“新金陵畫派”主要畫家

“新金陵畫派”主要畫家

呂鳳子（1886-1959）江蘇丹陽人。原名睿，號鳳子、鳳癡、鳳先生。15歲考中秀才，1906年成為南京兩江優(yōu)級師范學堂圖畫手工科第一批學生，廣習中國畫、西洋畫、工藝美術(shù)。1909年畢業(yè)。1912年在辛亥革命影響下，捐獻家產(chǎn)創(chuàng)辦“丹陽正則女學”。早年曾任上海美專教授，1927年秋應(yīng)邀任南京中央大學藝術(shù)科首席教授兼主任。1938年秋在四川璧山創(chuàng)辦正則蜀校。1940年被國民政府教育部聘任為重慶國立藝專校長。1949年以后，任江蘇師范學院國畫制圖系主任，兼任中央美術(shù)學院美術(shù)研究所研究員，1957年任江蘇省國畫院籌委會主任委員、江蘇省美協(xié)副主席等職。呂鳳子繼承并發(fā)展了文人畫詩、書、畫、印兼精的傳統(tǒng)，擅人物、花鳥、山水，早期以羅漢畫和仕女畫著稱，尤精于線描羅漢，筆力雄健，奇拙老辣，具有豐富的人文內(nèi)涵。筆墨凝練遒勁、奇崛生動。書法糅合篆、隸、行、草，奇肆古樸，自創(chuàng)一格，被譽為“鳳體書”。

傅抱石（1904-1965）江西新喻人。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。自幼習畫，早年留學日本，攻讀美術(shù)史。回國后，曾從事美術(shù)史的著述，并進行傳統(tǒng)中國畫的革新探索。歷任中央大學藝術(shù)系教授、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、美協(xié)江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長、第三屆全國人民代表大會代表、第二屆政協(xié)全國委員會委員、南京師范學院美術(shù)系教授、江蘇國畫院院長等職。擅長山水、人物、金石，人物仕女，筆墨勁健生動，筆意簡遠。山水筆墨酣暢淋漓，氣勢磅礴雄渾。

錢松嵒（1898-1985）江蘇宜興人。其山水畫作品往往表現(xiàn)現(xiàn)實題材，有著濃郁的生活氣息和時代精神，創(chuàng)造出了《芙蓉湖上》《常熟田》《黃洋界》等中國現(xiàn)代山水畫的經(jīng)典。鄧拓評其“基本上解決了中國傳統(tǒng)山水畫如何表現(xiàn)時代精神的問題”，寓時代新意于筆墨之中，具有典型的中國氣派和民族風格。

亞明（1924-2002）安徽合肥人。原名葉家炳，齋名悟園、覺齋、沙硯居。亞明國畫主攻人物，師法梁楷、任伯年，師法宋代院體繪畫，線條勁挺，設(shè)色厚重，又吸收梁楷的簡筆潑墨和任伯年的靈秀潤澤的繪畫特色，奠定了人物畫基礎(chǔ)。山水則師法石濤、傅抱石等，筆墨靈秀簡放，蒼渾縱秀。

宋文治（1919-1999）江蘇太倉人。1919年出生于太倉縣，從“育嬰堂”中被宋家小面店抱養(yǎng)，肄業(yè)于蘇州美術(shù)專專科學校。在安亭工作期間，結(jié)識了前輩名家朱屺瞻，得以觀摩青藤、石濤等大家之作。后以張石園、陸儼少、吳湖帆為師，從“四王”山水入手學習傳統(tǒng)山水畫。晚年則糅合大小青綠、沒骨、淺絳山水畫法進行變法，形成蒼潤清麗、勁練典雅的山水畫風格面貌。

魏紫熙（1915-2002）河南遂平人。原名顯文。1915年出生于河南省遂平縣諸市鄉(xiāng)盆罐窯村。17歲時考入開封河南藝術(shù)師范學校，從“四王”入手學習中國畫，上溯宋代馬遠、夏圭，研習石濤后產(chǎn)生對景寫生而后創(chuàng)作的興趣，先后到嵩山、伏牛山、武當山等地寫生。上世紀50年代順應(yīng)形勢發(fā)展的需要，把創(chuàng)作重點轉(zhuǎn)向了人物畫。60年代與傅抱石、亞明等進行兩萬三千里寫生，參加“山河新貌展”，奠定了“新金陵畫派”主要代表人物的地位。

丁士青（1901-1976）江蘇鎮(zhèn)江人。別號老漁，又號焦石山農(nóng)、蜀江漁父。曾是絲綢工人，自學繪畫。作畫喜用小斧劈皴法，長筆勾畫。

張晉（1906-1988）江蘇蘇州人。初名羲隆，字益盦。早年在蘇州美專，攻習工筆花鳥。30年代初入上海新華藝專，師法李醉石學習山水，擅工筆青綠山水。

余彤甫（1898-1973）江蘇蘇州人。別名彤父。擅寫實景，借用水彩畫渲染法，用小筆勾皴，畫風蒼莽秀麗。

張文俊（1918-2008）山東臨沂人。別名耀震。早年在臨沂師范講習所學習。1944年秋考入重慶國立藝專，學習中國畫。先后師從李可染、鄭午昌、諸樂三。山水師法石濤、范寬。畫風剛健峻拔。