從“藝術家困境”解析布登勃洛克一家的衰敗

李瑞云

摘 要：《布登勃洛克一家》是德國作家托馬斯·曼的代表作。主人公四代人身上都不同程度體現出精神與生存、藝術與現實的矛盾?！八囆g家困境”更成為導致布氏家族衰敗的深層原因?！八囆g家困境”的產生和導致的惡果是家庭社會多因素相互作用的結果。

關鍵詞：《布登勃洛克一家》 藝術家困境 衰敗

中圖分類號：G412 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）07（c）-0236-01

1929年，德國作家托馬斯·曼憑借《布登勃洛克一家》獲得諾貝爾文學獎。評獎委員會贊譽此書為“德國首部格調高雅的現實主義小說”。國內已有不少關于這部著作的研究成果，在知網上能夠查到的期刊論文可以歸納為以下幾類：（1）主題研究類，黃燎宇在《外國文學評論》、《外國文學》等雜志上發表過一些關于作品主題方面的評論。（2）哲學與作品思想類的論文，刁承俊在《外國文學》上發表叔本華、尼采與《布登勃洛克一家》。（3）家族小說探索以及與中國相關作品的比較，比如《紅樓夢》。幾十篇已發表的論文中，極少從“藝術家困境”這個角度進行研究《布登勃洛克一家》。筆者研讀這部作品的過程中，對其家族沒落的根源進行了思考，認為“藝術家困境”—— 精神與生存、藝術激情與世俗社會的沖突是主人公四代人逐漸走向衰敗的深層原因。

1 什么是藝術家困境

“藝術家困境”是市民之子在發展過程中不得不面對的精神與生存能力、藝術激情與世俗社會的沖突。“藝術家困境”的形成是一個漫長的過程，發跡的第一代只知賺錢，對文化知之甚少。后輩享受祖輩的財富，對精神文化也有了更高的追求。伴隨著精神發展而產生的藝術家浪漫氣質與商人的實干精神沖突，使市民之子在世俗壓迫和心靈煎熬中，承受著藝術和生存分裂之痛，最終走向頹廢。這也成為許多家族衰敗的原因。

2 布登勃洛克家族藝術家氣質的形成

藝術家氣質在布氏家族的形成經歷了一個過程。第一代老約翰是一個豪爽的商人，靠為軍隊運送軍糧發家致富。他富有開創精神，對拿破侖開疆擴土的宏偉氣魄無比崇拜。我們很難在他身上捕捉到藝術家氣質的痕跡。第二代約翰精明能干，卻不及父親的勇氣和魄力。作為一個虔誠的基督徒，他無法理解父親對拿破侖的崇拜。而在發表言論時“他的臉上顯出一副沉思冥想的神情，頭甚至略略向一邊歪著些”[1]這暗示出了他富于幻想、軟弱的性格，在他身上藝術家氣質已經略顯端倪。到了第三代托馬斯，藝術家氣質更加明顯，從肢體來看，“他的手透著一股冰冷的蒼白，在某些類似痙攣的不自覺的手勢中，表達的是一種畏懼的、敏感的、柔弱和驚懼的自我克制，這一點在布登勃洛克幾代人的身上是找不出來的?！盵2]他的動力也并非單純為了金錢，更是為了在小城中成為偉大人物的浪漫幻想。他和擁有危險音樂激情的蓋爾達結婚孕育出了布氏第四代—— 漢諾。漢諾可以被視作一個真正意義上的藝術家，他對家族事業懷有厭惡之情，投身于音樂尋求解脫，在他看來，音樂“是一種至高無上的幸福，無比甜蜜的喜悅，是極樂，是天國”[3]。布氏家族的藝術氣質在漢諾這代發展到了頂峰，而整個家族也在此時走向了終結。

