利用色溫改善人物膚色呈現的技巧

倪力行，張 勇

（1. 上海東方傳媒集團有限公司，上海 200041；2. 上海廣播電視臺，上海 200041）

對色彩的還原，是電視節目攝制過程中非常重要的技術問題。而對人物膚色的呈現與改善，更是重中之重。人們常用“白里透紅”來形容健康的膚色，而“面黃肌瘦”則用來形容不健康的膚色。中國人傳統上喜歡擁有白皙的膚色，不喜歡太黃的膚色。作為電視播音員和主持人，更要在熒屏上展現其健康的形象、靚麗的風采。化妝是改善膚色的重要的人工手段。所以，他們總會在化妝上花費大量精力和時間。但是，將所有裸露的皮膚都化妝，就要花費大量精力和時間；另外，還有大部分男主持人也不會去化濃妝。這時，就需要采用技術手段，使攝像機拍攝出來的畫面達到改善人物膚色的效果。下面，我們就來探討利用一些技術手段改善人物膚色呈現的方法和技巧。

1 白平衡對膚色呈現的影響

1.1 光線對物體色彩還原的影響

在不同的光線下，目標物的色彩會呈現差異。比如，我們去商店買一件衣服，回家后常會發現衣服的顏色與挑選時有一些出入，這是因為商店里的光源與家中光源不同所造成的。在這方面，白色物體的色彩呈現表現得最為明顯：在室內白熾燈燈光下，白色物體看起來會帶有橘黃色色調；但如果是在晴朗的蔚藍天空下，白色物體則會帶有淡淡的藍色色調。這種不同光源產生的不同色彩的光線，通常用色溫來表示。

1.2 電壓對色溫的影響

用鹵鎢燈作為演播室光源時，由調光臺通過硅箱進行電壓調節，進而控制燈光亮度。但是用升降電壓來調節燈光亮度的同時，光源的色溫也同時發生變化。電壓越高，燈光亮度越高，色溫越高；電壓下降，燈光亮度下降，色溫也跟著下降。電壓對光源色溫產生影響的實測數值見表1。

1.3 通過“對白”平衡改善膚色呈現

在節目攝錄前，通常要進行攝像機調整白平衡操作（以下簡稱“對白”），使攝像機的色溫與光源的色溫一致，更好地還原被拍攝物體的色彩。多機拍攝時，各臺攝像機的色調矯正一致。攝像機在對白時，如果用偏暖的燈光照射（色溫較低），真正的“白”色調會偏冷；如果用偏冷的燈光照射（色溫較高），真正的“白”色調會偏暖。如果燈光的顏色偏黃，攝像機會減少黃光的攝入，使白板依然還原成純白色；如果燈光的顏色偏藍，攝像機則會減少藍光的攝入。所以，矯正白平衡的過程對攝像機來講是一個“去色”過程。

表1 電壓與色溫的關系

通常，在燈光布光完成后，再進行攝像機對白。而筆者采用降低燈光亮度的辦法進行對白，通過調節色溫來改善膚色的呈現。具體操作如下：布光完成以后，先查看燈光亮度，然后調暗20%～30%進行對白，攝制時再恢復至最初布光的亮度。例如，完成布光后的燈光亮度為最高亮度的80%，那么對白時要在最高亮度的50%左右進行。亮度從80%下降至50%，色溫也從2980 K下降至2730 K（實測）。由于2730 K色溫的光與2980 K色溫的光相比要偏黃一點，所以攝像機拍攝畫面中減去了這部分黃色，呈現在屏幕上的膚色更白皙一些。筆者將采用降低燈光亮度進行對白的辦法稱之為“降壓法對白”。正常燈光亮度對白與降壓對白法的電視畫面效果對比見圖1。

1.4 定量分析色彩的變化率

開始，筆者只是通過目測來主觀判斷膚色的變化，對色溫從2730 K上升至2980 K畫面究竟去掉了多少黃色，無法定量分析。后來想到，圖像處理軟件Photoshop的“吸管工具”具有色彩采樣功能，可以利用其顯示CMY的定量數據值；雖然它不是標準的色度計量值，但是在同一系統中進行色彩的定性分析已經足夠了。筆者進行了一次試驗：攝像機在燈光調到最高亮度的50%（即2730 K色溫）條件下進行對白，錄制一小段畫面；然后分別把燈光調至60%、70%、80%的條件下，不再對白，但是調整光圈至正確曝光，各錄制一小段畫面；然后，從4段錄像中各取出一幀基本相同的畫面進行定量分析比較（采樣取自灰度卡的中性灰部分，采樣范圍選擇最大）；得出的結果見表2。表2中的C、M、Y分別表示青（cyan）、品紅（magenta）、黃（yellow），K 表示灰度等級。從中可以看到，燈光亮度從50%升至80%，色溫增加了250 K，黃色減少了14.63%，青色增加了10.2%，品紅沒有變化。

1.5 用微倒度分析色彩的偏離

圖1 兩種對白的膚色呈現比較

所謂微倒度，是以色溫的倒數乘以106表示的值，單位是Mired（簡寫為MRD）。若將光源從A色溫變換到B色溫，用微倒度能方便地計算出需要的濾色片。比如，日光色溫5400 K，微倒度值為185；白熾燈色溫3200 K，微倒度值為312。所以，色溫從5400 K轉換到色溫3200 K時，則用312－185=127，即用127 MRD的濾色片即可。

