周邦彥《過秦樓》的結構藝術

章法結構對于整部作品有著不可忽視的影響，因此也是作者創作之初所要解決的問題之一，從結構安排方面去考察作者的用心，也可加深對于詞的理解。清真詞的成功與其嚴密的結構密不可分，周邦彥的《過秦樓》，將寫景、敘事、懷人與抒情融為一體，用清晰的結構安排復雜的內容，于空間結構的繁復多變中表現出沉郁頓挫的情感，章法結構緊湊而妙絕。

《過秦樓》是周邦彥在宋哲宗元祐八年（1093）至紹圣三年（1096）于溧水知縣時所作。整首詞內容簡單，只是追憶已經離去的戀人，但是詞人在謀篇布局方面獨樹一幟，整個篇幅，曲折回環，層次清晰，巧妙地把多個情景融成一體，渾然天成。

一、 雙線結構的運用

《過秦樓》篇幅不同于簡短的小令，在創作上必然首先要統籌全局，考慮結構安排。先著《詞潔》云：“美成詞乍近之覺疏樸苦澀，不甚悅口，含咀之久，則舌本生津。”【1】其所以如此，是在于清真詞打破了敘事的時間順序，變直敘為曲敘，順序、插敘、倒敘錯綜結合，人事、景事、情事，信手拈來，隨情感之宣泄肆意流淌，章法嚴密呈回環式結構，極盡曲折之妙。

周邦彥在《過秦樓》中用了雙線結構，其一是詞人自己，主要活動在現實生活中，是一種寫實的手法；其二是那位伊人，主要出現在作者的回憶或是想象當中，用的是虛筆。在不同的時空背景里，作者表達的是兩種不同的情感。

詞人這一條線索，先是寫作者月下相思，獨倚闌干，無心睡眠。接著，他眼前浮現出先前與戀人相聚時的情景，當時他“閑依露井”，含笑看著戀人“輕羅小扇撲流螢”的舉止，因陶醉于往日的情愛生活，如今越發孤單寂寥，已不知多少次的 “夜久憑闌，愁不歸眠”，以至于像才盡了的江郎，為情傷身的荀粲，結尾詞人再一次的抬頭望向天，同時再次表明時間：此時也是天將破曉，只是在天際明亮的銀河下，還能看得見幾顆稀疏的星星在閃爍著。暗示詞人因思念情深，乃至于整個晚上憑欄至曉，通宵未睡。

伊人的這條線索全是虛寫，但是通過上下文的互文與對比，我們仍能從中窺探一二。首先便是她“笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。”的舉止，好一副天真浪漫的女兒情態，這一“笑”字，頓有飛舞之勢，“惹破”亦富動感。我們仿佛看到在一個廣闊而又幽靜的夜晚，一對有情人在院中嬉戲玩耍的情景。可是好景不長，這對戀人后來分離了，天各一方，伊人因為相思情切，現在已神情憔悴，面容清瘦，那個曾經留下過他們歡聲笑語的庭院，也是很久沒有涉足。女為悅己者容，既然戀人不在自己身邊，也懶于打扮，無心外出，只是終日待在閨房，不似先前有靈性，更有沒閑情逸致去整理庭院的花草，任由虹雨苔滋，舞紅都變。

陳廷焯在《白雨齋詞話》中說“美成詞極頓挫之致，窮高妙之遠，前無古人，后無來者。”又言：“美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。沉郁頓挫中，別饒蘊藉。”【2】頓者，停頓之意，挫者，啞挫之意，可見頓挫之筆往往是用于筆勢轉換的關鍵之處，在周詞中，頓挫則成為詞意轉換的重要手法之一，詞人善于將欲吐露的意思強自按捺住，使之蘊藏心底，所欲表達的內容含蓄于內而不張揚于外，以迂徐曲折的頓挫章法取勝。在《過秦樓》中，作者運用雙線結構，卻在整首詞中，將這兩條線索交叉敘述，人景線索盤根錯節，時空線索大幅搖蕩，所用手法便是這頓挫之筆，使得詞中每個畫面和每個轉折，都能相對獨立。

二、時空轉換繁復多變

周邦彥詞的一個重要特點就是長于思力安排，周濟稱其為“美成思力，獨絕千古”，這種以思力為詞的具體表現之一就在于常用曲筆。周詞的展開，常將過去、現在、未來之時空做交錯之敘述，情景轉換頻繁。

