音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響

賈健

摘要：音樂是為舞蹈形象服務(wù)的聽覺形象，在舞蹈作品創(chuàng)作中，可以利用任何形式體裁風(fēng)格的音樂，兩者密不可分，其共同承載著舞蹈作品的創(chuàng)作與藝術(shù)表現(xiàn)。因此，在舞蹈作品創(chuàng)作過程中，必須構(gòu)建舞蹈與音樂語言之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，使音樂表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作中發(fā)揮重要作用。本文對音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：音樂表現(xiàn)手段 舞蹈作品 創(chuàng)作

在音樂語言中，音樂表現(xiàn)手段主要分為基本和整體表現(xiàn)手段。其中，音樂基本表現(xiàn)手段是音樂家創(chuàng)作藝術(shù)作品的基本材料，包括旋律、調(diào)式與和聲等。而音樂整體表現(xiàn)手段將音樂語言中的基本材料按照一定的邏輯順序有序排列出來，并形成單二部、單三部等不同的結(jié)構(gòu)類別，從而表現(xiàn)出音樂作品的思想感情。針對音樂表現(xiàn)手段的特點(diǎn)，其對舞蹈作品形象的情感表達(dá)及民族風(fēng)格塑造有著重要作用。

一、音樂基本表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響

在舞蹈作品創(chuàng)作過程中應(yīng)用音樂表現(xiàn)手段，其是兩個(gè)藝術(shù)形象的結(jié)合，不僅刻畫了音樂形象，也強(qiáng)化了與其同步的舞蹈形象。因此，音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作具有重要影響。在音樂基本表現(xiàn)手段中，主要包括旋律、調(diào)式與和聲、節(jié)奏與節(jié)拍、織體與音色等要素。

分析音樂旋律對舞蹈作品創(chuàng)作的影響，主要包括旋律的走向、音域、特征及分類對舞蹈作品創(chuàng)作的影響。在音樂表現(xiàn)手段中，旋律的形態(tài)與人的語言的音調(diào)形式有著直接的聯(lián)系，能引起人的內(nèi)心產(chǎn)生情感共鳴。在舞蹈作品創(chuàng)作中，將音樂的旋律與舞蹈兩者有機(jī)結(jié)合，不僅可以使人的感官最容易接受，也可以對音樂信息進(jìn)行有效記憶。尤其是旋律的音域，音樂作品中旋律音域高低的變化對舞蹈形象的情感表達(dá)起著重要的作用。例如分析舞劇《馬頭琴的傳說》，該舞劇中有一部分是生死相依的舞段，通過不同音域的演奏，并利用不同色彩講述了這段催人淚下的故事。分析該舞段的音域，馬頭琴第一次在低八度低的音域演奏了主旋律，同時(shí)在高八度的音域再次演奏了主題旋律，通過音域變化對舞蹈動作空間上變化的影響，不僅對舞蹈的調(diào)度和空間變化起到了重要作用，也充分體現(xiàn)了舞蹈形象的情感表達(dá)。

二、音樂整體表現(xiàn)手段在舞蹈作品中的創(chuàng)作影響

音樂整體表現(xiàn)手段可以成為“曲式結(jié)構(gòu)”，其主要體現(xiàn)在音樂的樂段結(jié)構(gòu)上。音樂樂段結(jié)構(gòu)主要復(fù)二部曲、單三部曲、復(fù)三部曲、變奏曲式、回旋曲式等，這些對舞蹈作品創(chuàng)作都有重要影響。其中， 在音樂語言中，音樂的樂段是能表達(dá)完整樂思的最小規(guī)模，其主要建立在單一的音樂主題結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上。然而，在舞蹈作品創(chuàng)作中，往往單一的音樂樂段是不能充分表達(dá)出舞蹈作品的全部思想感情。除大型舞劇之外，通常一部完整的舞蹈作品是不會出現(xiàn)一部曲式的結(jié)構(gòu)，主要因?yàn)橐徊壳浇Y(jié)構(gòu)短小，只能表現(xiàn)一個(gè)音樂形象和一種情緒等，而舞蹈作品不是塑造一種性格和情緒，其是需要利用樂部之間的色彩來豐富舞蹈形象特征。

