無處不在的首調(diào)唱名法

鄧文漢

復(fù)式五度音列圖：

用復(fù)式五度音列闡述和聲小調(diào)三和弦也可如此接龍，但由于不是自然小調(diào)，所以B要加升號（見上），？B在這里起到？sol的作用。B加升號后與E變成了增五度，與？F變成了減五度。正是這一增一減，增加了另外三種七和弦，即小大七和弦、增大七和弦、減七和弦。

上圖接龍：

和聲小調(diào)囊括了大三、小三、增三、減三，所以可以組合成七種七和弦形式（自然大、小調(diào)只能構(gòu)成四種七和弦）。

再舉一例，關(guān)于減三和弦si、re、fa。通過復(fù)式五度音列可以發(fā)現(xiàn)si、re、fa無處不在，且非常重要。比如正中心大字母D上方左右兩個(gè)小字母B與F就構(gòu)成了si、re、fa。同理，任意一個(gè)大字母與上方同樣位置的小字母都可構(gòu)成聽覺上是si、re、fa的減三和弦。比如大字母F與小字母D和？A；再比如大字母？C與小字母？A和E等等。

見下圖：

用si、re、fa可以構(gòu)成三種七和弦，它們是：大小七的聽覺是sol、si、re、fa；減七的聽覺是lie（列）、si、

re、fa；減小七的聽覺是si、re、fa、la。這三種七和弦是提琴類樂器經(jīng)常用到的，任何一個(gè)調(diào)的這三種七和弦都可用這三種聽覺去感受和鑒定。這仍然是首調(diào)唱名法的魅力。其中減七和弦還有一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，由于它是連續(xù)的小三度疊加，它的轉(zhuǎn)位與原位變得很不確定。見下圖：

卡爾弗萊什小提琴琶音可以用re、fa、lie列、si這一聽覺。每一個(gè)調(diào)的減七和弦轉(zhuǎn)位后，都可以是其他三個(gè)調(diào)的原位。比如，上圖第一小節(jié)是？A大調(diào)或？g小調(diào)的減七和弦的原位。第二小節(jié)是B大調(diào)和b小調(diào)減七和弦的原位；第三小節(jié)是D大調(diào)和d小調(diào)減七和弦的原位；第四小節(jié)是F大調(diào)和f小調(diào)減七和弦的原位。而二、三、四小節(jié)本身又是第一小節(jié)的一、二、三轉(zhuǎn)位。

再舉一例：升降號的產(chǎn)生原理及意義。

1、是連續(xù)的五度生五度產(chǎn)生的。升號是以誰是這個(gè)調(diào)里的si為理由的，降號是以誰是這個(gè)調(diào)里的fa為理由的。是五度相生律的升降號。

2、是五度生三度產(chǎn)生的。大三和弦的升號是以誰是這個(gè)調(diào)里的mi為理由的，小三和弦的降號是以誰是這個(gè)調(diào)里的do為理由的。是純律的升降號。

見下圖：

以下按降號調(diào)排列，從右至左用首調(diào)唱名依次讀作：si、mi、la、re、sol、do、fa。在五線譜上記錄一個(gè)降號時(shí)，這個(gè)降號代表fa；兩個(gè)降號時(shí)，第二個(gè)降號代表fa；三個(gè)降號時(shí)，第三個(gè)降號代表fa；四個(gè)降號時(shí)，第四個(gè)降號代表fa；五個(gè)降號時(shí)，第五個(gè)降號代表fa。后面以此類推，所有的fa都是大音階里的下屬音。它的上方五度就是這個(gè)調(diào)的主音do。在五線譜里書寫記錄時(shí)，每增加一個(gè)降號是顯示誰是這個(gè)調(diào)里的fa的過程。也就是說降號的出現(xiàn)是以找fa為目的。這就是首調(diào)唱名法的魅力，也只有用復(fù)式五度音列通過首調(diào)唱名法才能說清楚這一點(diǎn)。

見下圖：

以下按升號調(diào)排列，從左至右用首調(diào)唱名依次讀作：fa 、do、sol、re、la、mi、si。在五線譜上記錄一個(gè)升號時(shí)，這個(gè)升號代表si；兩個(gè)升號時(shí)，第二個(gè)升號代表si；三個(gè)升號時(shí)，第三個(gè)升號代表si；四個(gè)升號時(shí)，第四個(gè)升號代表si；五個(gè)升號時(shí)，第五個(gè)升號代表si，后面以此類推。所有的si都是大音階里的導(dǎo)音，它的上方小二度就是這個(gè)調(diào)的主音do。在五線譜里書寫記錄時(shí)，每增加一個(gè)升號是顯示誰是這個(gè)調(diào)里si的過程。也就是說升號的出現(xiàn)是以找si為目的。這還是首調(diào)唱名法的魅力，也只有用復(fù)式五度音列通過首調(diào)唱名法才能說清楚這一點(diǎn)。

