用詩歌抵擋時間 [創作談]

用詩歌抵擋時間 [創作談]

陳勁松

小時候，常把父親的老式機械手表放在耳邊，傾聽著秒針滴滴答答的聲音，覺得那聲音真是美妙無比，如同天籟。1997年祖母去世后的某個夜晚，我第一次陷于失眠。祖母是第一個離我而去的親人，她的離去第一次讓我真切地感受到了時間的流逝。

那個失眠的夜晚，我又聽到了秒針清脆的聲音。在鄉下濃重的夜色里，無邊的寂靜中我清晰地聽到了堂屋里掛鐘傳出的滴滴答答的聲音，小時候覺得那么悅耳的聲音在那一刻卻猛然讓我覺得驚懼不已。那聲音如此細小，卻如海水般在我耳朵中匯聚成不息的潮聲，將我一點點淹沒……我輾轉反側，難以入眠。在每個詩人的創作中，也許都存在著一個或幾個改變了他創作態度的事件，對我而言，那個失眠的夜晚刀刻般清晰，閃電般醒目，它對我剛剛開始的創作產生了深刻的影響，后來我寫了很多與時間相關的文字，有對時光逝去的慨嘆，有濃濃的留戀和不舍，又有對時光的鐫刻和銘記。

在《3點45分的月光》一章中，表面上看，整篇文字都是在寫月光，寫一個游子的思鄉之情。我把月光幻化為寂寞、孤獨、藥片，甚至讓她在我的文字中“輕移蓮步”。但，我在最后寫道：

3點45分。

誰擰開了月光的水龍頭？如果沒有人醒來，這逝水般的月光就將白白流淌。

誰在此刻陷入睡眠，它就是誰

潰散的時光！

為時間賦以月光的形象和流水的質感，從而對時光白白流逝的感懷得以委婉完成。

《紙灰之冷》是寫一張紙焚燒后的灰燼，我把一張紙冰冷的灰燼還原為一首詩歌的草稿，一封熾熱的情書，一張充滿苦味的中藥方，這其實是我通過詩歌對時光進行回溯、重現。

在《逝水》中，我用“水在奔跑”切入到“逝水”這

一主題，讓“逝水”與時光具有的流動特性重合起來。從水聲、白露、嚴霜，到“雪”這“過隙的白色馬匹”，我努力讓“逝水”具象化。“蕭蕭水寒，多少青春的白馬車波濤般涌向了遠方……”此章的結尾，我把青春時光比喻成白色的波浪的馬車，是對青春的美好禮贊。寫這章作品時，20歲剛過，頗有一些青春年少、壯懷激烈的意味。

2011年7月的一天，京城異常悶熱，詩人黃恩鵬陪我去圓明園看看。雖對圓明園有過很多次的想象，但看到那些白骨般森然而立的殘破的石頭時，我還是覺得觸目驚心。但，更讓我覺得痛心的是那些如織的游人，他們興高采烈，笑語喧嘩，在白骨般的石頭上拍照。更有甚者，有人竟爬上高高的石頭的殘壁，或騎或站，叉出兩根手指，做出“v”形，拍照留念，那情景真讓人作嘔。圓明園里到處是一派歌舞升平的景象，那一刻，我有些懊惱，進而有些憤怒，當時我輕聲對恩鵬兄說，我要寫一篇文字，名字就叫《草不知痛》。在之后的兩天里，我在國家圖書館里完成了這組叫《圓明園短章》的作品。沒有誰要求你必須記住恥辱和苦難，但腦殘般的褻瀆肯定不該是你應有的態度。我想用我的文字，從時光中，再掏出150年前那場熊熊燃燒的大火，但那火能照亮一些人已被時間擦拭得異常模糊的記憶嗎？我不確定。

“用詩歌抵擋時間”，這當然只是一個理想主義詩人的浪漫想法而已。如果冰冷的時間，因詩人的詩歌而增加了一絲溫暖的底色，就足夠讓人欣慰了。時光無法抵擋，我也只是一個時光中的鐫刻者，一首首的詩歌，就是我在時光中幸福、疼痛、愛過、走過之后，鐫刻下的或深或淺的最明亮的證詞！