羅伯特·布雷·馬克斯及其地域性景觀

鄧 源

(湖南師范大學(xué)，湖南長沙 410000)

0 引言

羅伯特·布雷·馬克斯(Roberto Burle Marx)是全球公認20世紀最具影響力、最有天賦的景觀設(shè)計師之一。他設(shè)計的景觀作品將巴西的本土文化元素與歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮相互融合，并將超現(xiàn)實主義繪畫應(yīng)用于景觀設(shè)計之中，布雷本人鐘愛研究巴西本土植物，發(fā)掘了熱帶植物的景觀價值并加以運用，同時又對相同氣候的地區(qū)景觀設(shè)計影響深遠，被稱作巴西“現(xiàn)代園林的真正創(chuàng)始人”。

1 國際藝術(shù)及本土文化對布雷·馬克斯的影響

1.1 超現(xiàn)實主義對其影響

布雷·馬克斯不僅是景觀設(shè)計師還是抽象畫藝術(shù)家，這對于之后的設(shè)計師很有幫助。藝術(shù)家能夠深入挖掘內(nèi)心想法，在作品中體現(xiàn)精神層面無意識的思路，這是超現(xiàn)實主義所追求的創(chuàng)作靈感。所以布雷·馬克斯他的景觀作品當(dāng)中不僅有設(shè)計師的理性思考同時具備某些特殊的藝術(shù)特質(zhì)。我們從以下方面對比，米羅的超現(xiàn)實主義畫作對布雷·馬克斯的繪畫有很大影響。1)畫作表現(xiàn)手法在于有意打亂正常感覺秩序，營造奇妙的感覺;2)通過直覺使用抽象的語言來表現(xiàn)內(nèi)心的真實感受;3)作品中運用象征性符號和簡化抽象圖形，自由隨性的風(fēng)格時常帶有兒童般的天真氣息。

1.2 本土印第安美術(shù)文化的影響

印第安人藝術(shù)形態(tài)主要來源于自然。不同紋樣圖騰表現(xiàn)出各部落的崇尚和標(biāo)識。許多陶器、服飾紋樣常帶有重復(fù)的平行直線和平行曲線，裝飾效果美觀大方，與超現(xiàn)實主義繪畫也有相似之處。大量印第安文化作品中共同反映，印第安美術(shù)作品中平行曲線和平行直線是重要的組成元素(見圖1)。

圖1 印第安文化展品

在布雷·馬克斯的繪畫作品中，平行曲線和平行直線常以一種符號的形式穿插出現(xiàn)在畫面里，與紅、黑色配色相搭配一起營造類似印第安文化的視覺感官。實際上在景觀設(shè)計中他也使用這些形式語言突出巴西地域特色。1970年設(shè)計的里約熱內(nèi)盧科帕卡巴納海灘手稿中也可明顯看出平行直線和平行曲線的元素。

2 本土熱帶植物對其影響

發(fā)掘了熱帶植物的景觀價值。

巴西屬于熱帶地區(qū)，雨水充足植被豐富，有明顯的地域性特征。然而歐洲的殖民者后裔并沒有充分認識到這種熱帶地區(qū)植物景觀的價值，對于故鄉(xiāng)的懷念，殖民者們試圖在南美洲模擬歐洲的環(huán)境，千篇一律、索然無味的規(guī)則式布局，園林植物品種也大多是從歐洲引進，當(dāng)?shù)刂参飵缀跬耆饤壴谕狻２祭住ゑR克斯在歐洲求學(xué)期間，參觀了柏林達姆植物園，親眼見到了種植在那里的美麗而富有生機的巴西植物，瞬間被艷麗的色彩、奇異的葉形所吸引，他意識到巴西熱帶植物在庭院中也能夠有所作為，之后便致力研究本土植物，搜集并培育改良大量的植物品種，將其中許多本土植物運用于之后的設(shè)計之中。

