讓詩沿著它的透亮滴下來

邢 昊

多少年過去了，非常可喜的是，山西混濁的詩歌天空，終于出現了一絲清澈和澄明。盡管大部分山西詩人仍然冥頑不明地流連在怪異朦朧和濃濃鄉土情的雙重洞穴之中，仍然依其一成不變的思維習慣，沉浸在迂腐乏味的意象疊加中沾沾自喜；但這六位詩人的詩歌，卻非常強烈地吸引著我的注意力。他們的詩歌直接率真，簡潔透明，給這個封閉保守的內陸省份，帶來一種全新的詩歌氣象，并徹底改變和扭轉了山西無好詩、山西無好詩人的被動局面。他們的詩給我這樣一種整體感覺——可以將現實生活的林林總總盡收詩網，然后烹飪成一道道鮮美的詩歌佳肴。

邢昊用詩人的獨眼，將現實世界看作一幅幅潛在的影像，他的“視”界是敏感而沸騰的。他的詩歌巧妙地把握住了過往的真實一瞬，既是一種確證經歷的方式，同時也是一種重樹經歷的方式。他可能會將經歷淘洗、涂色或轉換成一個全新的跳躍，來平復過往的印痕和迷惘。他還會在不期而遇的新奇事物面前，果斷捕捉詩意。那些喪失了過去的人們，從他巧妙清澈，甚至還有點兒變戲法似的頑童般的詩句里，看到了“菊花桃花梨花/她們紛紛松開錦緞/和腰帶的珍珠串”；看到了驢臉人“扮成月宮騎士/扮成白馬騎士/扮成美少女騎士/坑坑洼洼的驢蹄/踏平每件荒唐事……”

趙立宏的詩干凈利索，屬于那種清醇的純口語。公開的，私密的，約定俗成的，保險的，令人放心的，使人生厭的，丑陋的，危險的，透明的，混濁的，以及令人著迷的，等等。日常生活的點點滴滴、瑣瑣碎碎，無不呈現在他爽口的詩中。客棧、錘子、牛、打火機……精靈般的詩句順其自然，穿梭于此，淋漓酣暢。

溫暖的石頭，是個真誠機智的詩人。他的每一首小詩都玲瓏剔透，樸實無華，像一顆顆晶瑩的鵝卵石。《隨便詩》看似信手拈來，其實并非隨便，其間滿含意味。“落日下西山/走的老路/一過西山/就開始收走余暉/黑掉太原”這樣的詩句，看似日常，其實非常。好一個日落的自然現場，一旦被溫暖的石頭逮住，就了不得，就硬生生將碩大的太原城給拉黑了。“心在山中吹風/身在市井做客”,奇妙的兩句，深邃的兩句，已全然將冗雜的人生窺透。

也許是在國外待得太久的緣故，也許是或多或少沾染了外語的風格，也許是因為喜歡繪畫，簡Jane的詩歌，總是給人一種雜糅的味道，獨特另類，自成風格。我選的這幾首詩，大部分是她給詩人們畫的肖像后配發的詩歌，情感中暗含著哲思。如果苛刻點講，我覺得她的詩，還能再簡潔點，再洗練點，再透亮點，再清晰點。

平常的語言，生動的敘述，把那種日常生活中本真的情感呈現得非常細致、感人。吳濤詩歌中那種非凡而又順理成章的想象，遠非一般人所能達到。我發現吳濤的大部分詩歌都非常自然，無論敘事還是抒情，都能很好地把握很難把握的那個度。吳濤的可貴之處在于，他幾乎總能讓情感處于“零度”狀態，客觀、冷靜地描摹眼前的物象。而越是冷靜的東西，他的表述和呈現就往往越準確、越有力，越能給讀者以心靈的震撼。

張明宇是位詩歌新手，卻進步得飛快。這要得益于《新世紀詩典》對他的鼓舞，正是《新世紀詩典》，首發了他的處女作，使他看到了為詩的潛質和希望。還要得益于葵詩歌論壇，給他提供了一個學習交流詩歌創作的良好平臺。盡管他的詩歌整體上還略顯單薄，但順著干練的路子走下去，相信他會越走越舒坦。

如今的山西詩壇，早已從云里霧里的縹緲境界中著落回地面，開始接收暖暖的地氣，為數不多的山西詩人，用詩歌的銀針，細心地縫補著時間的裂痕。愛爾蘭詩人謝默斯·希尼說：“當我寫一首詩，我的眼睛不是落在讀者身上，而是在這里（自己）。”正是少數山西詩人的不懈努力探求，山西的詩歌天空才得以云開霧散，清澈透明。