何香久印象

□曾 鐘

何香久自詡說他生活在清朝。

他看線裝書，用毛筆寫信，能寫一手漂亮的駢四驪六的古文，不會上網，不會玩微信，不會打字，不開博客，沒有QQ 號，不會發電子郵件，不懂電子購物，不會開車（甚至不太認識汽車品牌），不會換燈泡（以前螺絲口的能換，現在則不能了，燈泡壞了拿兩包煙請保安幫忙），不會跳舞，不會打麻將……總起來一句話，他離現代生活真的是十分遙遠。 在這個日新月異的時代，他是個異類。

他不是有意識地抵觸這些現代化的東西，更不是故意拿自己的短板來標榜，以彰示個性。他是真笨，對這些沒一丁點感覺。 在滄州他算是較早有電腦的人， 上世紀九十年代初他被評為河北省十佳青年作家，獎品就是一臺電腦。他問鐵凝，玩轉這東西得花多少功夫？鐵凝說大概半年就可以。他回到滄州就把電腦抱到政協去了。那時政協文史委正在編《滄州通典》，苦于沒有電腦，而他又沒有花半年功夫的耐性。比他年長得多的報社總編劉桂茂先生為教他上網，倒請他吃飯，吃了好幾頓也沒把他教會，氣得說了一句話：“真是朽木不可雕也！ ”他也算是較早有手機的那拔人，從“大哥大”時代就開始擁有移動通訊設備，用上了當時大“土豪”們才有的“半頭磚”，但他直到現在還在用一種老式的翻蓋手機，連彩信都接收不到。人家笑他老土，勸他換個“觸摸屏”，他說：這款手機我一次買了三四個，就是怕以后更新換代買不到了。

他甚至不旅游！開會到什么地方，會議一結束夾包就走，對方安排的參觀項目一概謝絕。所以他走遍了全國竟沒有在一處名山勝水駐足。聽別人談某地風景形勝，茫茫然一頭霧水。他不但沒出過國，連“境”也沒出過，港澳對于他，還只是一個地理概念。 所以他出版了上百部書，竟然連一篇游記也沒寫過。

這真不像一個詩人。

可他確確實實是一個詩人。

他早年以詩知名于文壇，發表第一首詩時15 歲，還在讀中學。 上世紀八十年代，曾是有影響的現代派詩人。 他參加過“青春詩會”，是沖浪詩社的成員，現在有了四十多年詩齡，出版過15 部詩集。

何香久身上，存在著太多的“悖論”。

他寫詩，又做學問，出版過35 部學術專著，校勘過50 余部典籍，主編過近50 部文集和叢書。他的學術研究，以明清小說、紀曉嵐學術思想研究用力最勤，著有《金瓶梅與中國文化》、《金瓶梅傳播史》、《金瓶梅的官場、商場、風月場》、《何香久金瓶梅研究精選集》、《金瓶梅匯原》（四卷）、《綜合學術本金瓶梅》（10卷），《紀曉嵐年譜》、《紀曉嵐年譜長編》、《紀曉嵐的幽默與智慧》、《百變鴻儒——紀曉嵐的學術與思想》、《解密學問大師紀曉嵐》、《薪與火的傳承——紀曉嵐與四庫全書》、《鏡與燈的寓言—紀曉嵐與閱微草堂筆記》、《四庫全書總目疏證》（10 卷）、《曠世大儒—紀曉嵐傳》（中國百位文化名人傳記叢書）等，傾二十余年心力主編《紀曉嵐全集》（42 卷）。

他對中國散文史的研究也貢獻殊異，著有《先唐散文名篇題解》、《中國古代散文流派史綱》、《中國古代散文史大事系年》等。 其主編《中國歷代名家散文大系》（8 卷）、《20 世紀中國散文大系》（20 卷），被稱為“一份文學的不動產”。 又主編了《中國散文通典》、《諾貝爾文學獎獲得者散文金庫》及一些散文作品集等。

不但他所做的學問與詩歌創作之間有點“風馬?！保移鋵W術研究的方向也各不相同，怎么能游刃有余地在詩歌與學問之間行走，真有點“匪夷所思”。 讓人想不到的是，1990 年，他出版了自己的修訂本《資治通鑒》，在史學研究的領地上，也踩上了一個腳印。

他還出版了十幾部小說、散文、傳記文學作品。 其中短篇小說多次被入選《小說選刊》、《小說月報》、《中篇小說選刊》，長篇小說《焦裕祿》獲中宣部“五個一”工程獎。

他同時又是一個影視劇寫手，創作了近200 集電視文學劇本。 代表作長篇電視劇《焦裕祿》，先后在中央電視臺一套、八套黃金時段熱播，又在全國十余家上星或地面臺重播，產生了巨大影響，獲第二十九屆中國電視劇“飛天獎”一等獎。

和他寫作的題材一樣豐富的，是他的閱讀。

他的藏書曾比他所在的這座三線城市的圖書館還要多，足可以裝備一個中型圖書館。 僅是不同版本的《四庫全書》就購置了四套（文津閣本、文淵閣本、漓藻堂本、續修本），這在全國個人藏書中，怕是少有出其右之人了。 他著力搜求古本善本，一旦訪得，傾盡家產而在所不惜。 前些年，曾發生過他的藏書把房子樓板壓壞，房管部門勒令其迅速搬移的事件，被傳為一時佳話。

何香久不是專業寫作者，他的職業是公務員，擔任滄州市政協副主席、市文聯主席、作家協會主席、王蒙文學院院長、民建滄州市委主委。 每天按時上下班，參加各種各樣的會議，處理五花八門的公務。 更多的時候，工作需要加班加點。作為全國政協委員，還有全國各地的視察和參政議政活動須要參加。他勤政敬業，夙夜在公，工作實績向為人稱道。 其參政議政的提案，每切中關注焦點，引起全國反響。

只有晚上十點半到早晨五點半，才是他寫作的時間。 每天只有兩個多小時睡眠，而且中午一般不睡，小時候父親以孔子批評“宰予晝寢”來警戒他，所以中午閱讀的習慣就養成了。 人們戲謔地說他可搏中國文壇“鐵人三項”，殊不知，他對“累”這個字有著比常人更深的體味。

1990 年，他住在人民日報社，校理《中國歷代名家散文大系》的清樣，通常工作到凌晨。 有一天半夜，從報社11 號樓回院外的招待所，不過二三百米的路，卻怎么也走不回去了，躺在院子里草地上酣然睡倒，醒來時太陽初升，周圍棲落著一群喜鵲。

于是他長了一件本事，就是在車上睡覺。

出長途，可以一睡幾個小時，平常哪怕有十幾分鐘的行車時間，他也能見縫插針地睡一覺。 像駱駝能囤積食物和水一樣，他也能用“零頭布”的時間把睡眠做有效的調劑。

作為一個詩人，何香久說他最敬畏的文學樣式是詩。

他每兩三年，出版一部個人詩集。 但從上世紀九十年代以后，他卻絕少向報刊投稿了。 詩寫了，就存在本子上，出集子時打包發表。他更多的傾注，在詩歌閱讀和思考方面。他說：我不會停止寫詩，也不會停止對詩歌的關注與思考。 一個詩人的文字生涯，從開始的那天起，就已經被一種宿命所“綁架”了——一旦與詩結緣，終其一生，不會割舍。