布雷·馬克斯的住所名為希提歐，也是布雷收集熱帶植物的實驗室。希提歐是一個傳統(tǒng)巴西鄉(xiāng)村住宅，距離里約熱內(nèi)盧市中心60km，位于瓜拉提芭的鄉(xiāng)村地區(qū)，總占地面積365萬m2。院中都是低矮的建筑，入口處是條游廊。展示布雷收集的許多藝術(shù)品和手工制品。對他來所，這里的建筑以及園林都是具有“詩一般的感情的物體”。他在這里設(shè)計了聞名世界的花園，收集了各種熱帶的植物，許多植物由他發(fā)現(xiàn)并命名。在通往住宅區(qū)的路上，他建造了一個規(guī)模巨大用于搜集植物和培育新品種的溫室。沿路繼續(xù)前行，是棟白色小禮堂，擁有一處開闊地，人們可以在休息日來到這里做禱告或者在這里舉行婚禮。禮堂附近種植龍舌蘭屬的植物，用帶有白色的葉子和紅色花朵的多漿植物枷藍菜和虎尾藍填充中間的空地。這種種植方式產(chǎn)生豐富的色彩感受卻又覺得十分自然。住宅的附近，有一處凸起的小丘，上面生長著的都是些罕見的多漿植物。一條花崗巖臺階通往其中，臺階的兩側(cè)是絢爛多彩的虎刺梅培育品種。登上臺階才能清楚看到被住宅的右手邊的一堵高墻屏蔽的花園內(nèi)景色。往花園的里面看，中心是一處水池，水池邊零散的布置著一些石頭，水池里栽植著不同種類熱帶水生植物，頂部有筆直的石柱，任憑植物攀爬就像是土著人的原始圖騰柱，矗立在草地上和水池中。房屋后面有個棚架，棚架的頂部是由混凝土做的，棚架非常結(jié)實，能夠承受起幾米長的藤蔓植物，綠色的莖垂到隨機鋪的花崗巖地面上，陽光射下來產(chǎn)生斑駁的影子，十分有趣。離架棚不遠的一面墻上規(guī)整的布置了種有鹿角蕨的種植盒，這種設(shè)計手法之后也被廣泛使用。由于植物種類豐富，搭配獨具特色希提歐花園被稱作是“園藝師的花園”(見圖2)。

布雷·馬克斯發(fā)現(xiàn)了熱帶植物的景觀價值并將它們運用于園林中，他研究熱帶植物的生物習(xí)性、外形特點和搭配方式，創(chuàng)造了具有個人風(fēng)格的地方特色植物景觀。在鋼筋混凝土建筑密布的城市中，他創(chuàng)造性的想出新的種植方法，將一些易活耐旱的植物栽植在墻上，營造成大面積綠色立體裝飾墻;用蔓生攀援類植物爬滿樹立在花池的中心柱上，生長成綠色的圖騰柱，具有強烈的雕塑感且具有印第安文化地域特點。這些設(shè)計手法之后都被廣泛傳播和效仿。布雷·馬克斯對熱帶植物的創(chuàng)造性研究和實驗都成為了當(dāng)時園林的經(jīng)典案例，對于周邊類似氣候地區(qū)的國家景觀設(shè)計產(chǎn)生了深遠影響。

圖2 希提歐花園

3 葡萄牙文化對其影響

拉丁美洲是人類古代文明的主要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先祖和創(chuàng)造者，曾經(jīng)創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明等不朽文明。哥倫布于15世紀發(fā)現(xiàn)新大陸之后，歐洲列強開始了海外殖民的浪潮。到16世紀中期，拉美大陸幾乎被西班牙和葡萄牙殖民者所瓜分，巴西地區(qū)也屬于葡萄牙的殖民地。

西班牙和葡萄牙曾經(jīng)在公元8世紀被阿拉伯人征服，建筑園林等深受伊斯蘭文化的影響，雖然之后基督教統(tǒng)治者們一直嘗試抹去阿拉伯人的痕跡，但是摩爾藝術(shù)所留下的燦爛遺產(chǎn)卻無法抹去。如西班牙的格蘭那大地區(qū)，留下了豐富的伊斯蘭文化藝術(shù)遺產(chǎn)，阿爾漢布拉宮(Alhambra)的建筑和園林更是全世界伊斯蘭藝術(shù)的珍品。葡萄牙受阿拉伯人的統(tǒng)治時間相對較短，留下的伊斯蘭文化痕跡并不是很多，但是在建筑和園林中保留了用馬賽克或瓷磚裝飾的喜好，同樣也對布雷·馬克斯產(chǎn)生了很大影響。

布雷·馬克斯的作品中往往透出一絲葡萄牙式風(fēng)情。美麗的馬賽克鋪裝隨處可見，黑白棕三色馬賽克作為傳統(tǒng)裝飾材料豐富了鋪裝的圖形以及顏色變化，并且布雷·馬克斯用超現(xiàn)實主義圖像的語言為這一傳統(tǒng)元素注入了新生命力。布雷設(shè)計的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一張巨幅的抽象畫作品。對于馬賽克的熱愛表現(xiàn)在布雷·馬克斯還大量的創(chuàng)作馬賽克壁畫。

