低碳設計中綠色展具的創新思維模式研究

魏雅莉　鐘蕾

摘 要：低碳設計的提出在我國設計領域已是大勢所趨，建筑、工業、視覺傳達等等專業紛紛引入，會展行業也不例外，以低碳設計為背景，對展具進行綠色詮釋。本文以當今社會低碳設計為引入點，針對目前環境逐漸惡化，會展中存在的資源浪費等問題，對綠色展具的創新設計模式進行調研，進一步研究綠色展具設計的生態、多樣、變通、異質等設計法則，為綠色展具的設計及研發提出新的思維模式，實現低碳社會的發展作出努力。

關鍵詞：低碳設計；資源浪費；低碳社會

一、引言

今年兩會熱點議題之一就是霧霾，很多人早上一起床首先打開手機查詢當日霧霾PM2.5指數，這說明霧霾已經觸及到人民的基本生存問題。李克強總理在兩會期間發表向霧霾宣戰的講話，總理稱宣戰并不是向老天爺宣戰，而是向我們人類自身粗放的生產以及釋放的各種污染宣戰，向一些非法排污的不良行為宣戰。霧霾天氣的造成是因為很多復雜的綜合因素，因此，治理也不是短期行為，需要各行業長期的自身約束與相應的積極對策。兩會精神深入各行業領域，各行業在自身發展中反思其對環境污染造成的危害，努力研究對策，降低排污指數。

我國經濟不斷發展，會展業已經成為國內經濟發展的重要支柱行業，我國各大城市在大力發展會展業的同時，環境資源造成嚴重破壞。兩會之前，會展組織者已經意識到阻礙會展發展的這一重要因素，在會展主題中加大對綠色環保的宣傳，但是雷聲大，雨點小，落到實處的具體措施少之又少，造成會展業的污染狀況越來越嚴重。針對此種問題，設計師應從具體入手，把展具設計塑造成“低碳”良性發展的典范。

二、綠色展具可行性分析

1.綠色展具釋義

綠色設計最早是在20世紀60年代提出的，圍繞著設計應以保護地球環境和節約有限的物質資源為前提，在當時提出時，引起很大關注，但設計師無從下手。科學技術進一步發展，人們的物質基礎和精神文化得到進一步提升，人們意識到周圍環境的逐漸惡化，這時才開始真正的進入低碳設計的思考，提出可持續發展理念。依托低碳設計的大背景，展示設計也開始考慮未來發展趨勢，綠色會展將是展示設計發展主流趨勢，展具作為會展的重要表現形式，為了適應新的會展趨勢，必將成為改革重點。

綠色展具就是指在展示道具整個設計及展出使用過程中，將展示道具的生態性、多樣性、變通性、異質性等設計要素作為整體設計宗旨，在滿足環境保護要求的同時，對展品的承載性、敘述性、故事性得到淋漓盡致的表現。整個周期應減少對環境的污染、減小對能源的消耗，保證展具施工材料的安全、天然、環保等，考慮展具各組成部分的回收再生循環重新利用，引導為可持續的設計生產周期。

2.展具現狀分析

會展發展到當下，我們在看到其發展所帶來經濟價值迅猛增長的背后，展具也存在很大的問題，展具作為會展活動的重要組成部分之一，它代表了整個會展活動的主題形象，是展品與觀眾之間重要的介質，但是目前市場上展具存在著各式各樣的問題有待解決，這些問題已經嚴重影響會展的整體積極形象。歸納所述，目前展具存在以下幾點問題：

（1）形式單一

展具市場中平面、立面的造型較多，針對展品做特殊造型特殊加工的較少，致使展具造型單一，材料的選用也相對單一，木質和金屬類較多，特殊環保可回收的材料選用不多。標準展架解決了回收再利用問題，但是20世紀90年代一直沿用的造型結構，至今沒有突破。綠色展具不能是簡單的搭架子，而是需要設計師精心策劃、設計。

（2）資源浪費嚴重

我國雖然自然資源豐富，但是人均占有率較低，用于展示道具的資源較多，尤其特裝展臺，會展中展具的一次性問題一直是造成資源浪費的根本原因，每期展會結束，都是垃圾堆積如山，對環境造成嚴重破壞，對資源造成嚴重消耗，大部分還是有毒物質，釋放大量甲醛。