G調(diào)： D調(diào)：

A調(diào)： E調(diào)：

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復(fù)式五度音列圖：

用復(fù)式五度音列闡述和聲小調(diào)三和弦也可如此接龍，但由于不是自然小調(diào)，所以B要加升號（見上），？B在這里起到？sol的作用。B加升號后與E變成了增五度，與？F變成了減五度。正是這一增一減，增加了另外三種七和弦，即小大七和弦、增大七和弦、減七和弦。

上圖接龍：

和聲小調(diào)囊括了大三、小三、增三、減三，所以可以組合成七種七和弦形式（自然大、小調(diào)只能構(gòu)成四種七和弦）。

再舉一例，關(guān)于減三和弦si、re、fa。通過復(fù)式五度音列可以發(fā)現(xiàn)si、re、fa無處不在，且非常重要。比如正中心大字母D上方左右兩個(gè)小字母B與F就構(gòu)成了si、re、fa。同理，任意一個(gè)大字母與上方同樣位置的小字母都可構(gòu)成聽覺上是si、re、fa的減三和弦。比如大字母F與小字母D和？A；再比如大字母？C與小字母？A和E等等。

見下圖：

用si、re、fa可以構(gòu)成三種七和弦，它們是：大小七的聽覺是sol、si、re、fa；減七的聽覺是lie（列）、si、

re、fa；減小七的聽覺是si、re、fa、la。這三種七和弦是提琴類樂器經(jīng)常用到的，任何一個(gè)調(diào)的這三種七和弦都可用這三種聽覺去感受和鑒定。這仍然是首調(diào)唱名法的魅力。其中減七和弦還有一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，由于它是連續(xù)的小三度疊加，它的轉(zhuǎn)位與原位變得很不確定。見下圖：

卡爾弗萊什小提琴琶音可以用re、fa、lie列、si這一聽覺。每一個(gè)調(diào)的減七和弦轉(zhuǎn)位后，都可以是其他三個(gè)調(diào)的原位。比如，上圖第一小節(jié)是？A大調(diào)或？g小調(diào)的減七和弦的原位。第二小節(jié)是B大調(diào)和b小調(diào)減七和弦的原位；第三小節(jié)是D大調(diào)和d小調(diào)減七和弦的原位；第四小節(jié)是F大調(diào)和f小調(diào)減七和弦的原位。而二、三、四小節(jié)本身又是第一小節(jié)的一、二、三轉(zhuǎn)位。

再舉一例：升降號的產(chǎn)生原理及意義。

1、是連續(xù)的五度生五度產(chǎn)生的。升號是以誰是這個(gè)調(diào)里的si為理由的，降號是以誰是這個(gè)調(diào)里的fa為理由的。是五度相生律的升降號。

2、是五度生三度產(chǎn)生的。大三和弦的升號是以誰是這個(gè)調(diào)里的mi為理由的，小三和弦的降號是以誰是這個(gè)調(diào)里的do為理由的。是純律的升降號。

見下圖：

以下按降號調(diào)排列，從右至左用首調(diào)唱名依次讀作：si、mi、la、re、sol、do、fa。在五線譜上記錄一個(gè)降號時(shí)，這個(gè)降號代表fa；兩個(gè)降號時(shí)，第二個(gè)降號代表fa；三個(gè)降號時(shí)，第三個(gè)降號代表fa；四個(gè)降號時(shí)，第四個(gè)降號代表fa；五個(gè)降號時(shí)，第五個(gè)降號代表fa。后面以此類推，所有的fa都是大音階里的下屬音。它的上方五度就是這個(gè)調(diào)的主音do。在五線譜里書寫記錄時(shí)，每增加一個(gè)降號是顯示誰是這個(gè)調(diào)里的fa的過程。也就是說降號的出現(xiàn)是以找fa為目的。這就是首調(diào)唱名法的魅力，也只有用復(fù)式五度音列通過首調(diào)唱名法才能說清楚這一點(diǎn)。

見下圖：

以下按升號調(diào)排列，從左至右用首調(diào)唱名依次讀作：fa 、do、sol、re、la、mi、si。在五線譜上記錄一個(gè)升號時(shí)，這個(gè)升號代表si；兩個(gè)升號時(shí)，第二個(gè)升號代表si；三個(gè)升號時(shí)，第三個(gè)升號代表si；四個(gè)升號時(shí)，第四個(gè)升號代表si；五個(gè)升號時(shí)，第五個(gè)升號代表si，后面以此類推。所有的si都是大音階里的導(dǎo)音，它的上方小二度就是這個(gè)調(diào)的主音do。在五線譜里書寫記錄時(shí)，每增加一個(gè)升號是顯示誰是這個(gè)調(diào)里si的過程。也就是說升號的出現(xiàn)是以找si為目的。這還是首調(diào)唱名法的魅力，也只有用復(fù)式五度音列通過首調(diào)唱名法才能說清楚這一點(diǎn)。

