕微低沉，如“波”、“皆”、“兒”、“微”、“姑”、“魚”，比較適合寫感情上孤寂凄苦悲涼的詩詞；其它韻部發聲適中，對寫不同感情的詩詞有廣泛地適用性。

二是從韻部的寬窄考慮選韻。普通話新韻多數韻部的字很多，但也有少數韻部的字不多，如“兒”韻和“皆”韻。字多的，稱為寬韻，字少的稱為窄韻。選韻要選寬韻用，可供選擇的字多。

三是從作品可能用到的韻字出發選韻。寫詩，或者先得素材，有了興發感動，便得了詩意，相隨而來的必然是得句，那么從這一句出發，你就大致可以確定將要用到那些字押韻了，于是就確定了韻部。

四是從作者對韻部的熟悉程度及個人用韻習慣選擇韻部。

二、格律詩押韻的忌諱

格律詩押韻的要求或者說規定，通常講四條:一是押平聲韻，不能四聲通押。二是一韻到底，不能換韻。三是兩句一押韻，韻腳通常在雙句，單句不押韻。四是首句可押韻，也可以不押韻。由于韻是詩詞的三要素之一，被稱為詩之“基”，特別重要，人們在押韻上又常常出毛病，所以，圍繞上邊這四條，參照常犯的毛病，歷代詩詞家不斷總結提出了押韻的一些禁忌。說法并不一樣，有好多版本。參照各種版本，我認為有十三條值得注意。特地編了押韻十三忌的順口溜，僅供參考。

押韻第一忌落韻，一韻到底不失信。落韻，又叫出韻，就是一不小心韻腳用了別的韻部的字。例如絕句首句入韻用的是“宮”字，第二句韻腳用“同”字，正確，韻母都是“ong”，可是結句卻用了個“行”字，它的韻母是“eng”。很相近，但不是同一個韻部，這就是落韻了。我們要講信用，不能失信。

押韻第二忌走調，平仄不分準亂套。走調，本質上也是落韻，因為韻母相同而聲調不同的字不在一個韻部，格律詩只能用平聲字押韻，不能用仄聲字押韻。例如一首絕句首句入韻用的是“陽”字，第二句韻腳用“光”字，韻母都是“ang”，又都是平聲字，正確，可是結句韻腳卻用了個“亮”字，它的韻母雖然也是“ang”，但它是去聲，走調了。唱歌走調，能好聽嗎？

押韻第三不能湊，湊湊合合很別扭。湊韻，就是為了押韻而選了勉強對付的字來押韻，在詩界稱其為“趁韻”“掛腳韻”。是指在韻腳上用一個與全詩意思毫不相關，很不統一，可有可無的字。例如“白日依山盡，黃河入海流”，若改為“黃河入海休”，“休”字就是湊韻。

押韻第四不能重，韻字重復是詞窮。重韻就是前后句韻腳用了相同的字。例如“神九會天宮，蛟龍入龍宮”，這就不妥當了，同時也表現出作者頭腦中“詞庫”貧乏。

押韻第五不許倒，顛倒習慣添煩腦。倒韻是指相當多的詞匯、詞組、短句，其詞序已約定成俗，習以為常，是不能顛倒的?？墒菫榱搜喉?，硬性顛倒過來，就沒有人愿意接受。例如“家庭” 、“融化”、“語文”、“熟悉”“舞蹈”和“詩詞”等，倒置變為“庭家”、“化融”、“文語”、“悉熟”、“蹈舞”和“詞詩”就不好聽，不妥當。當然，有部分詞語和短句是可以顛倒的，意思不變。例如“詞窮”和“窮詞”，“庭院”和“院庭”、“唱歌”和“歌唱”，稍有差別，區別不大，是可以的。要在尊重習慣。

押韻第六小心啞，干干澀澀詩情假。啞韻是指有些字是合口呼，又干又澀，聲音不響亮，不太適合用以押韻，那就換成同意、同韻又響亮的字。例如芳不如香，葩不如花。

押韻第七防怪僻，故作高深沒人理。僻韻是指所用的韻字生疏怪僻，不是常用字。讀者不查字典不認得。例如“枵”(hao)，空虛之意?！案硅铡笨梢越M詞，指肚里沒有學問，腹中空虛，但社會交流和通常書面都聽不到，也看不到，用它押韻，就形成了交流的障礙。

