以《我是歌手》為例淺析韓國真人秀節(jié)目的發(fā)展

郭曉丹

【摘要】《我是歌手》作為湖南衛(wèi)視近兩年的力推之作，在熒屏上掀起一陣收視狂潮。中國版《我是歌手》的版權(quán)來自于韓國原版《我是歌手》，這是一檔頂尖歌手競賽類的音樂節(jié)目。本文通過對(duì)《我是歌手》的文本分析，探究韓國真人秀節(jié)目的發(fā)展模式、發(fā)展脈絡(luò)，以及其產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作機(jī)制。通過借鑒其經(jīng)驗(yàn)，為中國真人秀節(jié)目的本土化創(chuàng)新發(fā)展提出建議。

【關(guān)鍵詞】韓國真人秀；我是歌手；制作理念；本土化創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：G20 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A： 文章編號(hào)：1006-0278（2014）05-290-01

一、研究緣起

近年來，韓流這一名詞在中國十分流行，并有愈演愈烈之勢。韓國的電視節(jié)目，尤其是娛樂節(jié)目逐步成為了韓流的一項(xiàng)重要標(biāo)志，成為了我國各大電視臺(tái)爭相模仿的對(duì)象。

2013年初湖南衛(wèi)視開播的《我是歌手》，其版權(quán)來自于韓國MBC電視臺(tái)。本文通過對(duì)韓版《我是歌手》的制作理念與方式的分析，總結(jié)韓國真人秀的發(fā)展模式與特色，從而得出對(duì)我國真人秀節(jié)目發(fā)展的啟示。

二、韓國真人秀的發(fā)展

20世紀(jì)90年代起，韓國政府開始大力扶持文化產(chǎn)業(yè)，推行文化立國戰(zhàn)略。韓國綜藝節(jié)目開始作為韓流文化的第三股勢力同電視劇、音樂一起在亞洲各國的媒體市場上取得不俗成績。在中國觀眾熟知的一些韓國綜藝節(jié)目中，無論是最初登入中國的《情書》，還是現(xiàn)在熱播的《Running Man》、《我們結(jié)婚了》，亦或是曾經(jīng)輝煌的《家族誕生》、《青春不敗》、《兩天一夜》都屬于真實(shí)綜藝節(jié)目。

（一）韓國真人秀節(jié)目的創(chuàng)新模式

1.明星為主角，偶像平民化。韓國的綜藝節(jié)目幾乎無處無明星。無論是拓展型挑戰(zhàn)類的真人秀——如《無限挑戰(zhàn)》、《家族誕生》、《兩天一夜》等，還是明星偶像類的真人秀。這也是韓國真人秀節(jié)目與眾不同的一大特色。

2.拓展新的題材領(lǐng)域。很多韓國節(jié)目模式的創(chuàng)新首先就是從內(nèi)容的更新開始的，不少節(jié)目開辟了之前從未涉足過的題材領(lǐng)域。其中包括：婚姻生活、家庭教育、明星的普通朋友，明星之間的社交關(guān)系、花樣滑冰等。

3.娛樂與教化、服務(wù)兼具。韓國的電視娛樂節(jié)目，節(jié)目內(nèi)容緊密地與社會(huì)熱點(diǎn)、時(shí)事新聞、主流需求、國民精神等相結(jié)合，令教化與娛樂兩個(gè)功能都得到相對(duì)平衡的呈現(xiàn)，社會(huì)效益與收視率雙豐收。

三、《我是歌手》的節(jié)目制作技巧

（一）全面覆蓋的拍攝手法

韓國真人秀節(jié)目的節(jié)目嘉賓較多，采用多機(jī)位拍攝是為了把握到每一個(gè)嘉賓的臨場反應(yīng)。這種對(duì)于細(xì)節(jié)的真實(shí)還原，滿足了人們對(duì)于真實(shí)的需求，同時(shí)也使得節(jié)目充滿了懸念，增加了可看性。全方位的拍攝方位主要包括兩種：多角度的固定攝像機(jī)以及個(gè)人擔(dān)當(dāng)VJ的移動(dòng)攝像機(jī)。