3 “藝術家困境”在布登勃洛克幾代人身上的烙印

從布氏家族第二代開始，“藝術家困境”便成為他們不得不面對的一個難題。小約翰執掌家業后，斗爭激烈、生意慘淡、女兒婚姻兩次失敗，這些都令他非常吃力。藝術家軟弱性格使他無法像父親那樣樂觀積極地面對現實，最終只能投身宗教以尋求安慰。托馬斯面臨的困境比他的父親嚴重的多。他在幼年時便被寄予厚望，祖父臨終時囑托他“幫助你的父親”。最初他將家族賦予的使命和在小城中成為凱撒的浪漫幻想結合起來，很好的隱藏起自己懦弱敏感的性格，并在活動中表現得積極穩健。當有一天，幻想變為現實，藝術家的浪漫氣質和世俗現實無法調和時，他便陷入極度痛苦中，精力也走向衰竭。托馬斯既是一個實際的商人，也是一個懦弱的幻想家。他對酷愛戲劇的弟弟和癡迷音樂的兒子近乎苛刻的態度，也是側面表達出對自己矛盾內心的不滿。藝術與現實的矛盾在漢諾身上表現得更加劇烈。從母親身上繼承而來的憂郁敏感氣質令他對家業產生厭惡之情，父親的殷切期盼卻給他帶來巨大壓迫。漢諾把音樂更多視為逃避現實的手段，這使他的音樂表達趨于頹廢。最終用禁忌的音符挾裹著家族的命運墜入深淵。

“藝術家困境”就這樣折磨著布氏幾代人，侵蝕著他們的斗志。第二代約翰執掌家業時。只能勉強維持往日的輝煌。到了托馬斯晚年，家業便已岌岌可危。直至漢諾15歲夭折，家族命運便已宣告終結。布登勃洛克家族最終也沒能逃脫悲劇的命運。

4 反思

從《紅樓夢》中賈寶玉這塊擁有良才的“廢物”到《布登勃洛克一家》中擁有危險音樂激情的漢諾，從布氏家族的衰落到哈根施羅姆家族隱約浮現的藝術細胞。似乎沒有家族可以逃脫精神發展和生存能力反比例關系的死亡命題。然而縱觀全書我們會發現，精神發展是物質發展的必然衍生物，然而“藝術家困境”的產生以及由此導致的家族悲劇卻是多種因素共同作用的結果。

“藝術家困境”造成的災難性后果一方面是由布氏家族偏狹的利益觀念導致的。只有可以為家族帶來實利的行為觀念才是可以被接受的。因而娶了小作坊主之女的高特霍爾德被整個家族所拋棄，安冬妮放棄了真愛而選擇和滑稽的格侖利希完成一樁“體面”的婚姻。在這種家族觀念面前，幾代布氏接班人都選擇壓抑這種動搖進取心的藝術家氣質。而當這種精神本能無法被禁錮時，他們則選擇逃避現實最終走向崩潰。狹隘的家族利益觀念使布氏成員喪失了對獨立個體的關懷，也使“藝術困境”的惡果最大化，最終導致了整個家族的衰亡。

處于轉型期的社會的觀念也是導致“藝術家困境“后果極端化的催化劑。市民后代在優越的物質條件下充實了心靈。社會肯定著他們高雅的審美，豐富的精神。所以當托馬斯娶到富有藝術家氣質的蓋爾達時會引來一眾艷羨。但另一方面，社會又要求他們積極進取并無法包容他們藝術家的敏感與脆弱。這種矛盾的社會觀念為“藝術家困境”提供了滋生的土壤，并使精神與生存的對立變成了市民階層不可化解的難題。

《布登勃洛克一家》是市民發展的縮影，是一部市民階級的心靈史。在書中我們會看到伴隨著布氏家族衰落的是哈根施羅姆家族崛起，正如書中所言，哈氏家族最吸引人的地方是他們“自由寬容的本性和毫無成見的思想方法”，這也正是布氏家族和整個社會所欠缺的地方。伴隨著物質發展而來的這種本性和思想方法的缺失，而非精神的豐富，才是“藝術困境”的產生和其導致無數家族衰敗的真正原因。

參考文獻

[1] 托馬斯·曼.布登勃洛克一家[M].1版.傅惟慈譯.南京：譯林出版社.2009-03：608.

[2] 黃燎宇.布登勃洛克一家：市民階級的心靈史[J].當代外國文學，2004（2）：82-89.

[3] 徐燁.市民時代的藝術浪子論托馬斯·曼小說中的“藝術家困境”[D].上海：華東師范大學，2007.endprint