雄勁老辣 灑脫恣肆

王少丹+徐成

張泰昌出身石雕藝術世家，年少就耳濡目染，習畫亦有金石氣息。喜好詩詞歌賦，熟讀四書五經、古典名著，鉆研儒家道家學說。主攻大寫意花鳥動物。畫風追隨吳昌碩、任伯年、徐悲鴻，多學多臨齊白石、李苦禪與潘天壽的畫論、畫譜。20世紀60年代初得到潘天壽悉心親授，曾與名家董壽平、何海霞、許麟廬進行畫作上的交流。因秉賦執著，習性務實求本，且國學底蘊堅實，作畫弘揚傳統。線描厚重樸拙，雄勁老辣；構圖舒展簡約，運筆酣暢淋漓；用墨灑脫恣肆，意境夸張深邃；設色或濃墨重彩或清新淡雅，勾點皴擦妙凝神韻；延續了中國文人畫格調高雅的純潔風貌。

20世紀60年代初期，花鳥畫獲全國工人畫展優秀獎；繪制的煤炭生產場景效果圖，呈送國家主席劉少奇閱示時受到稱贊。70年代，版畫《掘進工》、油畫《水槍手》參加全國美展，《水槍手》收入小學四年級教科書；國畫《蔡文姬》參加全國美展。“文革”期間，參與繪制油畫《毛澤東去安源》《毛主席走遍大江南北》及《毛主席在廬山》（60平方米），影響深遠。80年代以后，其大寫意畫作參加全國及各省市美展數十次，并有獲獎。已出版畫集3部，入選《中國當代書畫家辭典》《中國現代國家名人錄》，并被列為中國可投資書畫人物。

瀏覽張泰昌數百平方米畫室中的作品，大致可分為飛禽動物與花木蔬果兩類。他用墨設色謹遵老子“知白守黑”之道，濃淡得體，干濕相成。粗獷時以焦墨、積墨、破墨取其厚重，唯求古雅；疏朗時中鋒取其氣韻，潤澤而不漫漶，愈顯高華。構圖布局，疏密虛實變化精巧，有的畫作可多維空間審美，層次感強，清新而靈動。

他的飛禽動物畫，線條渾厚樸拙，造型簡潔明朗，形似中神滿氣蕩，充盈著返璞歸真的鄉野情趣。《英雄回首》與《雄視圖》均為鷹隼，前畫的靜態雄鷹傲然立于山巔崖石之上，似作休憩狀，可那毅然回首犀利而沉穩的眼神，閃爍著威猛與睿智的氣度，流露出隨機待發謀定而動的大將風范。后畫振翅欲飛的雄鷹似是倏地發現獵物，脖頸下潛展伸，怒目圓睜，鋼鉤般的鷹爪抓地蹬離地面，尤其尖喙緊抿的勾勒描述，凸顯了鷹隼的個性神采。因喜好臨摹徐悲鴻的《駿馬圖》，其畫作形象神似，幾可亂真。馬的頭頸、胸腹、腿臀線條遒勁穩健，鬃毛鬃尾處，施墨濃淡相間，恣肆爽利。全身骨骼筋肉棱角勁碩，光影明暗變化有致。一匹四蹄狂奔而振奮，飄逸灑脫的駿馬，正噴著響鼻呼之欲出。

《吉星高照》中的雄雞，形象高亢激昂，精氣神十足，反映了畫家的人生品格。同時也不乏幽默詼諧之感的作品，如《群鴨開會》，三只鴨子游蕩水面，聚攏于稀疏葦草旁。同類題材的《酸哉不可食呼》，描繪的是葡萄尚青澀而沒有泛紅成熟時，一只狐貍偏要取巧食之，結果酸澀之感使得他如喝醉酒一般模樣，蔫頭耷腦地瞇細了眼睛，好像還在賭氣算計，借此諷喻不知的事情莫要為之。

他的花木蔬果畫，造型概括性強，線條骨峻力遒，善用濃墨焦墨，著色古香淡雅，在表現物體特征的同時，力求表達主觀情愫。牡丹圖《富貴滿堂》與《國色天香》取法傳統筆墨，頌揚了牡丹花的雍容華貴。為意在彰顯題旨，前畫葉子不用色，只求水墨韻味；后畫在奇石根部長出幾株毛竹，且以朱丹描染，利于烘托畫面氛圍。取法上與之相反的牡丹圖《富貴之本》，則著力刻畫牡丹的粗壯枝干，盡管癤瘤疤痕盤扭畸形，然正是通過根系汲取營養，才有了紅花綠葉的芳華與繁茂，意在昭示人們勿要忘本。《赤心清白圖》中寥寥數筆，勾擦皴染，便畫出提籃形狀，籃里籃外是司空見慣的蘿卜大蔥。乍看平常蔬菜，細查題記言論“紅蘿卜貴在赤心，表里如一；大蔥好在終身清白分明；皆食之開胃，有益身心健康”，升華了畫面的內涵，其睿智的寓意顯示了畫家的精深超凡。掛屏四幅聯《春夏秋冬》中春之玉蘭花，冬之紅梅花，是畫家的最愛。圖中的玉蘭白中略泛粉紅，氣度優雅大方；梅花鮮亮艷紅，展露著傲霜斗雪的英姿。其空闊流動之意境，蘊涵了畫者“無暇品格清如玉”的人生求索之旅，也令觀者眼游于心，澄懷忘慮，無所掛礙，實入化境。

潤格：每平方尺4000元。endprint