試論語音在歌唱中的重要作用

楊宇娟

摘要：聲樂藝術中使用的語言必須通過語音的聲音形象來塑造，因此語音作為語言的外衣，無疑是聲樂藝術研究的重要組成部分。在歌唱中，語音的準確既決定了咬字、吐字、行腔的準確與否，又對歌唱技術有著不容忽視的影響。本文從語音在歌唱中咬字、吐字、行腔，對歌唱技術的訓練及對歌曲內涵表達三方面入手，闡述語音在歌唱中的重要作用。

關鍵詞：聲樂 語音 歌唱技術 歌曲內涵

聲樂藝術是語言與音樂的完美結合，它賦予了音樂更生動、具體的體現。語音是語言的表現形式，在歌唱中，語音不僅能夠使聽眾明了歌曲的內涵，更能充分的表達歌曲的內在情感。試想如果一個歌唱者的吐字不清，發音不準確，那么不論他的音色多么美妙，發聲技巧多么純熟，都難以準確的表達歌曲內涵，也就無法做到打動人心，達到完美歌唱的境地。所以說，語音作為語言的外部體現，無疑是聲樂藝術研究的重要組成部分，因為聲樂藝術中使用的語言必須通過語音的聲音形象來塑造。在歌唱中，語音的準確既決定了咬字、吐字、行腔的準確與否，又對歌唱技術有著不容忽視的影響。

一、語音在歌唱中咬字、吐字、行腔的重要作用

聲樂藝術作為一種將語言與音樂相結合的藝術表現形式，它的表演必須通過演唱者的歌唱，將歌詞與音樂完美的結合在一起，來達到將作品的藝術美傳遞給觀眾的目的。而聲樂作品語言形象的表達，則需要歌唱者通過清晰純正的咬字、吐字、精湛嫻熟的發聲技巧以及發自內心的真情實感，才能將聲樂作品所要表現的藝術形象真實生動地刻畫出來。所以，在演唱一首聲樂作品時，歌唱者要首先了解歌詞內容、掌握作品主題、分析語言風格與音樂之間的內在聯系、準確把握作品獨特的審美色彩，才能進入聲情并茂的演唱境界，而這一切都離不開“語音”這個載體。我們都知道，聲樂是以人的身體作為樂器，人聲將語言與音樂完美的結合，成為了所有音樂形式中最易被人們接受和理解的藝術表現形式。聲樂藝術講究“字正腔圓”，咬字、吐字的準確、清晰也就成了聲樂藝術表現的基本要求。明代魏良輔的《曲律》中曾提到：“曲有三絕：字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕?！雹?“字清”指發音的清晰、準確；“腔純”指以字行腔時聲音的純凈、圓潤。清晰地吐字絕對不會損害嗓音，它能使聲音更加流暢、統一、富有感染力。要“腔圓”必先“字正”，而要“字正”，首先要把握語音的特點和發音規律。如：觀眾通過演唱者的歌唱，最直接感知到的就是“語音層”，因此，語音的準確與否直接影響到歌唱中咬字、吐字、行腔是否清晰流暢。

二、語音對歌唱技術訓練的重要作用

完美的歌唱由良好的發聲狀態和準確清晰的咬字吐字構成。這里提到的“發聲狀態”也就是我們統稱所說的“歌唱技術”。在長期的聲樂學習中，為了不斷完善歌唱技術，無數聲樂學習者和教育者都在不斷地嘗試各種發聲練習以輔助歌曲的演唱，這些發聲練習構成的主體就是語音中的重要組成部分：“元音”。意大利美聲唱法非常注重歌唱中元音的訓練，曾擔任著名歌唱家帕瓦羅蒂藝術指導的馬可·貝雷依在大師班授課中反復強調“元音連接”，要求無論在發聲練習或是歌曲演唱中，每個元音都要十分清晰、連貫。被廣泛使用的《孔空聲樂練習曲》也是以元音的發音為基礎。語音中的元音是發聲訓練中腔體統一、聲音連貫、音色圓潤的基礎，輔音是歌唱中語言清晰的保障，因此說，語音是歌唱技術訓練的重要組成部分，發揮著重要作用。

三、語音對歌曲內涵表達的重要作用

聲樂藝術與其他音樂藝術一樣，是時間性的聽覺藝術，聽眾所能感受的只是演唱者在歌唱過程中通過語音和樂音所表達的作品藝術美，這與文學作品的欣賞有著本質的不同，聽眾沒有時間通過文字的欣賞來細細品味聲樂作品的藝術魅力，人們只能通過演唱者準確的咬字、吐字來辨明詞義。這就要求歌唱者在聲樂作品的演唱中，必須掌握正確的發音方法和語音特征，做到使聽眾一聽就懂。語音的發音不準確會直接影響歌曲詞意的準確表達。比如《祖國慈祥的母親》這首聲樂作品中有一句歌詞：“親愛的祖國，慈祥的母親”，受方音的影響，有的歌唱者將前鼻音“親”（qin）唱成了后鼻音“輕”（qing）；又如歌曲《我親愛的》中的一句歌詞“Caro mio ben”，受母語發音習慣的影響，有些演唱者將大舌顫音“r”與漢語中的“r”發音混淆，形成了類似“卡若”的發音。這些看似不起眼的語音上的偏差，在實際演唱中卻是不容忽視的大問題。所以說，語音的準確與否，直接影響到歌曲內涵的表達，語音的偏差極有可能導致詞意的改變，更無從談到情感的表達了。

藝術的魅力就在于它能給人以美的感受，聲樂藝術的美正是音樂美和語言美的結合，由歌唱這個載體傳達給它的欣賞者：觀眾。要感動觀眾除了要求演唱者有精湛的聲樂技巧、發自內心的真情實感之外，清晰地咬字吐字也是必不可少的。因此，在歌唱中“語音”這個觀眾接受歌曲詞意最直接的元素，其重要性不言而喻。

基金項目：

本論文為2013中北大學科學基金項目，項目名稱：漢、意語音的異同在聲樂教學中的運用。

注釋：

①白寧：《魏良輔<曲律>在聲腔藝術發展中的理論意義》，《樂府新聲》，2008年第4期，第37-40頁。