素描在現(xiàn)代繪畫中的演變

馬千里

摘 要：素描在現(xiàn)代繪畫中發(fā)生了演變。具體表現(xiàn)在素描觀念的變化，素描表達(dá)方式的變化以及素描實(shí)用功能性的變化等方面。這些變化對(duì)當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。因此，我們必須學(xué)會(huì)從藝術(shù)的角度去學(xué)習(xí)和欣賞它，使素描藝術(shù)具有新的生機(jī)和活力。

關(guān)鍵詞：素描；現(xiàn)代繪畫；觀念；表達(dá)方式；功能性

素描作為一種繪畫基礎(chǔ)學(xué)科，經(jīng)歷了時(shí)代的發(fā)展與變遷，其藝術(shù)語(yǔ)言與表達(dá)形式以及藝術(shù)欣賞價(jià)值和實(shí)用功能性等都發(fā)生很大的改變，并且這種變化一直在發(fā)生并影響到了當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展。

1 素描的觀念變化

素描是最基本的一種繪畫形式。它是通過(guò)觀察與表現(xiàn)對(duì)象形體的明暗關(guān)系和空間感覺(jué)的藝術(shù)，是造型藝術(shù)最基本的構(gòu)成因素。因此，最早的素描是作為一種基礎(chǔ)的訓(xùn)練方式出現(xiàn)的。通過(guò)素描寫生，建立科學(xué)的觀察方法，培養(yǎng)整體地看待對(duì)象，訓(xùn)練眼與手的協(xié)調(diào)能力，這是素描最初的主要作用之一。

然而，隨著科技的發(fā)展和生產(chǎn)力的提高，作為造型藝術(shù)基礎(chǔ)的素描從文藝復(fù)興時(shí)期開始，引入了數(shù)學(xué)和幾何學(xué)。它給予了造型藝術(shù)以認(rèn)識(shí)自然的方法和尺度。使素描中的技術(shù)因素變得可以度量和定量分析。解剖學(xué)的發(fā)展也引入到素描繪畫中來(lái)，也對(duì)素描產(chǎn)生了不小的影響。素描在這些科技因素的指引下，變得更加準(zhǔn)確無(wú)誤，更能充分真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)中的物象。透視學(xué)和解剖學(xué)被引入到素描藝術(shù)中來(lái)，一方面帶來(lái)了素描藝術(shù)的發(fā)展；而另一方面則使素描藝術(shù)陷入技術(shù)和工具的陷阱之中。所以說(shuō)科技發(fā)展對(duì)藝術(shù)的影響的是雙刃的，既技術(shù)上給予素描藝術(shù)提供支持，又不可避免地抑制了素描藝術(shù)的創(chuàng)造力和想象力。

到了19世紀(jì)末，隨著繪畫藝術(shù)的演變和發(fā)展，人們的觀念和審美情趣都有了很大的變化。其中印象派的一些畫家打破了一些舊有的傳統(tǒng)繪畫觀念。而對(duì)于素描的認(rèn)識(shí)也發(fā)生了變化。印象派畫家德加提出了“所謂素描不是表現(xiàn)形態(tài)，而是表現(xiàn)隊(duì)形態(tài)的看法”。也就是說(shuō)畫家可以根據(jù)自己的意志重新組合視覺(jué)因素，可以用不同的藝術(shù)概念探索繪畫藝術(shù)的多種可能性，而不必拘泥于對(duì)眼睛所見(jiàn)進(jìn)行寫實(shí)再現(xiàn)。素描在這里不單純地去完整再現(xiàn)真實(shí)的物象，而是有選擇地表達(dá)創(chuàng)作者自身的思想和情感。這種發(fā)生在素描身上的演變，體現(xiàn)了繪畫者自我意識(shí)的覺(jué)醒，是素描藝術(shù)發(fā)展的一大進(jìn)步。

2 素描的表達(dá)方式變化

素描最初是以單色的表現(xiàn)形式作為主要的表現(xiàn)形式。通過(guò)線條和色調(diào)來(lái)體現(xiàn)物體的本質(zhì)形象。這在古典繪畫中都有所體現(xiàn)，基本都是中規(guī)中矩地在畫。而到了近現(xiàn)代，素描在材料的運(yùn)用和表達(dá)方式上都呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)。在材料上不再局限于鉛筆、炭條等單色工具，而是呈現(xiàn)出多角度、多媒體的表達(dá)方式。于是，出現(xiàn)了綜合材料素描。

素描成為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式后，也就是說(shuō)它可以借用任何形式的表現(xiàn)手段去實(shí)現(xiàn)。這種思維上的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致了材料發(fā)生了變化。例如，綜合的運(yùn)用水墨、拼貼、噴涂、各種油彩顏料創(chuàng)作出更能體現(xiàn)創(chuàng)作者意圖和思想的素描作品。現(xiàn)代素描在語(yǔ)言形式和表現(xiàn)手法上，由過(guò)去的“寫實(shí)”到“寫意”，甚至出現(xiàn)了“概念化”和“符號(hào)化”。通過(guò)夸張和變形，運(yùn)用裝飾、提煉等手段來(lái)充分地表現(xiàn)自我。我們經(jīng)常可以在現(xiàn)代繪畫展覽中看到不同于過(guò)去就有傳統(tǒng)素描觀念的作品。這種多元化的富有個(gè)性化和沖擊力的作品給予觀賞者不同的感受和審美。

