網絡小說進軍影視產業的隱憂

祁建

從《鬼吹燈》到《盜墓筆記》，近幾年網絡界掀起了一股盜墓小說熱，根據盜墓小說改編的電影也紛紛上馬。而最近網絡小說更是大舉進軍熒屏，由在央視電視劇頻道播出的26集連續劇 《紙婚》打頭陣，《云中歌》《華胥引》《花千骨》《瑯琊榜》《秀麗江山之長歌行》也將陸續面世。有業內人士認為，網絡小說和影視劇同屬于文化產業，改編理所當然。一些網絡小說本身就擁有很高的人氣，一部熱門作品的點擊量可以過億，強大的粉絲基礎是收視保障。

網絡小說大舉進軍熒屏，是否能夠扭轉影視劇題材匱乏、故事套路化的現狀？網絡小說改編電視劇數量“井噴”的背后，又暗含怎樣的隱憂？

網絡小說“物美價廉”

隨著盜墓小說代表作《鬼吹燈》《盜墓筆記》等被各大影視集團搶先購得版權并高調宣布下半年開機，電影界一股“盜墓風潮”呼之欲出。然而，3D電影《密道追蹤》雙拳出擊，在網絡小說迅速聚攏人氣的同時，電影也同步上馬，搶在所有人前面結束拍攝，并通過電影局內容審查，定檔九月登陸銀幕。制片人俞勝利表示：“等這部《密道追蹤》上映了，那些盜墓電影才剛剛開拍！在激烈競爭的市場面前，產品好是一方面，商機也是極其重要的！”

2011年，改編自網絡熱帖的電影《失戀33天》拿到3.5億元票房，成為當年國內電影市場的一匹黑馬，也成為網絡熱帖改編熱潮的起點。從那以后，到新鮮熱辣的網帖中尋找靈感成為影視公司的一個新方向?！恫讲襟@心》《傾世皇妃》等改編自網絡小說的電視劇成功引領著當年的熒屏潮流，隨后，《千山暮雪》《甄嬛傳》的熱播再次印證了熱門網絡小說的超高人氣。

網絡小說之所以在近兩年受到影視公司的熱捧，究其背后原因。網絡小說改編劇現在的確存在跟風潮，而且觀眾的審美已經開始疲倦，這將在隨后推出的影視劇收視率上有明顯體現，相關影視公司應該量力而為。

網絡小說天馬行空，相較于請專業編劇寫“命題作文”，內容、題材和想像力都更豐富，因為網絡小說本身就擁有高人氣和高關注度。另據中國互聯網絡信息中心調研數據顯示，網絡文學用戶有79.2%的人愿意觀看網絡文學改編的電影、電視劇，對網絡文學作者、文學網站和影視劇公司來說，這都是一個誘人的數據。

盡管近年來，網絡小說改編電視劇的數量呈現“井噴”的態勢，但是由于互聯網小說數量龐大，目前并沒有出現供不應求的情況，因此版權漲價現象并不明顯。此外，網絡小說目前還“難登大雅之堂”，其作者缺少如傳統小說作家的知名度和社會地位。因此，不少出版社、作者希望通過影視劇提高知名度，拓寬發展的渠道，改編權是“半賣半送”或基本贈送。基于這二者，性價比高無疑也成為網絡小說在影視劇市場受寵的一大原因。據業內人士透露，一部有知名度的網絡小說版權費在10萬元到50萬元間，這個數字僅相當于熱播電視劇一集的價格，如果和嚴歌苓、六六等人昂貴的影視劇版權費相比，絕對是“小巫見大巫”。