而2730 K的微倒度是366 MRD，2980 K的微倒度是335 MRD，從色溫2730 K上升至2980 K時，微倒度變化值為335－366 =-31 MRD。

一般認為，色溫偏差允許值為±17 MRD，在此色溫的偏差范圍內，人眼幾乎覺察不出色彩的變化。而－31 MRD 顯然已超出了允許值范圍，這個偏差值，正好使色彩朝著我們需要的方向輕微變化，并且肉眼能夠感覺到。一般電視畫面中，服裝景物的色彩沒有可參照性，因此，只要人物的膚色呈現讓觀眾視覺舒服就可以了。

圖2 Photoshop軟件的“吸管工具”

表2 photoshop 采樣值和變化率

2 色溫對膚色呈現的影響

2.1 色紙對膚色影響

現在，在綜藝節目制作中，大量使用LED大屏幕、彩幕和電腦燈。由于這些設備都是高色溫的，所以用低色溫光源的鹵鎢燈作為面光時，拍攝出來的畫面中的大屏幕、彩幕的色彩還原偏藍；電腦燈的色彩也無法得到還原，黃顏色看起來像綠色。為此，筆者在鹵鎢燈前加上色紙，使色溫由3200 K提高至4000 K，這樣使畫面中大屏幕、彩幕及電腦燈的色彩有了很大改善，基本能夠還原色彩。同時，人物的膚色得到很好呈現，既白皙又靚麗。

通過對圖3的色紙光譜曲線仔細分析發現，從550 nm至650 nm有一段陷波區，而對應550 nm至650 nm波段的是黃色和橙黃色。所以，通過色紙后，大部分黃色和橙黃色被過濾掉，只有30%左右黃色和橙黃色光投射到被攝體上，使被攝體色彩中橙色和黃色減弱，從而改變了被攝者的膚色，使之更加白皙一些。雖然，通過攝像機對白，橙黃色、黃色波段會獲得一些補償，但是整個色彩基調是不會被顛覆的。

這樣做，對聚光燈的亮度有一點影響，損失了50%左右的亮度，好在今天的攝像機在較低照度下仍會有很好的表現，因此色彩、對比度一點都不差。

2.2 LED燈具對人物膚色還原的影響

LED產生白光目前常用兩種辦法：一種是用RGB三種顏色的LED，根據一定的比例混合得到不同色溫的白光，被稱為三色白光；另一種辦法，在藍色LED管芯上，部分鍍上黃色熒光粉，并用樹脂封裝起來，一旦通電，沒有涂熒光粉的部分仍舊發藍光，涂熒光粉的部分受藍光和紫外光激發熒光粉產生黃光，這兩種顏色的光在光腔內混合產生白光，調整熒光粉的配比可以得到不同色溫的白光，被稱為二色白光。

由于二色白光LED單管單電源就能產生所需要的白光，所以在照明領域被廣泛應用，電視新聞演播室使用的LED平板柔光燈就是采用二色白光LED為光源的。圖4是生產商提供的二色白光高色溫LED光源光譜能量分布圖。從圖中雖然仍能明顯看到兩個波峰，但連接已相當順滑，連接處最低部分已經接近80%能量值。顯然，該款燈的顯色性比較好。

隨著LED光源技術飛速發展，白光大功率LED芯片的光效一般為100 lm/w左右，燈具光效視燈具品種而定，散光燈一般不大于80 lm/w，顯色指數將近85～90。還消除了白光LED的色偏現象，調光無閃爍，并在調光范圍內LED顏色色調保持一致。現在，包括東方衛視在內，許多電視臺新聞直播室都使用了高色溫﹑高顯色性白光LED燈具作為面光。

筆者把東方衛視新聞直播室幾位主播的電視畫面予以提取，對膚色使用Photoshop進行了色彩分析。分析發現，RGB中紅色比例最高，其次為綠色和藍色，如果以最高的紅色為100%，那么綠色的值為75%～80%，藍色的值為60%～65%。再來看一下圖4中的LED光源光譜能量分布，能量較低的部分正好是在藍綠與黃綠區間，這部分色彩的光對膚色的影響相對較小，所以呈現出來的膚色仍能令人滿意。

圖3 雷登82B色紙光譜曲線

圖4 LED光源光譜能量分布圖

圖5 LED燈具使用全景、近景

另外，由于LED柔光燈的照度比傳統三基色冷光燈的照度有了較大提高，畫面效果也有了提升。三基色燈具距主播只有2 m～3 m遠，推拉鏡頭時需十分小心，不然很容易“穿幫”。而LED燈具可距主播4 m～5 m遠，可以從容地拉大全景，見圖5。所以，主持人和周圍環境“渾然一體”，與其他景位互相呼應，大大提升了整體熒屏視覺形象，電視畫面層次豐富，人物膚色炫亮、有光澤。

以上是筆者工作中的一些心得體會，與大家分享，謬誤之處望業內人士指正。

[1] 高華，蔣珽，宋新國. 高色溫光源在演播室中的應用[J]. 演藝科技，2012（3）.

[2] 施克孝. 論彩色電視對照明的要求//李興國[M]. 電視照明理論與創作. 北京：中國國際廣播出版社，1999.