3 素描的實(shí)用功能性變化

在舊有的繪畫理念中，素描是作為一種繪畫訓(xùn)練手段和搜集繪畫素材的手段出現(xiàn)的。在文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫作品中，我們可以找到大量的達(dá)·芬奇、米開朗琪羅等大師的素描手稿。這些手稿無(wú)疑是經(jīng)典的素描作品，但在地位上卻是從屬于和服務(wù)于其偉大的油畫和雕塑作品的。例如，達(dá)·芬奇為了研究人體結(jié)構(gòu)，畫了大量的素描稿。

而到了近現(xiàn)代，素描在實(shí)用功能性上發(fā)生了極大的變化。它更加廣泛地應(yīng)用于各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域并衍生出了很多新的藝術(shù)形式。例如，插畫、藝術(shù)設(shè)計(jì)、工業(yè)造型、動(dòng)漫等等。

插畫是指插附在書刊中的圖畫。有的印在正文中間，有的用插頁(yè)方式，對(duì)正文內(nèi)容起補(bǔ)充說(shuō)明或藝術(shù)欣賞作用。素描正是插畫的主要表現(xiàn)形式。通過(guò)簡(jiǎn)單的線條勾勒和色調(diào)表現(xiàn)出與文章相關(guān)的主題和內(nèi)容。如何能夠畫出一幅好的插畫呢？這就需要?jiǎng)?chuàng)作者具有很強(qiáng)的速寫能力和傳神的表達(dá)方式，這些都要通過(guò)素描訓(xùn)練來(lái)完成。這是素描實(shí)用功能的最好體現(xiàn)。

藝術(shù)設(shè)計(jì)和工業(yè)造型在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的現(xiàn)代是必不可少的。無(wú)論是產(chǎn)品的包裝宣傳，還是產(chǎn)品本身的形態(tài)設(shè)計(jì)都需要藝術(shù)設(shè)計(jì)和工業(yè)造型的支持。根據(jù)市場(chǎng)的需要，許多藝術(shù)院校也開設(shè)了視覺(jué)傳達(dá)、服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)造型等專業(yè)來(lái)專門培養(yǎng)這方面的人才。于是設(shè)計(jì)素描也隨之出現(xiàn)。這是以創(chuàng)作設(shè)計(jì)為主要目的的一種素描形式。通過(guò)結(jié)構(gòu)形體的變化更加充分的表現(xiàn)產(chǎn)品的獨(dú)特的屬性特征，并加以美化。

動(dòng)漫是一種新興的產(chǎn)業(yè)。動(dòng)漫是動(dòng)畫和漫畫合并在一起的總稱。根據(jù)日本貿(mào)易振興會(huì)公布的數(shù)據(jù)，2003年，銷往美國(guó)的日本動(dòng)漫片以及相關(guān)產(chǎn)品總收入為43.59億，是日本出口到美國(guó)鋼鐵總收入的4倍。這還僅僅10多年前的一個(gè)數(shù)字。由此可見(jiàn)，動(dòng)漫的巨大商業(yè)價(jià)值和潛力。而作為動(dòng)漫基礎(chǔ)的原畫，是需要很強(qiáng)的造型能力的。如果想成為一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)漫畫家，必須具有很好的素描繪畫基礎(chǔ)。通過(guò)嚴(yán)格的素描訓(xùn)練，可以培養(yǎng)創(chuàng)作者對(duì)物象比例、結(jié)構(gòu)以及外部形象特征的把握能力。只有素描過(guò)了關(guān)才能創(chuàng)作出好的動(dòng)漫作品。因此，素描是影響動(dòng)漫創(chuàng)作好壞的一個(gè)必要因素，其作用是不言而喻的。

由此我們可以看出，素描在現(xiàn)代繪畫中的實(shí)用功能性上發(fā)生了很大的變化，變得更加豐富多彩了。

素描在現(xiàn)代繪畫的發(fā)展中藝術(shù)語(yǔ)言與表達(dá)形式以及藝術(shù)欣賞價(jià)值和實(shí)用功能性等都發(fā)生很大的變化。而它作為一門藝術(shù)的基礎(chǔ)在本質(zhì)上是和藝術(shù)不能分離的。因此，這種變化必然隨著繪畫藝術(shù)的發(fā)展而不斷改進(jìn)和更新，我們必須學(xué)會(huì)從藝術(shù)的角度去學(xué)習(xí)和欣賞它，使素描藝術(shù)具有新的生機(jī)和活力。

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美術(shù)文獻(xiàn)（叢書），1999.