（3）實用范圍較小

由于展具的形式單一，服務的范圍就會變小，一種展具只能服務一種展品，模塊化組合形式不強，不同性能的展品對展具做不到通用。

（4）缺乏產權保護

目前展具市場缺乏規范的統一管理。有些展具設計已經達到較高水平，設計師應對自己的設計成果予以保護。

三、綠色展具創新思維設計法則

在我們現有的商業會展設計中，有的讓人過目不忘，流連忘返，有的平淡無味，其主要原因就是展具給參觀者的感受。在展具設計中，設計師對人機工程，材料，心理，視覺要素等相關專業知識的考慮比較普遍，但要提高展具的整體社會經濟價值，就要對現代化展具的生態循環、結構多樣、變通、異質等設計法則全面提升改造，通過這些法則為綠色展具的創新注入新鮮力量。

綠色展具不能作為一種設計風格提倡，優秀的綠色展具需要設計師在意識里就有對環境保護的高度重視，在前期的開發設計中有相關的經驗和知識的總結。

1.生態性

展具的生態性可以從兩個方面考慮，一方面就是展具設計使用周期中盡量減少對資源的破壞和浪費，從展具設計開始，嚴格把控每一個環節，從展具的材料上綜合考慮環保和回收性。2010年上海世博會期間瑞士國家展館，整體空間外部立面由1萬多個紅色太陽能板組成，因其功能被譽為“小太陽”，這些紅色“小太陽”不僅能聚集電能，供給整個展館的照明，還能得到天然降解，對環境實現零污染。整個展館設計元素運用中國的陰陽原理，把觀光纜車作為參觀的交通工具融入到參觀過程中，增加參觀者與展覽內容之間的互動性，纜車把游覽者從喧囂的都市展館緩緩運載到館頂的令人賞心悅目的自然世界。這一成功的案例，使展具的生態性得以完美呈現。展具生態性另一方面就是從制作的成本角度考慮，降低展具制作成本，增加其商業競爭價值。當今會展競爭激烈，在不降低質量的前提上降低成本無疑是有力的競爭動力。

2.多樣性

經濟競爭日趨明朗，在當今大商業時代，各類商家為抓住消費者的心理，引起注意力，針對展品的每一個細節進行研究，因此，展具的多樣性成為一個重要因素，多樣的造型增強視覺沖擊力，營造豐富的展品賣點。再者，展品種類繁多，功能形式多樣，為了更全面、多視角的展示商品，展具的多樣性才能滿足展品多變的需求。模塊化展具未來趨勢勢不可擋，多樣化的展具由多個樣式的模塊組合而成，各系列與各部件之間相互組合，呈現多樣造型，滿足展品多樣化需求，易于展具各種造型裝配和各種造型的延展。

3.變通性

綠色展具的變通性就是要求在不同的環境下，設計師在不改變設計本質的同時進行大膽嘗試。每個人頭腦中都有自己衡量設計的法則，這種法則對設計有一定的促進作用，但也有些僵化的思維框架限制了設計的發展，因此綠色展具設計也需要打破這種僵化，尋找一種新的思維來變通。綠色展具設計的創新思維需要跨領域轉化，設計之間的橫向比較，使發散思維的觸角更擴散發展。

4.異質性

在當今社會對同質性的理解并不陌生，異質性則與其相反，其主要是設計本身的多樣化與復雜性。單一的元素使設計顯得單調、呆板、乏味，多種性質的元素組合使綠色展具的創新更加便捷。設計師從一開始應針對展品進行量身訂制，從造型比例到材料選擇，盡量展現展品特性的同時對展具的可循環利用做充分考慮。

創新思維模式的研究也有很多法則需要遵循，設計者不可能脫離這些設計法則去研究創新。成功的創新設計應該運用發散思維，開動左右腦同步工作，一邊是開放式的大膽設想與腦力風暴，一邊是嚴謹的設計法則，用開放式設想賦予設計法則鮮活的靈魂，用設計法則驗證開放式的設想的可行性，二者互為約束補充，缺一不可。綠色展具的經濟價值不容忽視，為會展的發展指出發展方向。

四、總論

低碳設計被提出后受到各行業領域的很大重視，會展設計有著濃厚的文化屬性，對低碳理念的發揚即是人類社會發展的需要，也是會展設計提升轉型的一個有效途徑。把綠色展具設計塑造成低碳會展設計的良性合理發展模式，始終遵循把對環境和資源的浪費及損耗降低到人類生存發展的安全范圍內。

當今展會周期較短，巡回展，臨時展較多，為了適應展期、安裝效率、形式感的多方面要求，這就需要展具設計以拆裝式、模塊化、可循環再利用來適應市場的要求。低碳設計不是一句簡單的口號，而是關系到民生的具體問題，綠色展具是實現低碳設計的一個有效途徑。因此，綠色展具的創新模式研究關系到后代的生存，其影響力不可估量。

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