北方草原風格二胡音樂作品的地域特征

郝娃

【摘要】文章根據內蒙古草原風格二胡樂曲的藝術特點分析，來闡述豐富多彩的生活和歡樂、愉快的心情，熱情歌頌了草原人民的幸福生活。草原畜牧生活培養的蒙古族人民勇敢、熱情、直爽的性格，并形成了蒙古民間音樂熱烈的風格特點，并通過《賽馬》《草原新牧民》《奔馳在千里草原》《戰馬奔騰》四首較為成熟的樂曲說明。

【關鍵詞】二胡音樂；草原風格；地域特征

二胡在我國民族器樂中，雖問世與形成不是最古老的，但卻是最有群眾性和表現力的樂器。從一千年前的“馬尾胡琴”這種形態定型以來，一千年的足跡也沒產生過什么重大的變化，直到劉天華、阿炳以來，由于作曲技法和演奏技法的突破，這件“古老”的樂器產生了一個飛躍，從此它以一種全新的品格展現它特殊而多彩多姿的風貌與舞臺。其中有些以地域風情、民俗風貌為題材的作品，其音樂素材又大多借鑒融合了當地原始的民間音樂元素，如戲曲音樂、民歌等，使這些作品散發著濃郁的地方氣息。

各民族各地域的音樂旋律總采用各自獨特的素材創作而成，很多民歌風的旋律就能清晰地表現出某民族或某地域的風格。北方草原風格主要體現在內蒙古的音調上，自由、悠揚、活潑、爽朗，蒙古族的音樂中常伴隨著四胡、馬頭琴等蒙古族樂器在樂壇上獨樹一幟。

一、北方草原民間音樂的藝術特點

蒙古族是一個歷史悠久的游牧民族，遼闊的草原游牧生活造就了蒙古族人民勇敢、熱情、直爽的性格，草原的生活是美好而愜意的，人們的心胸開闊、樂觀向上。蒙古民間音樂熱烈的風格就像它的人民一樣。這里的民間音樂同樣包含著歌唱、說唱、器樂等各種形式，其中以民歌體裁“長調”“短調”最為典型。長調音樂音域寬廣，節奏自由，是反映蒙古族游牧生活的一種牧歌式體裁。從韻律風格及唱腔上具有遼闊、豪爽、粗獷的草原特色。其中大幅度的顫音，更能展示其抒情的意境。草原音樂大多是以五聲羽調式為主。草原風味的調性色彩在這主音、宮音、角音三個骨干音的烘托下生動地呈現出來了。長調音樂節奏比較自由，旋律起伏大，使音樂線條感強，流暢而悠揚。短調節奏較比長調短小活潑，音樂也更具有動感和力量，音樂形象比較生動直觀。

二、北方草原風格二胡音樂作品的創作特征

蒙古族風格的二胡曲有描寫那達慕大會上賽馬場上的激動人心場面的《賽馬》、描寫草原風景、抒發氣息的《草原新牧民》、奔放豪邁的《奔馳在千里草原》和激動人心的《戰馬奔騰》等。

在二胡作品中很多描寫蒙古族的作品都與“馬”有關，是因為對馬的描寫既能活靈活現的展示蒙古族聚會時熱烈的場面，還能夠真切的運用演奏手法和技巧對騎馬的場景進行描繪，在《草原新牧民》和《戰馬奔騰》中的仿馬蹄聲的“大擊弓”演奏技法，使聽眾仿佛己置身于遼闊的大草原中，有如親臨其境的感覺。

樂曲中模仿馬頭琴等樂器的獨特旋律和音色，充分展現草原音樂的風格，最常見的是三度顫指的運用，與歡快熱烈的奔馬節奏完美結合塑造出草原的景象。二胡在演奏時，也會借鑒馬頭琴的許多演奏手法來表現音樂，如利用拋弓、三度顫音、三度倚音、滑音等技巧就是常用的一種手法，使樂曲的音樂形象更加鮮明。

《戰馬奔騰》獨創的演奏技巧，如“大擊弓”、“雙弦快速抖弓”、快速的連頓弓，把聽眾帶入戰馬嘶鳴、沖鋒陷陣的激烈情景之中。運用大段的半音階音型模進來表現戰馬的桀驁不馴、狂野飛奔的形象，如譜例2：

《賽馬》二胡曲《賽馬》是黃海懷先生根據一首內蒙民歌《紅旗歌》為原型所創作的。全曲歡快、熱情、奔放，充分展現了蒙古族人民在賽馬比賽時的激烈場面。附點節奏表示萬馬奔騰的壯闊，快速的是十六分音符節奏表現賽馬的矯健、急馳的馬蹄聲，中間帶倚音的八分音符節奏則喻示比賽緊張的氣氛。并運用拋弓、跳弓、撥弦等技法把賽馬場面刻畫得入木三分，聽眾能從音樂的松緊對比中感受到駿馬縱橫馳騁的瀟灑形象，中間段落的旋律比較悠揚，描繪了場外的觀眾盡情歡快的場景。

蒙古族樂曲定弦多用F調，這樣羽調式的運用使音樂更具有柔和、舒展，更加適合表現草原田園的風光。

三、北方草原風格二胡音樂作品的演奏技巧傳承

1.顫音的演奏

在這些描寫草原風光的樂曲中，為了模擬草原的歌唱風格與馬頭琴的演奏特點，常常將顫音奏成大小三度甚至四度的效果。如6/2應該演奏成24242424或者25252525，因為以往演奏其他樂曲時顫音多用二度演奏，手指排序使用，而這里手指的顫音是隔指使用的，從演奏規律上講稍微有些不同，就使得演奏人指尖獨立性高、觸弦短促而有彈性，音色清亮。很多時候這樣的顫音還可以使用滑指顫音和由慢漸快的演奏來表現自由的馳騁。

2.頓弓的運用

音樂中運用頓弓的演奏手法，增添了跳躍性，如《賽馬》中就運用XXX的節奏型，以連頓弓的奏法，更加生動地展示了熱烈、歡快、奔放的音樂情緒。譜例3：

二胡的演奏技法多種多樣，展現地方音樂風格就要先掌握各種表現力豐富的地方風格演奏技巧，多學習和了解本地音樂內涵和音樂情感。