歐陽小林 不拘一格繪萬千

陳晰

在美術(shù)圈內(nèi)，歐陽小林有“全能畫家”的美譽(yù)。或許是因?yàn)樗淖髌奉}材與形式的多樣化。在他的筆下，有再現(xiàn)戰(zhàn)爭瞬間的重大歷史題材作品；有滲透出深厚人文內(nèi)涵的國畫山水人物；有唯美空靈的油畫風(fēng)景；也有融中西畫法于一體的新國畫。除此之外，水彩、水粉、版畫等，他皆擅長。

成為“全能”，當(dāng)然不僅僅憑借天才，而是靠著對藝術(shù)的熱愛和孜孜不倦的探索。他自幼習(xí)畫，依靠多年的繪畫實(shí)踐及探索，在扎實(shí)的繪畫造型功力基礎(chǔ)上，著眼于中西方繪畫元素的融匯貫通，尊重傳統(tǒng)但不束于舊范，借鑒但不因襲模仿，力求既有傳統(tǒng)精義，又富于時(shí)代的創(chuàng)新精神。

如今，已近古稀之年的歐陽小林先生仍然精力充沛，講起話來聲音洪亮，中氣十足。在與他的一番交談中，記者感受到了這是一位充滿才華，性格爽朗、率真的藝術(shù)家。

再現(xiàn)歷史

在安徽省博物院，即將展出一幅長6米，寬3.2米的巨幅作品《解放戰(zhàn)爭渡江第一船》。這幅畫再現(xiàn)了中國人民解放軍1949年百萬雄師過大江的壯闊場面，畫中的主體人物比真人還要大，人物形象生動(dòng)，面部表情逼真，視覺效果十分震撼。這幅為安徽省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程而合作完成的畫作，正是由歐陽小林主創(chuàng)且主執(zhí)筆的。

2010年底，安徽省省委宣傳部、省文化廳向全省征集重大歷史題材作品。“我非常感興趣。并且我一直就想創(chuàng)作解放戰(zhàn)爭的作品，這下因緣際會(huì)，正好能達(dá)成我一樁心愿。”歐陽小林說，“渡江第一船從構(gòu)思到完成創(chuàng)作，用了將近三年的時(shí)間，可以說是累并快樂著。”

為了真實(shí)的還原歷史，對于畫中的諸多細(xì)節(jié)如船只的造型結(jié)構(gòu)、人物服裝、槍械、彈藥等，歐陽小林都查閱了大量資料，一次又一次地到博物館、紀(jì)念館去翻閱考證。由于畫幅太大，在家中擺放不下，歐陽小林就在外面租了一間大工作室，搭上梯子與平臺才能作畫，一天十多個(gè)小時(shí)畫下來，往往已是腰酸背痛。

在創(chuàng)作過程中，為展現(xiàn)當(dāng)時(shí)渡江戰(zhàn)役解放全中國的真實(shí)歷史畫面，歐陽小林多次到當(dāng)年戰(zhàn)事最激烈的登陸地點(diǎn)繁昌縣板子磯調(diào)查采風(fēng)。“ 當(dāng)時(shí)正值寒冬，江風(fēng)如刀，可到了那個(gè)歷史的發(fā)生地，一點(diǎn)也不覺得冷，感覺熱血沸騰，仿佛耳邊還有槍炮聲、吶喊聲。”

對歐陽小林來說，這已不是他第一次以軍事歷史為題材的創(chuàng)作了。“我打小就對軍事歷史題材感興趣。小時(shí)候，正值抗美援朝戰(zhàn)爭時(shí)期，我看的連環(huán)畫、宣傳品都是反映戰(zhàn)爭的故事，可能受此影響。”歐陽小林說。

畫貫中西

歐陽小林的作品題材非常廣泛。他畫的少數(shù)民族人物尤其受到廣泛贊譽(yù)。手拿五環(huán)旗幟迎接北京奧運(yùn)的苗寨少女，身著盛裝歡度藏歷新年的藏族牧民，草原上如鮮花綻放的蒙古族姐妹……都在他神奇的畫筆下栩栩如生。

國畫《通話》畫的是哈薩克族一對祖孫。二人坐在草原上的氈毯上，奶奶手握話筒，臉上綻放著笑容，像是正在和遠(yuǎn)方的親人通話，旁邊的小孫女把手搭在奶奶肩膀上，也把耳朵貼近話筒，凝神屏氣，聽著話筒里的聲音。整個(gè)畫面洋溢著濃濃的親情，人物神態(tài)和形象親切而生動(dòng)。“他們的電話和我們用的電話不一樣”，歐陽小林解釋說，他們是游牧民族，逐水草而居，如今有了裝電池的無線電話，他們也可以享受方便快捷的通訊了。因?yàn)橛杏H戚在新疆居住，他特意了解了這一細(xì)節(jié)。