分析單三部曲式對舞蹈作品創(chuàng)作的影響，其主要是單二部曲式演變、發(fā)展而成的。針對曲中的再現(xiàn)部分，其主要目的強(qiáng)調(diào)音樂形象的主題，例如舞蹈《花兒為什么這樣紅》就是使用了較為簡短的單三部曲式結(jié)構(gòu)，該舞蹈選用了民族歌曲中的主旋律。通過織體的加厚，既加強(qiáng)了舞蹈情感的張力，也與速度和演奏形式上形成了鮮明的對比。該舞蹈通過加入手鼓、樂器齊奏的演奏方式，使舞蹈形象的思想情感推向高潮。另外，對于回旋曲式對舞蹈作品創(chuàng)作的影響。所謂回旋曲式，是指音樂主題與幾個(gè)不同性質(zhì)的對比段落進(jìn)行多次交替出現(xiàn)，一般首先出現(xiàn)的樂部稱為主部，而在主部之間插入若干新材料為插部，往往回旋式曲式是不同形象的并置。例如舞蹈《母親》中，其主要是由三個(gè)主部、兩個(gè)插部組成的結(jié)構(gòu)，通過主部的音樂形象與插部對比反復(fù)出現(xiàn)，對主題的強(qiáng)化具有重要作用，既表現(xiàn)了母親樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的一面，也表現(xiàn)了一位慈祥、偉大的母親。

三、音樂表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作中的運(yùn)用

音樂是舞蹈作品創(chuàng)作不可缺少的部分，其中，音樂基本表現(xiàn)手段是塑造舞蹈形象的基本材料，而音樂整體表現(xiàn)手段是規(guī)范舞蹈邏輯關(guān)系的載體，其對舞蹈本體所塑造的形象具有重要作用。因此，在音樂舞蹈作品中，音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)是相輔相成的，同時(shí)也對舞蹈結(jié)構(gòu)起到了規(guī)范作用。例如音樂表現(xiàn)手段在《月光下的象腳鼓》舞蹈創(chuàng)作中的運(yùn)用，該舞蹈作品主要以傣族女子獨(dú)舞，選用象腳鼓為道具，具有鮮明的民族特色，其創(chuàng)作靈感主要來自于象腳鼓的傳說。該作品主要講述了一位美麗的傣族少女在幽暗月光下輕輕鼓舞的波動心弦的美麗畫面。在創(chuàng)作過程中，采用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，其主要由前奏、呈示部、中部、再現(xiàn)部組成。通過再現(xiàn)部縮減，并再現(xiàn)呈示部音樂主題，使舞蹈的情緒回歸主題。總的來說，該舞蹈作品的音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)并不是一次成型的，而是通過無數(shù)次的編創(chuàng)來實(shí)現(xiàn)的。在創(chuàng)作過程中，通過象腳鼓打出的音域及演奏速度的變化，音樂旋律與舞蹈情感的結(jié)合及音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了音樂表現(xiàn)手段與舞蹈作品形象時(shí)空上的統(tǒng)一，創(chuàng)造出了音樂與舞蹈聲和影統(tǒng)一結(jié)合的舞蹈作品，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了音樂語言與舞蹈語言之間的交織。

四、結(jié)語

音樂的表現(xiàn)手段主要分為基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段，其對舞蹈作品的創(chuàng)作具有重要作用，在舞蹈作品創(chuàng)作中，運(yùn)用音樂基本表現(xiàn)手段，不僅可以塑造舞蹈的藝術(shù)形象，也可以對舞蹈作品結(jié)構(gòu)起到規(guī)范作用。因此，音樂表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作實(shí)踐上具有重要影響，在舞蹈作品創(chuàng)作中，應(yīng)加強(qiáng)音樂表現(xiàn)手段的運(yùn)用。

參考文獻(xiàn)：

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