圖畫書，最直觀的文化使者

李樹

二十一世紀出版社近年來一直致力于將中國的文化魅力傳遞給世界，在原創(chuàng)圖畫書版權輸出領域進行了很多卓有成效的嘗試。

版權輸出的最重要意義是文化輸出。中國是文化大國，出版資源豐富，但我國圖書市場的現(xiàn)狀卻是引進版權多，輸出版權少。這一現(xiàn)象在圖畫書出版領域體現(xiàn)得更為明顯。近年來，歐美日韓經典圖畫書紛紛被引進國內出版，一年一度的博洛尼亞童書展成為國內少兒出版商爭奪版權的戰(zhàn)場。而我國原創(chuàng)圖畫書卻少有輸出版權。

二十一世紀出版社出版的《圖畫書閱讀與經典》一書里寫到：“圖畫書是用圖畫與文字共同敘述一個完整的故事，是圖文合奏。在圖畫書里，圖畫不再是文字的附庸，而是圖書的生命。” 正是代表圖畫書生命的圖畫，最直觀的反映了圖書的靈魂，即使讀者不理解書中的語言，也能從畫中體會到最直接的情感，感受到其中獨特的文化魅力。二十一世紀出版社近年來一直致力于將中國的文化魅力傳遞給世界，在原創(chuàng)圖畫書版權輸出領域進行了很多卓有成效的嘗試。

從經營外國知名插畫家到

名家強強聯(lián)合

麥克格雷涅茨的彩虹橋

2013年的北京國際圖書博覽會上，一本名為《好困好困的蛇》的圖畫書一經亮相就獲得國外出版社的青睞，在這本書的版權推介會上，日本白楊社當場簽約，買下了日文版權。此書的作者是波蘭插畫家麥克格雷涅茨。1985年移居美國后，麥克憑借《早安，晚安》、《你在口袋里放了什麼》引起西方媒體的矚目，他創(chuàng)作的《月亮的味道》獲得日本繪本獎。麥克與二十一世紀出版社的緣分始于2012年法蘭克福書展， 他應二十一世紀出版社社長張秋林之邀來中國創(chuàng)作，《好困好困的蛇》即是他在華完成的第一本作品。此外，二十一世紀出版社更是簽下其后續(xù)作品的全部版權。與麥克合作開創(chuàng)了經營外國作家的先河。麥克的國際化的奇思妙想，大膽的用色，讓他的作品充滿了童趣，無論哪個國家的孩子，都能從中收獲滿滿的快樂?！坝猛瘯鴾贤ㄍ摹笔菑埱锪謱ν瘯鏅噍敵龅目偨Y。麥克的圖畫書，是連接世界各地的彩虹橋，將“中西合璧”的色彩照亮不同國籍孩子的眼睛。

濃濃書畫意，裊裊中國《煙》

如果說讀麥克的書是低年齡孩子的“專利”，那么圖畫書《煙》對成人的心靈也有著啟迪的作用。

《煙》的文作者是著名作家曹文軒，插畫家是榮獲了第24屆布拉迪斯拉發(fā)國際插畫雙年展（BIB）金蘋果獎的英籍畫家郁蓉?！稛煛愤\用了中國傳統(tǒng)的手工剪紙，書中的每一幅插圖都是插畫家按1：1的比例手工剪出，最小的一塊插圖長度只有1.2厘米，整本書就是一套精美的中國剪紙。作者講述了一個關于兩個家庭和解的故事。家庭以“和為貴”，貫穿在中國人幾千年的文化中?？梢哉f，《煙》是一本完全中國式的視覺盛宴。

“太美了?！边@是2014年博洛尼亞童書展上，凡是看見《煙》的出版人，都會發(fā)出的由衷贊美。而了解故事后，他們更被書中傳遞的深遠意義所折服。土耳其GUNISIGI KITAPLIGI 出版社主編Muren Beykan 說：“我們的國家需要這樣的故事，在我們那里，人與人之間充滿不信任，甚至一不對勁，就會互相扔石頭，而《煙》告訴我們要理解，接受對方……”