G調(diào)： D調(diào)：

A調(diào)： E調(diào)：

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復(fù)式五度音列圖：

用復(fù)式五度音列闡述和聲小調(diào)三和弦也可如此接龍，但由于不是自然小調(diào)，所以B要加升號（見上），？B在這里起到？sol的作用。B加升號后與E變成了增五度，與？F變成了減五度。正是這一增一減，增加了另外三種七和弦，即小大七和弦、增大七和弦、減七和弦。

上圖接龍：

和聲小調(diào)囊括了大三、小三、增三、減三，所以可以組合成七種七和弦形式（自然大、小調(diào)只能構(gòu)成四種七和弦）。

再舉一例，關(guān)于減三和弦si、re、fa。通過復(fù)式五度音列可以發(fā)現(xiàn)si、re、fa無處不在，且非常重要。比如正中心大字母D上方左右兩個(gè)小字母B與F就構(gòu)成了si、re、fa。同理，任意一個(gè)大字母與上方同樣位置的小字母都可構(gòu)成聽覺上是si、re、fa的減三和弦。比如大字母F與小字母D和？A；再比如大字母？C與小字母？A和E等等。

見下圖：

用si、re、fa可以構(gòu)成三種七和弦，它們是：大小七的聽覺是sol、si、re、fa；減七的聽覺是lie（列）、si、

re、fa；減小七的聽覺是si、re、fa、la。這三種七和弦是提琴類樂器經(jīng)常用到的，任何一個(gè)調(diào)的這三種七和弦都可用這三種聽覺去感受和鑒定。這仍然是首調(diào)唱名法的魅力。其中減七和弦還有一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，由于它是連續(xù)的小三度疊加，它的轉(zhuǎn)位與原位變得很不確定。見下圖：

卡爾弗萊什小提琴琶音可以用re、fa、lie列、si這一聽覺。每一個(gè)調(diào)的減七和弦轉(zhuǎn)位后，都可以是其他三個(gè)調(diào)的原位。比如，上圖第一小節(jié)是？A大調(diào)或？g小調(diào)的減七和弦的原位。第二小節(jié)是B大調(diào)和b小調(diào)減七和弦的原位；第三小節(jié)是D大調(diào)和d小調(diào)減七和弦的原位；第四小節(jié)是F大調(diào)和f小調(diào)減七和弦的原位。而二、三、四小節(jié)本身又是第一小節(jié)的一、二、三轉(zhuǎn)位。

再舉一例：升降號的產(chǎn)生原理及意義。

1、是連續(xù)的五度生五度產(chǎn)生的。升號是以誰是這個(gè)調(diào)里的si為理由的，降號是以誰是這個(gè)調(diào)里的fa為理由的。是五度相生律的升降號。

2、是五度生三度產(chǎn)生的。大三和弦的升號是以誰是這個(gè)調(diào)里的mi為理由的，小三和弦的降號是以誰是這個(gè)調(diào)里的do為理由的。是純律的升降號。

見下圖：

以下按降號調(diào)排列，從右至左用首調(diào)唱名依次讀作：si、mi、la、re、sol、do、fa。在五線譜上記錄一個(gè)降號時(shí)，這個(gè)降號代表fa；兩個(gè)降號時(shí)，第二個(gè)降號代表fa；三個(gè)降號時(shí)，第三個(gè)降號代表fa；四個(gè)降號時(shí)，第四個(gè)降號代表fa；五個(gè)降號時(shí)，第五個(gè)降號代表fa。后面以此類推，所有的fa都是大音階里的下屬音。它的上方五度就是這個(gè)調(diào)的主音do。在五線譜里書寫記錄時(shí)，每增加一個(gè)降號是顯示誰是這個(gè)調(diào)里的fa的過程。也就是說降號的出現(xiàn)是以找fa為目的。這就是首調(diào)唱名法的魅力，也只有用復(fù)式五度音列通過首調(diào)唱名法才能說清楚這一點(diǎn)。

見下圖：

以下按升號調(diào)排列，從左至右用首調(diào)唱名依次讀作：fa 、do、sol、re、la、mi、si。在五線譜上記錄一個(gè)升號時(shí)，這個(gè)升號代表si；兩個(gè)升號時(shí)，第二個(gè)升號代表si；三個(gè)升號時(shí)，第三個(gè)升號代表si；四個(gè)升號時(shí)，第四個(gè)升號代表si；五個(gè)升號時(shí)，第五個(gè)升號代表si，后面以此類推。所有的si都是大音階里的導(dǎo)音，它的上方小二度就是這個(gè)調(diào)的主音do。在五線譜里書寫記錄時(shí)，每增加一個(gè)升號是顯示誰是這個(gè)調(diào)里si的過程。也就是說升號的出現(xiàn)是以找si為目的。這還是首調(diào)唱名法的魅力，也只有用復(fù)式五度音列通過首調(diào)唱名法才能說清楚這一點(diǎn)。

G調(diào)： D調(diào)：

A調(diào)： E調(diào)：

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