《過秦樓》整首詞可以分為四大段，每段又分兩小節。四大段是四次畫面的大變換，兩小節是前后鏡頭的小轉移。全詞章法的構成依賴于若干小層次的聯合，而這些小層次的聯合在此詞中表現為時間上的變換、轉接、穿插和融合，這樣作品的意緒就顯得曲折盤旋。

上闋通過對昔日歡樂與現在愁思對比的描寫，表現詞人對意中情人相思之情切。其描寫手法特別地巧妙，先虛后實。一開始寫與戀人相聚時的情景，初看似乎是寫實，但細讀后才愰然知道這是憶昔，是虛寫，是詞人獨自憑欄，愁不歸眠時對往昔與戀人歡聚情景的回憶性的描寫。下闋主要是通過空間的轉換，想象性地推測描寫相愛的女子對自己思念的情態，同時表達了自己對戀人的相思相念、鐘愛至深之情意。

在時空的跳躍上，作者采用實境和虛境間的轉換，在現實生活中和回憶之間往復，并將回憶中歡樂的時光與現實中的慘淡情形相對比，產生強烈的反差。上闋中，詞人追憶去年秋天，與戀人在院子里相聚，其中，“閑依”、“笑撲”、“惹破”，三個詞非常準確地描繪出他和戀人當時那種充滿情趣的歡愛生活。但是在現實生活中，兩人天各一方，沒有一絲音訊，甚至都不能在夢中相會，詞人受相思之苦，夜不能寐，已不知是多少次的獨自站立到天明。下闋中，詞人又幻想女子同樣飽受相思之苦，神情憔悴，面容清瘦，無心裝扮，而那個留下過這對戀人歡聲笑語的院子，女子也是久未涉足，如今已零落的不成樣子。但是這種虛境并沒有漸行漸遠，而是及時收回，虛境突變為實境，從而使得虛境情景的變化所帶來的情感沖擊愈發強烈。

由此可見，詞人在結構上運用情景上的推移與空間上的不斷騰挪，在內外、遠近等不同角度繁復跳躍，再加之今昔交織，虛實掩映的手法，從而使詞意流轉。周邦彥在此增加了轉換的層次和角度，全詞層層脫換，反復轉換，描繪出動態的多重空間，詞意結構也隨之曲折往復，將相思之情寫的百轉千回。葉嘉瑩在《靈溪詞說》中用絕句形式論及周詞結構特點說“更喜謀篇能拓境，傳奇妙寫入新詞。”稱周邦彥詞能于意韻曲折的詞句中巧妙地串連起一段傳奇般的情節，從而開出謀篇布局的新境界。后人稱周清真這種打開境界的結構方式為“騰挪之法”【3】。

同時值得注意的是，在不斷變換的畫面中，詞人特地通過細節的特寫，使得各個畫面轉換之間不著痕跡。在詞中，有多次關于主人公的特寫，“嘆年華一瞬，人今千里，夢沉書遠”是對男主人公的面部特寫，一副沉思悵惘的神情，嘆息與戀人不能相守，夢沉書遠。“空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。”是對女主人公的特寫，在詞人的想象中，這位女子不施脂粉，也沒有了去年秋天的那份靈氣與活力，二人都是因著相思之苦。這種細節描寫，可以從不同角度去描寫詞人的相思之情，表達的更為動人，同時，也可使結構顯得波瀾起伏。

結語

繆鉞在《詩詞通論》中說：“在宋詞流變中。有開拓之功者數人，曰柳永、蘇軾、周邦彥、辛棄疾、姜夔。北宋詞渾雅，南宋詞精能。由渾雅變精能，周邦彥是一大關鍵。”【4】這里的“精能”，當然包括這種結構上的“精能”。《過秦樓》，無論是在篇章架構上的安排，還是在文章細節的精雕細刻上，都是無可挑剔的。他善于用多層次結構來抒發婉曲深致的內心情感， 用曲折多變的筆觸來敘寫復雜多變的事件，今昔交織，虛實掩映，筆墨之間言有盡而意無窮。他的這種立體、復雜結構性的開拓，也因此被稱為詞作的范式、影響著后世詞人。

（作者單位：青島大學文學院）

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