歐陽小林喜歡表現(xiàn)少數(shù)民族的生活和風(fēng)土人情。無論是身材長相、面部特征還是衣著服飾，他都認(rèn)真刻畫，力求精益求精。在這些作品中他也總是別具匠心地將一些時(shí)代元素融入畫中，來體現(xiàn)少數(shù)民族人民如今的幸福生活和及鮮明的時(shí)代特征。和傳統(tǒng)的中國人物畫以線條為主的表現(xiàn)方法不同，他大膽地借鑒了油畫技法中的元素來表現(xiàn)人物，使其更加真實(shí)、生動(dòng)，更具藝術(shù)表現(xiàn)力。

再看歐陽小林的國畫山水，氣勢磅礴、筆墨酣暢、蒼潤深厚，把山的險(xiǎn)峻、水的湍急、云的變幻表現(xiàn)得淋漓盡致，給人一種身臨其境、心曠神怡的感受，亦充分體現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的造型能力。他在不同的領(lǐng)域都創(chuàng)作出了一批精品，風(fēng)格迥異，以至于在美術(shù)界有不知情者曾誤認(rèn)為有兩位名叫歐陽小林的畫家：一位畫油畫，一位畫國畫。

坎坷求藝

歐陽小林從小酷愛藝術(shù)，但童年時(shí)代，家境貧困，連一張像樣的桌子都沒有，只有一兩支舊毛筆。5歲的他就拿著這樣的筆趴在水缸蓋上涂涂畫畫。沒有紙就把母親在干校學(xué)習(xí)的材料拿來，在空白處和背面作畫。上學(xué)了，他的作業(yè)本和課本凡有空白處都被畫上了畫。在那樣艱苦的歲月，藝術(shù)是一個(gè)孩子最大的心靈慰藉。

17歲時(shí)，為了幫助家里減輕負(fù)擔(dān)，歐陽小林就在外面租了半間鋪面，現(xiàn)場作畫、賣畫。人物、山水、飛鳥走獸……樣樣信手拈來。每當(dāng)他現(xiàn)場作畫時(shí)，旁邊總是圍滿了人，不時(shí)發(fā)出贊嘆聲。

1964年，歐陽小林參加藝術(shù)高考，成績雖然優(yōu)秀，但因?yàn)椤白唠A級路線”的歷史原因而未被錄取。直到1977年，“文革”結(jié)束恢復(fù)高考，歐陽小林自信滿滿地再次報(bào)考安徽師范大學(xué)美術(shù)系，以優(yōu)秀的專業(yè)成績排名前列，一位心懷妒忌的同行編造子屬烏有的事件，給招生辦寫信。那時(shí)已經(jīng)是政審的最后一天，事實(shí)已來不及查證。就這樣，歐陽小林再次與大學(xué)校園失之交臂。直到90年代初，已經(jīng)過了不惑之年的歐陽小林才真正走進(jìn)了安徽師范大學(xué)美術(shù)系，圓了自己的大學(xué)夢。

雖說求學(xué)的路有些坎坷，但并沒有澆熄他的藝術(shù)夢想。熱愛與興趣成為他努力奮進(jìn)的動(dòng)力。在校期間刻苦學(xué)習(xí)，工作之余，他也一直堅(jiān)持美術(shù)創(chuàng)作。在創(chuàng)作中力求借古開今，求真創(chuàng)新，形成了獨(dú)立不倚的個(gè)人風(fēng)格。他的藝術(shù)作品也越來越受到關(guān)注與肯定。

早在1964年，19歲的他就在畫壇嶄露頭角，創(chuàng)作的工筆人物畫《稻場上的新人》入選慶祝建國15周年安徽省美術(shù)作品展及華東地區(qū)美展。其后許多作品都入選歷屆國家、省、市、地區(qū)由美術(shù)家協(xié)會(huì)和文化部門主辦的美展并屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)。1974年《當(dāng)年戰(zhàn)斗過的地方》入選建國25周年安徽省美展，同時(shí)被北京人民出版社和安徽人民出版社分別出版向全國發(fā)行。油畫《花季》入選安徽省美術(shù)作品展；油畫《城市變奏》入選建國五十五周年安徽省美術(shù)作品大展；版畫《收獲》入選建軍80周年全國美術(shù)作品展獲省美術(shù)大展銀獎(jiǎng)；中國畫《通話》入選2010年全國中國畫作品展，并被蘇州美術(shù)館收藏；《巔峰》入選第十一屆全國美展和第七屆全國體育美展，被省文聯(lián)收藏；水彩畫《雪山人家》入選第二屆全國小幅水彩畫展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)被省博物院收藏；中國畫《鐵畫藝術(shù)一代宗師湯天池》、《著名國畫大家汪采白》、山水畫《赭山晴嵐》入選水墨安徽中國畫作品展……他也先后成為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，并擔(dān)任蕪湖市美術(shù)家協(xié)會(huì)藝委會(huì)顧問、蕪湖市美術(shù)創(chuàng)作院副院長兼藝術(shù)委員會(huì)主任等職務(wù)。

