“新青年”：與夢想同行

王士強

我得說，我對“新青年詩選”充滿期待。其原因，自然首先是因為“新青年”之稱謂。百年之前的《新青年》喚醒了大批有變革、進取精神的“新青年”，并由此吹響了以民主、科學為核心追求的現(xiàn)代化號角，以“五四”運動為偉大的標志性開端，老邁中國走上了困境求生、艱難轉(zhuǎn)型的漫漫征途。“五四”是一場青年人的運動，正如陳獨秀所撰《新青年》發(fā)刊詞《敬告青年》中所說：“青年如初春，如朝日，如百卉之萌動，如利刃之新發(fā)于硎，人生最可寶貴之時期也。青年之于社會，猶新鮮活潑細胞之在人身。”由此，一代代的年輕人走在了時代的前列，戮力創(chuàng)造，奮勇前行，實現(xiàn)著一次次的文化蛻變與新生，推動著時代與社會的進步。其中固然不無迷誤、歧途，甚至發(fā)生了許多災難，但不容否認的是，正是一代代的青年——也只能是青年——推動著新的變革，開拓著新的道路，并最終實現(xiàn)了一次次的突圍，重獲生機與活力。而今，舉國在談論“中國夢”，在我看來，中國夢首先應該是中國青年的夢，青年有夢，則中國有夢，青年有活力、有創(chuàng)造性，則中國未來可期。這不禁讓人想起較《新青年》出現(xiàn)更早的梁啟超之《少年中國說》：“故今日之責任，不在他人，而全在我少年。少年智則國智，少年富則國富，少年強則國強，少年獨立則國獨立，少年自由則國自由，少年進步則國進步”當然，我們知道，這里的“少年”實即“青年”之意。梁氏其后所描繪是一幅“少年中國”的動人場景：“紅日初升，其道大光；河出伏流，一瀉汪洋；潛龍騰淵，鱗爪飛揚；乳虎嘯谷，百獸震惶；鷹隼試翼，風塵吸張；奇花初胎，矞矞皇皇；干將發(fā)硎，有作其芒；天戴其蒼，地履其黃；縱有千古，橫有八荒；前途似海，來日方長。美哉我少年中國，與天不老；壯哉我中國少年，與國無疆。”如果說這其中不無高亢、激越的民族主義成分，應該對之保持一定警惕的話，但聯(lián)系當時中國積貧積弱、任人宰割的狀況，這種情感態(tài)度當亦可以理解。而究其實，“少年中國”亦是一種“中國夢”，雖然百余年過去了，這個夢想并未實現(xiàn)，而且應該說依然任重而道遠，但毫無疑問的，國人仍然走在尋夢的道路上。

而詩歌正是尋夢的一種方式，誠如詩評家謝冕所言：“詩歌是做夢的事業(yè)，我們的工作是做夢。”詩歌之夢與政治之夢、社會之夢、國家之夢有所不同，與“文學是人學”一樣，其核心當亦是“人”之夢，是對于人的關(guān)切與關(guān)懷。詩歌表達對人、對生活的可能性的追尋，包含著對更美好、更理想、更值得的生活狀態(tài)的想象，它的確正是一種夢想。詩人是心中有夢的人，有著對生活的深沉的愛，即使是表達恨，表達懷疑、審視、批判，在這些的背后，也仍然是有一種愛，有一種肯定性的、值得追尋的東西存在的。青年天然地與詩歌有緣，從中國新詩百年的發(fā)展歷史來看，青年也的確正是新詩發(fā)展、前進的主要動力，構(gòu)成了最為新銳的創(chuàng)造性力量。正是由于一代代年輕詩人不停息地做夢、不停息地探索，中國新詩才能夠與時俱進，與時代同行、與心靈同步，保持了生機與活力，而沒有小成即滿、淺嘗輒止，也沒有渾渾噩噩、委頓不前。無論是在價值觀念、美學旨趣，以及詩歌語言、技法、形式等方面，中國新詩在近百年的時間里大致均已數(shù)度移步換形、改弦更張，發(fā)生了諸多重要而深遠的變化，這其中說青年構(gòu)成了詩歌變革的急先鋒當不為過。新世紀之初，尤其是隨著網(wǎng)絡時代的快速發(fā)展，中國新詩或許也正在發(fā)生一次重要的變化。網(wǎng)絡所帶來的人的交往方式、生活方式、思維方式等的改變都是具有基礎(chǔ)性和根本性的，而網(wǎng)絡為詩歌所帶來的發(fā)表、交流、評價方式的改變也在催生著一種詩歌新美學，關(guān)于這種變化人們的認知和關(guān)注可能都還遠遠不夠。這種新美學的主要承載者，無疑便是青年詩人群體。“新青年詩選”將年齡范圍確定為十六至四十周歲，這其中包含了大部分的70后、全部的80后以及大部分的90后詩人。應該說，這一群體正是當前詩人中最活躍、最具活力與創(chuàng)造性的那一部分。他們中的一部分已經(jīng)成為了詩界的中堅，另有一部分也具備了成為更為優(yōu)秀、卓越詩人的潛質(zhì)。瀏覽本期“新青年詩選”所選入的百余位詩人的作品，確有不少讓人眼前一亮的詩人和作品，雖然也有一些質(zhì)量較為平常、平淡了些，但總的來說我覺得是值得信任和期待的。“新青年”代表了一種詩歌“新力量”，而這種新力量，一定程度上可以代表中國新詩的未來。

