北京藝術博物館藏鼻煙壺

靳彥喬

鼻煙原產(chǎn)于美洲，哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸，知道了印第安人有吸聞鼻煙的習慣，哥倫布及其船員把此習俗帶到了歐洲諸國。明末清初，歐洲諸國把鼻煙和鼻煙盒作為敦睦邦交的特別禮物進貢給了中國朝廷。清初輸入的鼻煙，有些是用大玻璃瓶盛裝的，然后再分裝于小盒內(nèi)，便于隨身攜帶。

有確切史料記載的我國最早的鼻煙壺是在明朝萬歷二十八年（160）年）。這一年，意大利傳教士利瑪竇在北京向萬歷皇帝進獻了他從歐洲帶來的自鳴鐘和玻璃鼻煙壺。這也是目前我國國內(nèi)研究者最為流行的說法。

目前所知我國自己生產(chǎn)的最早鼻煙壺，是順治元年所造的一件銅質(zhì)鼻煙壺，足底刻“順治元年程榮章造”款。我國官方正式生產(chǎn)鼻煙壺，有確切材料記載的是清代康熙初期。

鼻煙壺自清代問世以來，日益發(fā)展壯大，不僅制作精美，而且品種繁多，造型豐富。它集繪畫、書法、詩詞于一身，運用制瓷、雕刻、鑲嵌、玻璃等工藝，集中地展示了我國古代匠師們高超的技藝和卓越的才能，成長為世界文化藝術殿堂中的一朵奇葩。

制作鼻煙壺的材料非常廣泛，究其原因有：1.鼻煙壺的體積小，材料不論大小形態(tài)都用得上；2.鼻煙是粉狀物，不會產(chǎn)生滲透現(xiàn)象，一些盛水會滲漏沁透的材料同樣可以用來做鼻煙壺；3.鼻煙壺無固定式樣，甚至追求造型新、奇、特，所以用材不受限制；4.鑒賞品評鼻煙壺價值，不以材料的貴賤作為標準。所以鼻煙壺的質(zhì)地品種繁多，可謂異彩紛呈。

在眾多鼻煙壺材質(zhì)中常見的有：玻璃、瓷、玉、水、翡翠、金屬、寶石等。另外，還有用竹木、牙角、琥珀、·核桃、葫蘆、珊瑚、紫砂、端石等材質(zhì)制作的鼻煙壺，不勝枚舉。

北京藝術博物館是一座綜合性博物館，館藏文物上迄新石器時代，下至民國現(xiàn)當代。藏品以傳世品為主，其中明清文物又占了半壁江山。鼻煙壺是其藏品的一個門類，現(xiàn)擷取幾件精品，與讀者品鑒。

粉彩描金開光花卉詩文鼻煙壺

時代：清乾隆

現(xiàn)藏：北京藝術博物館

藏品特征：口徑1.6厘米，底徑1.8厘米，高6.6厘米。鼻煙壺瓷胎，扁瓶式。器身裝飾分布均勻的凸起小顆粒，俗稱珍珠地，并施松石綠釉。松石綠釉上點綴有描金的卷草紋及乳釘紋，口沿及足沿皆描金。壺腹部兩面開圓光，開光部分施金彩。壺身一面于開光內(nèi)繪牡丹花紋，四朵牡丹花竟相開放，畫面富麗堂皇，充滿吉祥、熱烈的氣氛；另一面開光內(nèi)楷書御題詩文：“嫩蕊飯幽露，手摘濕泠泠，即此供吟賞，何勞餐落英。”后鈐“乾”“隆”二方印。配紅珊瑚蓋。

青花粉彩花鳥人物紋鼻煙壺

時代：清乾隆

現(xiàn)藏：北京藝術博物館

藏品特征：口徑1.5厘米，底為2.1×0.8厘米，寬5.3厘米，高5.4厘米。此壺為瓷胎，扁圓形。壺身兩面皆以青花隨形開光。一面開光內(nèi)繪兩個童子正在庭院中放爆竹：前邊一個童子正蹲下去欲點燃爆竹，后面的另一童子則膽怯地捂住了雙耳，畫面充滿了童趣。壺身另一面繪桃柳春燕圖：桃花盛開，嫩綠的柳葉從枝頭垂下，在春風中隨風搖曳；三只燕子展翅追逐盤旋在桃紅柳綠間，頗具意境。畫面清新歡快，一幅春暖花開的溫馨美景，充滿了濃厚民俗氣息。配綠玻璃蓋。

玻璃胎畫琺瑯花鳥紋鼻煙壺

時代：清乾隆

現(xiàn)藏：北京藝術博物館

藏品特征：口徑1.4厘米，底徑2厘米，高4.5厘米，重26.4克。鼻煙壺以不透明的涅白玻璃為胎，扁圓形，外施琺瑯彩。其頸部飾卷草紋，肩頸交接處為一圈如意紋。腹部繪有花卉紋、鳥紋以及蝴蝶紋，繪畫精美絕倫。圈足底部用藍彩楷書“乾隆年制”四字方款。配紅色珊瑚蓋。玻璃與琺瑯顏料的熔點非常接近，繪畫后入窯焙燒時，溫度低了，呈色不佳，溫度高了則胎體變形，故傳世的玻璃胎琺瑯彩鼻煙壺數(shù)量稀少，因而此壺極為珍貴。

套五色玻璃鶴鹿同春圖鼻煙壺

時代：清

現(xiàn)藏：北京藝術博物館

藏品特征：口徑1.2厘米，底徑2.1厘米，高6.1厘米，重95.7克。鼻煙壺玻璃胎，在半透明玻璃上套紅、黃、藍、綠、紫五色玻璃。壺長頸、斜肩，矮圈足，上配粉色碧璽蓋。一面腹部雕綠色荷葉，其綠色蔓枝向上伸至肩部，左側是用紫色玻璃雕刻成的一棵高大的梧桐樹，樹下站立一只口銜靈芝的仙鶴，與另一面口叼靈芝的鹿構成“鶴鹿同春”的圖案。此壺色彩豐富，構圖飽滿，寓意吉祥，深為人們喜愛。

葉仲三水晶內(nèi)畫嬰戲圖鼻煙壺

時代：民國

現(xiàn)藏：北京藝術博物館

藏品特征：口徑1.7厘米，底徑2.6厘米，高5.9厘米，重50克。鼻煙壺以水晶制成，直頸、扁圓腹、橢圓形圈足。水晶胎質(zhì)純凈光潔，壺壁較厚：壺腹部兩面以細膩傳神的筆觸描繪了十六個童子嬉戲玩耍的圖案，童子衣服色彩鮮艷，人物形象生動。署“己巳秋月葉仲三作”題款。配粉紅碧璽蓋。己巳即公元1929年。

清代中后期，內(nèi)畫鼻煙壺脫穎而出。光緒年間至二十世紀初，是內(nèi)畫鼻煙壺藝術的興盛時期。內(nèi)畫鼻煙壺在其誕生之初，就有“鬼斧神工”的美譽，在有限的空間內(nèi)，畫無限的畫意，可謂寸幅現(xiàn)千里，以小見大。葉仲三是清代末年的內(nèi)畫鼻煙壺大師，他的內(nèi)畫作品以雅俗共賞著稱于世。其1869年生于北京（一說1875年），1945年逝世，享年七十六歲，堂號“杏林齋”。1892年開始內(nèi)畫鼻煙壺創(chuàng)作，初期風格主要仿馬少宣和周樂元，但并沒有被這種風格所束縛，很快便形成了自己的獨立風格。其內(nèi)畫題材頗廣泛，花鳥、山水、人物、草蟲、博古等，無所不能。