隨著網絡小說改編成電視劇后實現了較大盈利，越來越多的影視公司將目光聚焦原創熱門網絡小說。但由于國家行政主管部門對電視劇拍攝和播出的限制，在互聯網上盛行的耽美同人、玄幻奇幻類小說的改編基本上無人問津。同時，作為言情小說中的一大類別，校園類題材雖然在播出上沒有嚴格限制，但出于相關主管部門對影視劇劇情中校園戀愛情節的嚴格管控，大量影視公司對校園題材望而卻步。改編自盛大文學旗下紅袖添香網站的作品《裸婚時代》播出后叫座又叫好后，目前，《我的極品婆婆》《別惹婆婆》《入城式》《懶得結婚》《婚姻守衛戰》《澀女日記》《大女三十》等多部現實題材的網絡小說也被影視公司買走版權。年代劇和古裝劇本來就是電視熒屏上的霸主，而網絡小說中又有大量以民國和古代為題材的小說，這導致了大量年代劇和古裝劇都到網絡小說中去找素材。據了解，盛大文學已經售出的古裝、民國題材作品包括《曾許諾》《步步生蓮》《刑名師爺》《毒胭脂》《開盡梨花》《婉若晨曦》《唐朝好醫生》《妃上不可》等；“記憶坊”匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》已經開拍，《來不及說我愛你》則已經拍畢播出。以湖南衛視、江蘇衛視、浙江衛視為代表的省級衛視目前都注重抓住年輕受眾，因此，既受年輕人喜愛且能植入大量廣告的時裝偶像劇逐漸興起，在市場上有一定人氣和知名度的言情小說便成為劇本的源頭之一。其中“記憶坊”旗下的明星作家明曉溪創作的《泡沫之夏》《那一夜的薔薇》《會有天使替我愛你》《無往而不勝的童話》等都已完成版權銷售，其中部分版權被來自中國臺灣的買家買走。

網絡小說改編成影視劇確實是一個擴大作家和作品影響力的好途徑。但是，在改編之前，還是要請各位作家和影視公司多多掂量一下自己的斤兩，切勿盲目跟風。

優秀原創鳳毛麟角

網絡文學素來具有高度的想像力，加之現在的網絡小說往往并不是一名作者獨立完成的作品，在小說連載的過程中，網民往往會參與評論并提出各種各樣的建議，作者自然也會有意識地迎合市場，使其創作更具互動性。海量、想像力、互動性都是網絡小說改編成為電視劇的優勢所在。但是，這樣的改編模式究竟是否成熟？

網絡文學給影視創作帶來的生機和活力不容否認，但是，很多網絡文學改編作品過分追求收視率，情節過于狗血甚至出現同一題材大量撞車的現象也是比比皆是。

編劇特別是電視劇的編劇不僅要有商業的脈搏，有一個普世的情懷來感動所有的人，還要有生活的積累、夠豐富的閱歷。另外，還需要一個過程，不要一開始就著眼于市場。同樣執導過由網絡小說改編的作品《門》《花開半夏》的李少紅導演對于網絡小說最大的感受是作品質量參差不齊，“現在雖然有很多網絡的作品改編成影視作品，但是它們當中畢竟又叫座又叫好的相對較少，我們如何在市場化的道路中把這些網絡作品更往前推，更推向產業化，這也是值得思考的關鍵問題?！睙衢T網絡小說改編成影視劇受到種種條件制約，但是要想改編后的影視劇不負眾望還任重道遠。在這過程中，必須找到優勢和劣勢的平衡點，揚長避短，最大程度上發揮網絡文學對影視劇的推動作用。改善劇本改編現狀、提高制作拍攝水平、保護好網絡小說作者的原創知識產權，將缺點最小化。

擁有大批書迷的網絡小說可以成為人氣保證，卻又有可能因為角色不符合讀者先前的預想而被詬病，這已經成為一把雙刃劍。就目前來看，雖然不乏《甄嬛傳》《步步驚心》這樣成功的作品，但因改動較大或視覺呈現不理想而被書迷吐槽的劇更多。很多在網絡上受到追捧的小說，改編成影視劇后會被觀眾吐槽人物形象、故事情節等 “跟小說差距太大”，不能很好地表現小說要表現的東西，最后反而會被觀眾嫌棄。以改編自桐華小說《被時光掩埋的秘密》的電視劇《最美的時光》為例，就有不少觀眾認為劇中的人物跟小說里的反差太大，吐槽聲遍起。

前不久，《拉鋸地帶》的小說原作者董陸明向北京朝陽法院遞交起訴書，狀告《刀客家族的女人》出品方華視影視公司及四家播出平臺侵犯其著作權和署名權，播出時未出現根據其長篇小說改編的字樣……曾有不少影視劇從業者呼吁，讓編劇成為一部電視劇創作的核心力量，但現狀仍然是投資方為大，編劇在撰寫劇本的時候是“命題作文”。劇本交到片方手中后，更會經過制片方、導演，甚至演員的層層“改編”，成品面目全非。但在網絡作者傾心創作、影視公司盡心制作和讀者觀眾的大力支持下，改編后的影視劇距離不負眾望已經為時不遠了。

（作者單位：新華網）