押韻第八防同義，意義重復少情趣。同義韻是指前后韻腳所用的字，雖然字不同，但韻部相同、意義相同，接近用同一個字，是應當防止的。例如芳與香、憂與愁、先與前、花與葩等。

押韻第九防歧義，表意不準也應忌。歧義，指的是韻腳的字在理解和解析上會造成分歧，不是深與淺的問題，而是辭不達意，模棱兩可，甚至相反。例如王安石的著名詩句“春風又綠江南岸，明月何時照我還?！比绻麑ⅰ斑€”字改為同聲、同韻的“眠”、“顏”或者“船”都成為笑話了。字同，音和意不同也能造成歧意。如“區”，讀音qu，指地域，行政區；另讀音ou，是一個姓氏?！靶小?，有出行和銀行之別；“參”有參加和參差、人參之別。據有人統計，這類字有三十多個。

押韻第十忌相混，新韻舊韻倆標準。所謂相混、混用，是指在一首詩中搞雙重標準，詩的這一句遵普通話新韻，另一句卻遵平水韻，這是不行的。例如有人分明是用普通話韻，可是對詩中個別字卻堅持是入聲字。還有人用平水韻，卻用入聲字押韻。都不對。

押韻十一忌借韻，新韻寬綽無比鄰。用平水韻寫格律詩，有一個共識，允許借鄰韻一個字用于首句作韻腳，叫“孤雁入群”。原因是平水韻的平聲分三十個韻部，多數比較窄，字少。而普通話新韻二十來個韻部，多數比較寬，選擇余地大，所以不必外借，且普通話也沒有鄰韻的說法。不必借韻搞孤雁入群。

押韻十二避同聲，陰陽錯落應力爭。同聲韻是說韻腳的字為同一聲調，這不是錯誤和毛病，而是不足。格律詩有一種均齊美，主要表現為節奏的平均，句數、行數的固定。這種規整均齊，不免板滯。歷代詩人想方設法使它活潑點，注意讓有些部位聲調參差變化。上句尾字往往就避免同聲。押韻也是同樣道理，盡量作到陰平與陽平互用，避免一首詩的韻腳字全是陰平，或者全是陽平。同聲很難免，不是錯誤。押韻，將陰平和陽平錯落開是好上加好。在當今詩壇上有一個錯誤的理論，叫“押韻上層樓”，意思是絕句和律詩的韻腳要同一聲調的字，才是高水平、高層次。這個層樓上不得。

押韻十三關唱和，依用步韻有區別。詩人之間交流聯誼往往通過作品相互酬答唱和。贈詩之初的作品為之首唱，酬答作品為和詩。酬答的和作，如何用韻，通常在詩題上標明“步韻”、“題韻雙步”、“依韻”、“用韻”或者“和”，各有不同的要求。一是步韻，也叫次韻，必須使用首唱詩韻腳的字來押韻，韻字的位置都得與首唱詩相同；二是題韻雙步，不僅韻腳字相同，位置相同，所寫的題材也要相同；三是依韻，要求和詩韻腳必須用首唱詩的韻字，但位置前后可以移動；四是用韻，酬答詩可以不用首唱詩韻字，但必須是首唱詩同一韻部的字。五是酬答詩題目上唯有一個“和”字，如毛主席的《七律 和柳亞子先生》、《七律 和郭沫若同志》，這種情況往往是同一題材，但卻是自己選另外的韻來用。郭沫若的《看〈孫悟空三打白骨精〉》用的是平水韻的下平聲相鄰的二蕭和四豪韻，毛主席的《七律 和郭沫若同志》，同是寫看紹劇《三打白骨精》,用的卻是平水韻上平聲的十灰韻。這些前人創造的規矩，數千年來已經成為傳統，我們也要遵守才是。