對(duì)稱設(shè)計(jì)與不對(duì)稱設(shè)計(jì)對(duì)我的平面作品的影響

劉蓉

摘 要：對(duì)稱設(shè)計(jì)和不對(duì)稱設(shè)計(jì)的使用，會(huì)使整個(gè)畫面效果產(chǎn)生變化，在變化中求平衡，在平衡中求變化，這便是對(duì)稱設(shè)計(jì)和不對(duì)稱設(shè)計(jì)的魅力。本文主要講對(duì)稱設(shè)計(jì)與不對(duì)稱設(shè)計(jì)對(duì)我的作品的影響。

關(guān)鍵詞：對(duì)稱設(shè)計(jì)；不對(duì)稱設(shè)計(jì)；平面設(shè)計(jì)；空間運(yùn)用；平衡感；空白空間

1 對(duì)稱設(shè)計(jì)對(duì)我的作品的影響

對(duì)稱和不對(duì)稱。對(duì)稱是以中心軸為中心；不對(duì)稱是平衡的兩邊看上去并不相同，但不相似的兩邊也處于一種統(tǒng)一和諧的狀態(tài)，或是“協(xié)調(diào)的不對(duì)稱”。

對(duì)稱是因?yàn)橄嗨贫〉玫钠胶猓粚?duì)稱是由于對(duì)比而產(chǎn)生的平衡。對(duì)于平面設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用到對(duì)稱設(shè)計(jì)和不對(duì)稱設(shè)計(jì)的多之又多，所以對(duì)稱設(shè)計(jì)和不對(duì)稱設(shè)計(jì)對(duì)平面設(shè)計(jì)行業(yè)領(lǐng)域的影響是很大的。

圖1

這是我的一套咖啡廣告習(xí)作。該習(xí)作所突出的就是咖啡的提神醒腦的作用。作為商業(yè)廣告，這類廣告的處理要求指向明確，信息清晰，在觀眾觀看的第一眼就能準(zhǔn)確傳達(dá)需要表達(dá)的內(nèi)容。這一套作品運(yùn)用了對(duì)稱設(shè)計(jì)的理念，雖然這不是我們傳統(tǒng)意義上比較多見的那種左右對(duì)稱形式，但畫面以白色圖標(biāo)作為劃分對(duì)稱空間的工具，畫面被按照對(duì)角線的方向進(jìn)行了分割，由于劃分圖形的差別所導(dǎo)致了劃分空間的對(duì)稱形式有所區(qū)別。第一、二和三張的對(duì)稱基本是斜對(duì)稱的形式，而第四章由于閃電圖標(biāo)的造型而產(chǎn)生了顛倒式對(duì)稱，這樣的對(duì)稱雖然不能直接對(duì)折相等，但也只不過是將劃分的空間進(jìn)行了顛倒，兩個(gè)空間的面積，還是基本相等的。這樣的對(duì)稱設(shè)計(jì)既能產(chǎn)生比較強(qiáng)的畫面形式感，同時(shí)也打破了左右或上下對(duì)稱的那種單調(diào)，由于畫面的要求是產(chǎn)生醒目感以及一定的刺激心理，所以畫面的斜向打破有利于這種感受的形成，這樣使得畫面在視覺上產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)美和變化美。該設(shè)計(jì)使用大量的咖啡豆作為底色，指向明確。從構(gòu)成的角度來看，咖啡豆的色彩沉著，大量的咖啡豆平面化之后可以看成是一個(gè)一個(gè)的點(diǎn)狀元素。但由于咖啡豆的色彩和造型都相對(duì)接近，這樣等于形成了一個(gè)即統(tǒng)一又變化的背景。有了這樣的基礎(chǔ)，上面的元素就更容易突出，因?yàn)槠渖蕿榘咨煨秃唵危R(shí)別性強(qiáng)。視覺引導(dǎo)的作用這樣就能夠體現(xiàn)的比較突出。人們首先會(huì)醒目地看到畫面上的圖標(biāo)（炸彈，錘子，鐵棒和閃電），接著，作為背景具有形式感的咖啡豆就能明確地讓觀眾知道該廣告的導(dǎo)向。從形式上來講，疏密對(duì)比，既能突出重點(diǎn)，同時(shí)也可以讓整體中含有細(xì)節(jié)。