短短的4天書展，《煙》便輸出到土耳其與韓國。從畫面到文字，這縷帶著濃厚中國風的輕煙將中國文化傳遞給世界。

中日合作的火花

—— 蜀中走出的“大熊貓”

在即將到來的2014年北京國際書展，一本醞釀近兩年的圖畫書將揭開它神秘的面紗。它是由二十一世紀出版社策劃，由在日本福音社工作多年的旅日華人編輯唐亞明，日本著名插畫家木下晉，世界裝潢大師杉浦康平共同合作創(chuàng)作的圖畫書《熊貓的故事》。

唐亞明，畢業(yè)于早稻田大學文學系和東京大學研究生院綜合文化學科博士課程，是第一個在日本出版社任職的中國人。長年在日本最大的少兒出版社福音館從事圖畫書編輯工作，他不僅創(chuàng)作出版了多本散文集和小說，還翻譯了《活了100萬次的貓》和《狼圖騰》等經典作品，活躍在中日文化交流的第一線。木下晉，著名鉛筆畫家，金澤大學教授，曾在日本國內和巴黎、紐約等地多次舉辦個人畫展和團體畫展。他的畫收藏在日本富山縣立近代美術館，宮城縣美術館等十幾家美術館。該書的編輯實力也不容小覷。擔任此書編輯的二十一世紀出版社副總編輯魏剛強，是具有豐富圖畫書編輯經驗的資深編輯，曾榮獲中國首屆出版政府獎優(yōu)秀出版人物獎。圖畫書編輯人手必備的《圖畫書閱讀與經典》就是由魏剛強擔綱編輯的。

《熊貓的故事》的創(chuàng)作初衷意義高遠。畫家木下晉表示：“現(xiàn)在的地球處在危機之中，人們對環(huán)境的破壞，對一些瀕危野生動物的生存產生了毀滅性打擊。人們需要對環(huán)境和生命作出一種反思。大熊貓是中國的國寶，它僅存在于中國。我們希望通過這本書，不僅僅是讓孩子，還讓更多的成年人了解大熊貓，了解中國，了解世界環(huán)境下動物，人，自然三者間緊密的聯(lián)系。盡可能讓多數人意識到環(huán)境保護的使命感。”

《熊貓的故事》的創(chuàng)作過程并非一蹴而就。唐亞明先生和木下晉畫家遠赴四川成都，對大熊貓的習性，居住環(huán)境以及野外生活進行實地考察。他們不僅要考察多個大熊貓養(yǎng)殖基地，還和養(yǎng)殖人員進行了長時間的交流，并拍攝了大量大熊貓的生活照片作為創(chuàng)作素材。二十一世紀出版社除了負責全部費用外，還派專業(yè)編輯跟隨配合工作。

8月27日北京國際書展上，二十一世紀出版社將舉行《熊貓的故事》版權推介會，屆時，這只匯集多方心血之力的“國寶“將走進國內外各界人士的視野。

實際上，圖畫書并非最能賺錢的出版物。而少兒出版社出版圖畫書也不能只為了賺錢，必須有一種使命感和責任感。二十一世紀出版社一直堅持“出版社要從更高的文化層次來關照版貿行為”的版權經營理念，《熊貓的故事》是對這一理念最好的詮釋。

在四川考察期間，還有一個小小的插曲。二十一世紀出版社組織木下先生參觀了抗日戰(zhàn)爭紀念館。在館中，木下先生久久矗立，最后，他表示：“中國對于歷史的記載是震撼的。中日兩國的人民之間需要了解?！逼鋵?，文化交流的意義正在于增進了解，促進和平。歷史上的中國，接受了很多日本到來的“遣唐使”。而二十一世紀的今天，也需要多種形式的“使節(jié)”來交流和溝通。

一個出版社，能將社會效益作為重點，將文化輸出放在最高度，帶著強烈的民族自豪感，將向世界宣傳中國特色作為追求，那么就可以說，她是站在巨人的肩膀上在做出版。這也許應該是所有出版社都需有的使命感。