（二）運(yùn)用多種藝術(shù)手段推動(dòng)情節(jié)

韓國真人秀在藝術(shù)加工上的最大特點(diǎn)在于利用精細(xì)的剪輯方式、試聽手段、聲像畫面來進(jìn)行敘事，講故事，渲染“秀”的魅力。

由于韓國真人秀是采用多機(jī)拍攝，后期剪輯，強(qiáng)化沖突、強(qiáng)化戲劇關(guān)系，以敘事為核心。特別是隨著制作技術(shù)水平的提高，PS技術(shù)、三維動(dòng)畫等技術(shù)的使用使節(jié)目在美觀趣味性上又上了一個(gè)新臺(tái)階。

四、思考與啟示

通過對(duì)韓版《我是歌手》的制作技巧、敘事手段的分析，并結(jié)合其他韓國綜藝節(jié)目進(jìn)行引證與分析，解釋了韓國真人秀的模式創(chuàng)新與制作特點(diǎn)，以期為我國的娛樂節(jié)目在今后的發(fā)展中提供借鑒與啟示。

（一）節(jié)目內(nèi)容上重視創(chuàng)新，選擇適合的創(chuàng)新方法

目前多家電視臺(tái)采用購買外國節(jié)目版權(quán)的形式，甚至直接聘請(qǐng)?jiān)娴膭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)來制作現(xiàn)場進(jìn)行指導(dǎo)操作。但值得注意的是，本土化的借鑒一定要適合我國國情。例如，湖南衛(wèi)視的《給力星期天》曾經(jīng)模仿過韓國真實(shí)節(jié)目《runningman》，但收視率不佳，后不了了之。這主要是由于相對(duì)于韓國明星，中國明星在藝能感的認(rèn)知及個(gè)人技上不像韓國明星那樣受過專門訓(xùn)練，加之節(jié)目沒有敘事上的亮點(diǎn)，所以收視慘淡，不盡人意。

（二）在參與者選擇上靈活多變，善于打破常規(guī)

韓國真人秀的參與者除了有明星的演繹，還有普通觀眾的的客串以及制作組人員的出演。我們的娛樂節(jié)目、綜藝節(jié)目也可以適當(dāng)借鑒，工作人員的偶爾出現(xiàn)能帶來意外的節(jié)目效果，而普通觀眾的真實(shí)反映不僅能展現(xiàn)草根魅力更能激發(fā)觀眾的觀看熱情。

（三）強(qiáng)化參與者形象，促進(jìn)節(jié)目敘事化發(fā)展

娛樂節(jié)目在發(fā)展的過程中敘事化越來越明顯，在塑造人物形象和誘導(dǎo)人物關(guān)系上邁出了第一步。《天天向上》里汪涵的智者形象、歐弟的搞笑和舞蹈王子的形象、小五的花美男形象、田園的打油詩人形象、錢楓的大頭形象已經(jīng)深深印在了觀眾的腦海里。

五、結(jié)語

我國各大電視臺(tái)也通過購買外國真人秀節(jié)目版權(quán)等多種形式，將這一節(jié)目形式推向主流，逐漸形成規(guī)模。但不難發(fā)現(xiàn)，這些節(jié)目多是機(jī)械模仿，本土化創(chuàng)新意識(shí)不夠。

本文以韓國真人秀節(jié)目《我是歌手》為例，通過對(duì)節(jié)目制作技巧、敘事手段的分析，并結(jié)合其他韓國綜藝節(jié)目進(jìn)行引證與分析，期望能為我國的真人秀節(jié)目制作提供一些借鑒意義。我國的綜藝娛樂節(jié)目可以充分挖掘中國的傳統(tǒng)資源和民間資源，立足中國文化，用中國深厚的文化來支撐娛樂節(jié)目的發(fā)展。

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