另外，考慮到這是一個(gè)系列廣告，這樣的畫面處理也容易讓人形成識(shí)別性較高的統(tǒng)一感。因此，這里的具象元素都在不同程度上被符號(hào)化或是圖形化了。

這一套設(shè)計(jì)的一個(gè)不足之處在于右下角的人物處理，感覺有些多余，其實(shí)該套設(shè)計(jì)的意圖與含義已經(jīng)得到了有效地傳達(dá)。因此，下面的人物略顯畫蛇添足，因?yàn)榫呦蟮娜宋镆约捌浔砬橛行┢茐漠嬅娴男问礁校残纬闪艘粋€(gè)視覺上的干擾信息，雖然在圖形面積上大大小于上一部分，但由于其高具象性以及表情等細(xì)節(jié)，使得它或多或少地產(chǎn)生了干擾，這是我在以后的設(shè)計(jì)中需要注意的。縱觀佐藤先生的作品，他的作品大多是間接灑脫，沒有任何拖泥帶水的處理，另外也很少講具象元素放置如此多的細(xì)節(jié)，因?yàn)檫@樣的元素有時(shí)會(huì)破壞畫面的整體性和意境。

2 不對(duì)稱設(shè)計(jì)對(duì)我的作品的影響

圖2

這是我為凹視動(dòng)畫出品的動(dòng)畫《The Next》所制作的短片海報(bào)。該動(dòng)畫講述的是一個(gè)神秘機(jī)器吞噬小孩的故事。因此，在畫面的整體處理上，我采用了一種不穩(wěn)定的傾斜構(gòu)圖非對(duì)稱方式進(jìn)行畫面構(gòu)成處理。這樣能夠形成一種強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感。這種不穩(wěn)定感不同于上文中對(duì)稱設(shè)計(jì)的斜向打破所形成的不穩(wěn)定感，這樣一種感受是在心理上有強(qiáng)烈暗示，相對(duì)于那種穩(wěn)定中帶有一點(diǎn)變化的方式，這樣的非對(duì)稱形式實(shí)際上是要去掉那種平衡感，造成一種在視覺上需要補(bǔ)充的欠缺感，從而暗示一種危機(jī)。但這種非對(duì)稱絕不意味著不協(xié)調(diào)，畫面雖然缺乏一定的平衡感，但是依靠色彩明度和純度對(duì)比給人的不同感受，從而權(quán)衡畫面的協(xié)調(diào)性。這種氣氛非常適合影片的整體氛圍。色調(diào)上，大面積的暗墨綠色，營造出一種詭異神秘的環(huán)境。醒目的標(biāo)題——The Next以一種木板上的刻字形式呈現(xiàn)，這類效果給人一種驚悚感、緊張感。畫面的“眼睛”被安置在右下角。這種視覺中心偏移的方式能夠使得觀看者覺得很有興趣，容易被帶入到劇情中去。使用大面積的重色來襯托小孩好奇的眼神，同時(shí)分割畫面使得觀眾無法看清整個(gè)面容，這就進(jìn)一步加深了影片的整體的神秘感，并帶有一定心理暗示。相對(duì)兒童的細(xì)節(jié)表情，處于背光處的木板都可以看成是大塊的空白空間。這樣的處理更能夠集中體現(xiàn)神秘氛圍下的細(xì)節(jié)表演。

以上是對(duì)稱設(shè)計(jì)與不對(duì)稱設(shè)計(jì)對(duì)我的作品的影響，我相信所有的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師們都可能跟我有同感，他們的作品中應(yīng)該也會(huì)有意無意地運(yùn)用到對(duì)稱設(shè)計(jì)和不對(duì)稱設(shè)計(jì)，這種對(duì)稱設(shè)計(jì)和不對(duì)稱設(shè)計(jì)的使用，使整個(gè)畫面效果產(chǎn)生變化，在變化中求平衡，在平衡中求變化，這就是對(duì)稱設(shè)計(jì)和不對(duì)稱設(shè)計(jì)的魅力所在。