鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》音樂分析

文/李 虻

王建中的鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》完成于1973年，由同名歌曲改編而成。全曲以五聲民族調式為基礎，在保留原曲樸實的歌唱性句式特點和濃郁的民歌韻味的基礎上，巧妙地將鋼琴音域寬廣、音響豐滿等特點融入其中，運用倚音、琶音、顫音、八度等鋼琴演奏技巧，模擬了陜北民歌演唱粗獷的韻味和民族樂器伴奏的音響效果，形象地刻畫出山丹丹花爭艷開放時，陜北人民喜迎紅軍的熱鬧歡騰場面，同時也反映了陜北人民朝氣蓬勃、樂觀向上的美好精神面貌。

一、曲式分析

鋼琴改編曲含有兩個對比的主題，兩個主題出自同一首民歌，三部性結構。

引子從Ad libitum開始，前五小節用虛線標出了大致拍數，演奏者可以按照自己的理解隨意處理速度、表情和演奏風格。在三度疊置的主三和弦明確調性后，小引子動機通過五聲性音階為基礎的琶音以十二連音的節奏跨越四個八度富有彈性地上行，直至B徵音上二分音符的顫音，模仿了竹笛連奏、震音、倚音的音色，情緒頓挫有致。隨后又以十二連音的節奏在高音區裝飾性環繞，既模仿了竹笛為民歌伴奏時旋律線跌宕起伏、情緒熱情奔放的音效，又惟妙惟肖地展現了陜北人民演唱信天游時豪放粗獷的性格表達和高低長短、張弛自由的聲腔特征；下方聲部則以分解并保持的和弦與之呼應。這個小引子動機在f商音上自由模仿一次后上板。

第一主題以ab兩個對比句為基礎，后樂句重復一次，形成abb三句式的樂段結構，樂句的劃分與歌曲句子的劃分一致，每句均落于f商音。A樂段變奏一次構成第一部分。第32小節突然轉入活躍的快板，12小節的連接將音樂帶入情緒激昂的中部。

中部由第二主題及三次變奏組成。第二主題的首次陳述為起、承、轉、合四句式樂段；第二次陳述時增加了復起、再收兩句，擴展為六句式結構；第三次陳述時將后兩句再重復一次，最后的f樂句只有兩小節，通過旋律的和弦化加厚音響，將音樂推向高潮；第四次陳述情緒回歸，最后樂句擴展兩小節，為再現部做準備。

再現部是第一部分的簡單再現，結束句升高八度，配合琶音、倚音與較自由的節拍，與引子的散板相呼應。

二、曲式結構的辨析

1.引子長度的計算。盡管鋼琴改編曲開始部分以散板標記，但用虛線將其分隔為長短不一的5個小節，共含有29拍。這部分可以參照Ad libitum的標記自由處理速度、節拍重音，但仍應按照作曲家標出的虛線計讀為5小節。由此，引子由散板的5小節與上板的3小節組成。

2.32～43小節的音樂在絕大多數文獻中被認定為中部變奏曲式的主題，但其音樂性格與后面各變奏相差甚遠，音樂明顯具有連接、過渡的性質。

3.中部是主題加上三次變奏的變奏曲式，主題結構是樂段。盡管四次陳述中長度變化很大，甚至在小節數和樂句數上達到倍加的效果，但顯然都是以起、承、轉、合的四句式樂段為基礎。變奏中擴展的樂句采用重復的方式發展，而原歌曲中，音樂與歌詞也同樣采用了重復的方式發展，符合中國音樂中襯詞、襯句的特點。

4.本曲第一部分結構性質屬于樂段，與典型復三部曲式第一部分的單二部曲式或單三部曲式不一致；三聲中部采用變奏曲式，這些形成了復雜化復三部曲式的結構特征。

三、音樂發展的民族性

用鋼琴重現聲腔、樂器的意境：除曲調保持原民歌信天游明亮、優美的風格特點外，音樂中既有對西北民歌中甩腔、斷腔、平腔的聲腔模仿，也有以音區變化對男女聲部進行模仿，還有對竹笛清脆而富有彈性的連奏、顫音的模仿。如陜北人與相距較遠的人喊話時，習慣最后一個字加重。這使陜北民歌許多長音后面都加一個短裝飾音，形成以假聲為主的甩腔唱法，本曲最后10小節的裝飾音即可看作是對甩腔的模仿①。

別具特色的散板：首先是散板的處理與西方音樂中Rubato“要求整體上保持樂譜上所指示的基本速度，而其中各單位拍速稍有不同變化”不同。中國傳統音樂的散板的非律動性、非功能性不僅破壞了節拍的重音和節奏規律，變化也更加自由。其次是整體律動的布局：散-慢-快-慢-散，與中國傳統音樂的結構特點相吻合。

調式的雙重性：作為清樂f商調式，既與原曲的記譜法一致，線性旋律又符合民族調式五聲-七聲性原則，只是對定調具有重要影響的宮音在第一主題中始終欲說還休，難見蹤影；但如果按照f羽調式特點演唱，旋律似乎也舒展上口，第12小節的d音在雅樂七聲音階中屬于變徵音，兩種調式都有小調式色彩。事實上，陜北民歌演唱時極易形成上滑音、下滑音，這導致振動頻率的赫茲數并不能準確地反映出某些音的音高，尤其是西北地區民間音樂中的“苦音”之一的fa↑更是極有特色的偏音，由此在演唱中會模糊清角與變徵音高的界限。

[1]參見柳笛.指尖上“唱響”的“信天游”—— 陜北民歌改編鋼琴曲演奏特點初探[J].藝術研究.2007（1）：119-120.