4 布雷·馬克斯景觀作品中的地域性特征分析

布雷·馬克斯在本土文化和時代藝術(shù)的大背景中，提取了有代表性的形式元素為自己的景觀設(shè)計所用。布雷·馬克斯景觀設(shè)計作品中地域性特征的基礎(chǔ)是將阿米巴曲線、波紋曲圖案和印第安傳統(tǒng)圖騰符號與抽象繪畫元素有序結(jié)合，也成為作品的明顯標(biāo)志。

1)阿米巴曲線帶來的流動感。

布雷·馬克斯天才地將超現(xiàn)實主義繪畫的常用元素阿米巴曲線運用到景觀平面構(gòu)圖中，結(jié)合巴西本土特有的熱帶植物的色彩、形態(tài)和質(zhì)感，創(chuàng)造出有自然流動感的有趣的地域性景觀。

布雷·馬克斯于1948年完成了他住宅設(shè)計中最為重要的一件設(shè)計作品——奧德特·芒太羅花園。宅子的主人是布雷的朋友，花園地處于山谷地形之中，自然景觀也構(gòu)成了園子的一部分。在大型的山谷環(huán)境使用阿米巴曲線將道路沿著等高線布置，大片的各色植物簇擁在道路的兩旁，在山谷微地形的呼應(yīng)下，植物種植區(qū)有很強烈的流動感。園內(nèi)的小湖邊栽植著水生植物，藝術(shù)的植物種植形式和自然很好地融合在一起。可以說芒太羅花園是布雷最充滿活力，動感十足的私家花園(見圖3)。

圖3 奧德特·芒太羅花園

2)波紋型曲線圖案的“均質(zhì)性”和“律動性”。

布雷·馬克斯運用波紋曲線的最為成功的作品是位于里約熱內(nèi)盧的帕卡巴納海灘。設(shè)計的主體是作為沙灘與道路的連接地帶的濱海大道。波紋曲線的靈活運用使得每位游客都能夠通過自己的視角拍攝美好的圖片。光照對樹的投影以及透視和對白灰相間的波紋曲線鋪裝地面的加工，產(chǎn)生了千奇百怪的美妙的線條。這也是設(shè)計師設(shè)計的巧妙之所在，因為底圖有均質(zhì)性，使不同游客可以在任意角度來欣賞這一景觀。又因為各處樹木，建筑，山體的不同產(chǎn)生各不相同的變化。也正是如此每個人都能感受到曲線的律動，設(shè)計師有意通過這種紋樣將人們的視線引導(dǎo)看向海灘更遠方的各處。這也正是布雷·馬克斯所希望展示的美麗海灘和蔚藍的大海。

布雷·馬克斯作品中平行曲線運用見圖4。

圖4 布雷·馬克斯作品中平行曲線運用

5 結(jié)語

創(chuàng)造優(yōu)秀的地域性景觀需要設(shè)計師從本土藝術(shù)中提煉出圖形、符號、色彩等元素，同時又要設(shè)計師有國際視角不能僅僅局限于本土。這樣才能從相對全面的視角，適當(dāng)?shù)姆犀F(xiàn)代審美運用這些本土元素，創(chuàng)造出符合當(dāng)代設(shè)計思潮且具有地域特點的景觀作品。布雷·馬克斯考慮到各方面因素并成功的解決了這些問題，他是20世紀最杰出的景觀設(shè)計師之一，他的作品經(jīng)典實用，設(shè)計手法、元素在世界范圍都有重要影響，所留下的作品是我們不斷研究的素材，布雷·馬克斯對于本土的熱愛以及對問題深入研究勇敢嘗試的設(shè)計理念是我們學(xué)習(xí)的典范。

［1］王向榮，張晉石.西方現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計師叢書——布雷·馬克斯［M］.南京:東南大學(xué)出版社，2004.

［2］王向榮，林 箐.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的理論與實踐［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2001.

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［4］高小剛.圖騰柱下:北美印第安文化漫記［M］.上海:三聯(lián)書店，1997.

［5］王端廷，李黎陽.寫給大家的西方美術(shù)史［M］.北京:時事出版社，1999.

［6］夏麗仙.拉丁美洲的印第安民族［M］.北京:中國社會科學(xué)出版社，1997.