《天津詩人》立足天津、放眼全國，為中國新詩“鼓與呼”，近年來在全國產(chǎn)生了較大的影響。許多人聽名字以為這本刊物是以發(fā)表天津詩人作品為主的，但實際上并非如此，它并非一本狹隘的地域性刊物，而是有寬闊視野和廣博胸懷的，天津的詩人詩作在其中所占比例并不大。這一點我覺得是值得肯定的，僅僅著眼于本地的幾位詩人，視野和趣味很容易受限，容易固步自封，得不到更為有效的交流、碰撞與提升。作為一位“在津”的從事詩歌研究、詩歌評論的所謂專業(yè)讀者，我對天津本地詩人的關(guān)注和討論并不多，這是應該感到慚愧的。因而有本次的機緣我決定專門對刊發(fā)天津詩人作品的“海河潮”欄目進行考察，以不致與所處身的詩歌場域距離太遠，“不知有漢，無論魏晉”。沈遇的詩先鋒、銳利、桀驁不馴，有鮮明的女權(quán)主義色彩，其詩句如一把錐子，冷冷挑開溫情脈脈的生活表皮，讓人感到不適、驚心，或許這正是她想要的效果。鬼狼的書寫平靜中隱含著不安，娓娓道來中融括了豐富的人生經(jīng)驗、感悟、創(chuàng)痛，有著巨大的張力。余數(shù)的詩初看似乎并無特殊之處，但往往能夠在突然之間擊中人的內(nèi)心，這是疼痛之詩、生命之詩，亦是洗盡鉛華之詩。夏超的《海上書》《往事書》從細小的切口進入詩歌，寫出了內(nèi)在、普遍的處境與經(jīng)驗，頗為耐讀。溫度的《顏色》《灰色云》有較強的抒情性，在平靜的文字中透出憂郁、孤獨與不安。張寒衣《在離你遠去的列車上》中的詩句“我失神時/偶爾看天空/偶爾看大地/反正/哪里都是你”，真切而深摯，非常動人。東只艮的《自診》屬于一首“小詩”，寫得別有意趣，諸如“你屬于自己，夢想瘦了/回憶瘦了，只有壞脾氣還堅守著/你扯一把春光做引，飲下三兩梅子酒/二兩好時光。然后，你就醉了”這樣的詩句奇異、獨特，讓人印象深刻。總體而言，這次“新青年詩選”中入選的這七位天津詩人各有特色，都達到了一定的水準。當然，如果從更高的標準來看，他們也各有存在的問題和不足之處，需要在日后的詩歌“修行”中加以克服。

“新青年詩選”所呈現(xiàn)的，不可能是而今青年詩歌的全部，在這樣一個失去整體性的時代，任何冀望“一覽無余”“一網(wǎng)打盡”的努力都是不可避免難以如愿的，這也正是“青年”之層出不窮、之活力與創(chuàng)造性的體現(xiàn)。在這樣的情況下，這本“新青年詩選”并不是一次性的終結(jié)與蓋棺論定，而是一個開始，是對于新的詩歌美學與詩歌精神的禮贊與召喚，是對于新青年重新出發(fā)、繼續(xù)前行的一次助推與鼓舞。詩夢同行，前路寬廣！