如今的歐陽小林已近古稀之年，但仍然保持著旺盛的創(chuàng)作熱情。每天投入地創(chuàng)作，在宣紙上揮灑淋漓筆墨或在畫布上涂抹光影與色塊，都是他最大的樂趣。因?yàn)闆]有形式和門派的藩籬與束縛，他得以在自己的藝術(shù)世界里自由馳騁。如何將中西方藝術(shù)如何更好地結(jié)合，創(chuàng)作出更美的作品，歐陽小林說，他將在這條路上一路不停地探索。

對話歐陽小林：

《中華兒女》：您的很多國畫人物作品借鑒了西方的一些繪畫技法，比如明暗、高光等。在藝術(shù)界有人認(rèn)可這樣的創(chuàng)新，但也有人認(rèn)為這樣的藝術(shù)形式其實(shí)是“不中不西”了，您怎么看？

歐陽小林：這里面有一個(gè)創(chuàng)作理念問題。歐洲很多著名的大師，像畢加索、馬蒂斯，都受到了東方繪畫影響。像馬蒂斯，西方繪畫講究明暗，但他受東方繪畫的影響，他的畫是平面的，幾大平面色塊加以線條，和傳統(tǒng)油畫相去甚遠(yuǎn)而更像東方畫了。他們可以吸收東方繪畫元素創(chuàng)作出一種新的風(fēng)格，那我們?yōu)槭裁床豢梢阅兀慨?dāng)然我畫的是國畫，借鑒了一些西方手法，但并不是全盤西化。我認(rèn)為國畫和油畫都有各自的優(yōu)勢，一切繪畫語言都是為了作品的內(nèi)容服務(wù)的，把西畫的元素運(yùn)用到國畫中是為了提高中國畫的表現(xiàn)力。

《中華兒女》：您的藝術(shù)創(chuàng)作題材比較廣泛，國畫、油畫、水彩、版畫都有，有沒有想過專攻一項(xiàng)，形成有代表性的個(gè)人風(fēng)格？

歐陽小林：藝術(shù)的風(fēng)格并不是追求和創(chuàng)作出來的，而是自然形成的，你的繪畫習(xí)慣、繪畫理念、繪畫語言，到一定時(shí)期成熟后形成了個(gè)人風(fēng)格，而不是為了風(fēng)格而風(fēng)格。我們從事美術(shù)創(chuàng)作，不能自我陶醉，而是為社會(huì)，時(shí)代創(chuàng)造精神財(cái)富。我們常常發(fā)現(xiàn)，有少數(shù)人突然制造出來的所謂“風(fēng)格”，或者說奇思妙想，往往經(jīng)不住時(shí)間考驗(yàn)而曇花一現(xiàn)，但真正的藝術(shù)具有永恒的魅力。

《中華兒女》：您畫的古代人物也借鑒了很多西方的畫法，這是出于什么樣的考慮？

歐陽小林：我畫古代人物也加入了現(xiàn)代的審美元素。傳統(tǒng)的中國人物畫，仕女面部都是瓜子臉、鳳眼、櫻桃口，我覺得那太假了，我喜歡畫真實(shí)的人、活生生的人，而不是概念中的人。揉進(jìn)一點(diǎn)西畫元素，是為了加強(qiáng)一點(diǎn)表現(xiàn)力。

《中華兒女》：對于人物和風(fēng)景山水，您自己有偏愛嗎？

歐陽小林：畫人物對我來說更理性，是想要表達(dá)一種主題，一種思想與理念。而風(fēng)景與山水似乎是更感性的，我很喜歡陶醉在大自然里面，有時(shí)候忙碌了一天，到大自然中放松，看到美麗的風(fēng)景，就感到它本身就是一幅美麗的畫，就會(huì)產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動(dòng)，想把這一切畫下來，這是一種很美的感受。

責(zé)任編輯 梁偉