《探訪母親河》創作談

梁爽

大型電視紀實系列片《探訪母親河》曾獲得遼寧廣播電視節目獎電視社教類優秀系列片類一等獎。本片從小凌河的人文歷史、文化生態、沿岸城市建設等多方面進行了紀實采訪，生動呈現了家鄉錦州的歷史變遷及未來的發展。

從源頭走向大海，我們一路探索。每走一步，我們知道是走在小凌河的岸邊；每探訪一個人，我們更以小凌河的兒女自居。所以，它既不是仰視也不是俯視，而是平視。片中表現出來的鏡頭和語言，自然和我們的觀眾站在同等的位置，觀眾自然就比較容易接受。

一、巧妙的謀篇布局

謀篇布局是指紀錄片表述方法中的結構技巧，雖然我們在一些成功的紀錄片中看不到刻意的結構安排，也沒有情節上的跌宕起伏，但是細細品味，還是不難發現，凡是好的紀錄片在結構布局上都是十分講究的。雖然紀錄片并不一定都有完整的故事性，但不可否認，一部好的作品應該是不乏動情點和感人的細節的。

《探源一》、《探源二》、《水之利》、《凌水英烈》、《凌河之子》、《源遠流長》、《水生城市》、《走向海洋》就是這八個看似獨立成篇卻又環環相扣的段落，不僅串聯起我們兩個多月遍及朝陽、葫蘆島、錦州多個縣市區探訪的足跡，拼接出小凌河數千年來奔流不息的軌跡，更喚起一段塵封已久的記憶。

我們尋找的不僅僅是記憶，發現的也不僅僅是歷史。它是把歷史與現實融合在一起，把經濟、社會生活與文化融合在一起。整個電視片給人感覺，真的像小凌河的水一直嘩嘩地流淌著，一直流進我們的心里，慢慢地滋潤著我們。

二、唯美的鏡頭語言

水的靈秀、山的剛毅、海的博大，跳動在清新唯美的畫面之上；文化的厚重、歷史的悠遠、意境的深邃，感受于寓意深遠的作品之中。它拍得特別美，既有詩意的抒懷，又有知性的思辨與思考。

細節的捕捉是電視紀實片畫面語言中必不可少的藝術表現手法。細節往往最能反映人物的思想和事件的本質特征，給人以啟迪，使人產生心靈的碰撞，從而激發情感的升華。戴著一個禮帽，抽著煙卷，定格的形象是若有所思的樣子，而且還有縷縷青煙，往事如煙，讓我們去追尋，讓我們重新思考。還有，盡管母親沒有露出她的正臉，一個母親反復出現，領著一個兒童，在河邊蹣跚，寓意的是母親河就像這位母親一樣，哺養、引領著她的后代艱難蹣跚前行，非常漂亮。

三、詩意的敘述解說

在聲畫兼容的視聽空間里，畫面的主體性是毋庸置疑的。但聲音語言，特別是解說詞的作用也是不可低估的。它對紀實片畫面中歷史的闡釋、背景的交代、情節的敘述、主題的升華、情感的抒發和意境的烘托，都起著至關重要的作用。簡潔凝練、優美流暢的解說詞能給觀眾帶來無窮的韻味和美的享受。

她是一道綿延400多里的風景——從山谷，到海洋，風情萬種；她是一首流淌7000多年的歌謠——從遠古，到現在，依然悠揚；她是一根縱橫在遼西大地上的血脈——連接著不同的城市，串聯著不同的民族。她就是小凌河，錦州的母親河。探訪母親河，一起尋根溯源，叩問逝去的歷史；探訪母親河，一起走向海洋，聆聽未來的召喚。

四、質樸的現場采訪

穿插在現場紀實畫面之間的同期訪問談話，直接向觀眾敘述，不僅提供了背景材料，發表了議論，又避免了編導的主觀介入，使作品更加客觀、公正和可信。片中被采訪人物都是歷史事件的親歷者，他們的講述自然生動，有實際內容和具體細節。自述者的一種種生活、一段段情感其實是在講述歷史，彌漫著歲月的滄桑。

《凌河之子》中，王丹說：“你說小凌河在中國版圖上出名嗎？它不出名，但是它畢竟在流淌，凌河如果確實給它治理好了，它也是很美的，有水就有靈氣。愛國愛家，誰不愛自己的城市，不離開這個城市，你有不離開的理由?！?/p>

我們的一批專家學者在片中真實可信自然的講述，有一種美感，而這種美感又是很質樸的美感，很親切，很溫暖，很自然的美感。對王光老師、李顯卿老師、魯寶林老師，可以說是點睛之筆！

“有了水，增添了人類無限的柔情，增添了多少美麗的浪漫，塑造人文性格，讓山的堅定和水的柔婉，山的高大和水的靈動，剛柔結合，陰陽平衡，塑造我們錦州人文化性格應該說是有著偉大的久遠的歷史功能?！薄端穼W者李顯卿說得似乎很隨意，但告訴我們遼西的歷史有多長，遼西的人類歷史，包括傳統文化是怎樣一步一步走到今天。一系列的同期聲，構成了一個整體，片子的內容在這些同期聲的敘述中渾然天成。

五、悠遠的音樂烘托

紀錄片的音樂，實際上是后期配上去的，運用得好，當然能夠抒情表意，紀錄片的音樂絕對不可以一灌到底，因為畫面的節奏是變化的，孤立于畫面以外的音樂，是沒有效果的，或者是起反作用的，也會影響作品的真實性的。

片中選取了一首女聲哼唱的曲子。這首旋律，以及這個女聲的哼唱，如母親、如泣、如訴、如歌一般，一下子就把觀眾帶到了遼遠的歷史情境之中，帶給人們悠遠深邃，還略帶點辛酸的感覺。

（作者單位：錦州廣播電視臺）